Mikhailovkos dvaras arba Michailovskaja dacha, pavadintas Nikolajaus I Michailo ketvirto sūnaus vardu, yra tarp turisto Peterhofo ir vyriausybės Strelnos. Nuo Petro Didžiojo laikų jos teritoriją tiek vienu metu, tiek iš eilės užėmė įvairios imperatoriškiems asmenims artimų žmonių rezidencijos: nuo Menšikovo iki brolių Razumovskių, kol XIX amžiaus viduryje architektai Stackenschneider, Karolis Didysis ir Bosas pavertė šią vietą gana plačia ir įmantria vieta, kaip to reikalavo to meto skonis, carevičiaus dacha. 20-ajame amžiuje dachai nepasisekė - nedaugelis eklektiškojo laikotarpio architektūrą laikė vertinga, iš pradžių dvare buvo įsikūrusi vaikų kolonija, vėliau paukštynas, galiausiai - Kirovsky gamyklos poilsio centras; jei ankstesni savininkai pirmiausia apiplėšė rūmus, o paskui paprasčiausiai per daug jais nesirūpino, tai poilsio centras pradėjo atstatyti ir 1960-aisiais labiausiai pasikeitė pastatai. Dešimtame dešimtmetyje ansamblis buvo apleistas, o 2003 m. Kartu su Strelna jis buvo perduotas vadovybei, kuri 2006 m. Michailovką perkėlė į Sankt Peterburgo valstybinį universitetą prie aukštosios vadybos mokyklos.
Nikitos Yavein studija „44“parengė didelio masto projektą, kurio tikslas - iki 2010 m. Gana apšiurusius carevičiaus dachos pastatus paversti vadovų elito mokykla. Mes jau kalbėjome apie tai: šešių dvaro pastatų rytinėje paskirtos teritorijos dalyje atstatymas ir rekonstravimas bei naujų pastatų statyba vakarinėje dalyje, kurie istoriškai priklausė ne Michailovskaja dachai, o Korkuli kaimui. ir kelios kitos gyvenvietės. Dabar įgyvendintos dvi svarbios dalys: didžiausias akademinis pastatas, esantis didžiausiame istoriniame Michailovkos pastate, buvo visiškai rekonstruotas ir atidarytas (tai buvo anaiptol ne rūmai, o Konyushenny pastatas). Taip pat buvo pastatytas studentų kavinės-klubo pastatas. Toliau statomi bendrabučiai bakalaurams ir magistrantams; tuo tarpu vadybos mokykla jau veikia naujose patalpose, įdarbindama studentus MBA; pastatai veikia, yra ką pamatyti ir pasakyti.
Pradėkime nuo žirgyno pastato, kuris tapo pagrindiniu akademiniu pastatu, rekonstrukcijos. Erdvus pastatas buvo pastatytas vėliau nei Didieji kunigaikščio rūmai, 1859–1861 m., Produktyvaus architekto iš Livonijos provincijos Haraldo Bosse, saikingo neorenesanso dvasia. Arklidės, vežimų nameliai, pirtis ir kitos naudingos patalpos, ne aukštesnės kaip du aukštai, buvo sugrupuotos į ilgus pastatus ir simetriškai išdėstytos net šiek tiek sausai, padalijus stačiakampius į lygias dalis aplink penkis kiemus. Didelis šiaurinis kiemas atsiveria į Suomijos įlanką, jo įėjimą supo du garbingi pastatai su trikampiais frontonais. Pietinė pusė buvo padalinta į du mažus uždarus kiemus pastatu, pailgu išilgai centrinės ašies, o išorinėse didžiojo stačiakampio pusėse buvo gretimi du, taip pat identiški ir „pusiau atviri“, tai yra, su išoriniais įėjimais, kiemai: pirtis ir kalvis. Poilsio centro laikotarpiu šie du vidiniai kiemai buvo užstatyti dideliais dviejų aukštų tūriais - aktų sale ir valgomuoju, o abu inkliuzai buvo išspręsti istorinio pastato stiliumi, naudojant „mechaninio prieaugio“metodą. stebėdamas stilistinį panašumą “, - teigia Nikita Yavein.
„Studio 44“pertvarkymo užduotis valant vėlyvus priestatus nėra visiškai nauja, Nikita Yavein biuro portfelyje jau yra sukaupta nemažai esminių rekonstrukcijos darbų, atliekant įvairų renovacijos laipsnį, o tai leido architektui susikurti savo metodiką ir net individualus atpažįstamas rekonstrukcijos projektų „rašysena“ir Michailovkoje.
Visų pirma, architektai pašalino nereikalingus sovietinių intarpų pakilimus, kurie netgi prieštaringais pripažintų paminklų apsaugą, grąžindami į arklidžių kompleksą originalų „suploto“siluetą. Tada jie planavo ir įgyvendino visų išlikusių XIX a. Elementų - gipso fasadų su plona rūdijimu, plokščių ir profilių bei interjero elementų, iš kurių ypač geros salės su ketaus kolonomis, restauravimą: dvi iš jų įėjimo vestibiulio oktaedro šonai ir trys pietinėje pastato dalyje., arčiau Sankt Peterburgo plento. Plonos, dalimis nukreiptos kolonos su stačiakampėmis didžiosiomis raidėmis primena tiek Michailovkos statybos laikotarpio pramoninę architektūrą, tiek netikėtai vėlyvųjų Bizantijos bažnyčias „ant keturių kolonų“(toks palyginimas mūsų laikais skamba arklidėms, tačiau XIX amžius atsigręžia į aukštus prototipus: visiškai neįmanoma atmesti, kad Bosas apie tokį modelį galvojo tiesiogiai ar netiesiogiai). Viduje esančios ketaus kolonos atkartoja įspūdingą ažūrinį vitražą, esantį centrinio ašinio pastato įėjimo arkos.
Buvo neįmanoma apsiriboti apsivalymo ir restauravimo operacijomis: vadybos mokyklai reikėjo vietos. Todėl „Studio 44“architektai, susidūrę su sovietmečio ūkiniais pastatais, keturis iš penkių kiemų uždengė naujais stogais, vienaip ar kitaip juos įtraukdami šiltos mokyklos pastato dalies, kurios teritorija, iki Be abejo, žymiai išaugo, palyginti su istorinėmis arklidėmis. Šiaurinis kiemas liko atviras - jis pasirodė esąs puikus rūbininkas, beveik rūmų išvaizdos, atsuktas į Suomijos įlanką: būtent čia yra pagrindinis įėjimas į pastatą. Šioje pusėje inkliuzai yra minimalūs, tik restauravimas: į mokyklą iš priekinio įėjimo įeinantį žmogų pasitinka restauruotas originalus pastatas. Kiemo perimetre esančias apgyvendintas kameras užima klasės, skirtos mokytojų poilsiui.
Visai vidaus rekonstrukcijai taikomi keli principai. Išdėstymas yra aiškus ir logiškas, auditorijos susitelkę aplink dienos šviesos apšviestus atriumus. Centrinis ašinis pastatas gavo stiklinį stogą, o jo išilgai pailga erdvė virto atriumu - čia pastebime paradoksą, nes istoriškai tai niekada nebuvo kiemas, tačiau įeinantis žmogus turės tokį įspūdį - įstiklintas kiemas, beveik a vienuolynas, kurį palaiko istorinių biforijų langų eilės palei vakarėlius. Ši šviesi, stiklinė, dvišlaičių lubų salė veikia kaip mokyklos pastato paskirstymo šerdis ir bendruomenės centras. Klosterio poveikis, turiu pasakyti, yra labai svarbus, nes jis mokyklą apdovanoja tolimu, bet skaitomu panašumu į Europos universitetą, kuriam toks vidinis kiemas yra būtina įvaizdžio dalis. Nuostabu, kaip Nikita Yaveinas atrado ir plėtojo šią „Hogvartso temą“pragmatiškame arklidės pastate, tačiau dabar, paaiškėjo, ji buvo rasta ir pabrėžta.
Nikita Yavein, turiu pasakyti, turi dovaną atrasti naujas temas rekonstruotose erdvėse, kurios sėkmingai sutampa su senomis prasmėmis, prisidedant prie pastato pavertimo kažkuo nauju, neprarandant senojo: kartą Grigorijus Revzinas parašė, kad architektas sugebėjo pastatyti
atnaujinto „Promstroybank“pastato viduje yra romėnų akvedukas. Naujausias pavyzdys yra perspektyvus komplektas, kurį „Studio 44“atrado Ermitažui atiduotame Generalinio štabo rytiniame sparne.
Dviejuose pietiniuose uždaruose kiemuose, kurie anksčiau buvo atviri, buvo trys vidutinio dydžio auditorijos (tai skirta bakalaurams), tačiau jie neprarado dienos šviesos: palei kiekvieno tomo ašį, tarp žiūrovų, buvo stiklinis, taip pat dvišlaičiu stogu, apšviečiantis. erdvė virš laiptų - pratęstas, pailgas skersai pagrindinės ašies, nedidelis atriumas. Atriumai šoniniuose išoriniuose kiemuose (kur buvo išardytas poilsio centro valgomasis ir aktų salė) sprendžiami panašiai, tik čia jie sujungia ir dalija mažesnes auditorijas stiklinėmis sienomis, labiau panašiomis į biuro posėdžių sales; čia jie studijuos MIB ir MBA diplomus.
Kitas požiūrio bruožas: visi inkliuzai atrodo pabrėžtinai modernūs ir savo dialogą kuria istorinio pastato elementais - ne, ne visur kontrastingu palyginimu, bet visur modernistiniais skaidrumo, atspindžių, lakoniškų didžiųjų formų principais.
Be to, prieširdžių erdvėse, pereinančiose tarp išorės ir vidaus, interjero komforto elementai egzistuoja kartu su fasadais, kurie anksčiau buvo lauke, bet dabar yra viduje - šis derinys turi reprezentacinių rūmų prieangio savybių, kai jums atrodo kad jau įžengėte kažkur po stogu.bet mastai neleidžia atsipalaiduoti. Panašių pojūčių patiriate „Zakharov Admiralty“vestibiulyje su vidiniu rūdijimu arba priekiniuose Kremliaus BKD laiptuose. Šiuo atveju mokyklos atriumuose tai diktuoja ne tik autoriaus intencija, bet ir rekonstrukcijos aplinkybės, kai išorinis fasadas tampa atriumo interjero dalimi.
Pabrėžiami imanentiški pereinamosios erdvės kontrastai: ne tik vakarykščių fasadų sienų dekoras ir dvigubo aukščio skalė, bet ir atviros pailgintos laiptinės, o ypač jų juoda spalva, siekia reprezentacinių savybių, kurios verčia atvykstantį asmenį susirinkti viduje. Antrosios atrių pakopos ir laiptų grindys yra juodos anglies spalvos, o pirmųjų aukštų grindys - dideli pilkai juodi zigzagai. Kuris, žinoma, nėra klasikinis šachmatų narvas, tačiau neišvengiamai priverčia prisiminti vadovėlio Ge paveikslą, kuriame Petras I tardo savo sūnų.
Poveikis padauginamas iš vėsiai žalsvai skaidraus stiklo, atspindinčio detales. Ant ilgų laiptų, esančių palei pietinio pastato sienas, iš kurių vienos pusės fasadas yra Haraldas Bosse, o iš kitos - auditorijos siena, padengta konstrukciniu stiklu, atspindį galima padvigubinti, jei ne (būkime atviri, tai nerealu), tada psichologiškai išplėskite siaurą erdvę.
Reprezentatyvus atriumų rimtumas, kuris yra visiškai tinkamas - juk jie čia rengiasi MBA - yra subalansuoti žmogaus akį raminančiais būdais: medienos gausa, nuo atvirų stogo sijų iki stiklo balustradų; dienos šviesa, šviesiai pilkai balta sienų spalva, interjeras ir skiriasi nuo fasadų išorės, imituojančios rausvą kalkakmenio spalvą. Tuo tarpu patalpose, kurios neabejotinai yra interjeras - pavyzdžiui, auditorijose paliekama vėsi geometrija, technika tampa vis laisvesnė ir modernesnė: kas yra bent jau į bangas panašios lubos, pagamintos iš medinių lentų per kontrastingas nespalvotas eiles sėdynės.
Todėl rekonstrukcija atrodo gana drąsi ir plataus masto: pastatas buvo rimtai pakeistas, pakeitus funkciją, tūrį, pridėjus daugybę detalių. Jausmai, kuriuos patirs lankytojas, vargu ar leis jam savarankiškai, neraginant spėlioti, kad anksčiau kompleksas buvo arklidė - tai nebus įmanoma nė vienam lankytojui ir ne iš karto. Daug kas buvo išsaugota ir restauruota, tačiau, tiesą sakant, taip pat buvo pridėta daug naujų, pastatas pasikeitė ir tapo kitoks. Gautame komplekse priešais buvusį Konyushenny kiemą nėra daug baimės, niekas nepūtė dulkių dalelių iš paminklo, nors ir sąmoningai jo nesulaužė. Tai dažna renovacijos problema: jei iš jų tikimės tik gamtosaugos, teks giliai nusivilti. Ne, gautas pastatas yra naujas iš senojo.
Tiksliau, yra trijų komponentų pusiausvyra. Viskas, kas įmanoma: sienos ir jų dekoras viduje ir išorėje, kur jis buvo nepažeistas, ketaus kolonos ir ta pati arkinio vitražo grotelė buvo išsaugota ir suremontuota. Tai tikra istorinė pastato dalis, čia yra bent pusė jos ir ji (dabar) yra geros būklės. Kas svarbu, nes po dešimties metų nepriežiūros buvusių arklidžių kompleksas buvo beveik sugriuvęs. Antroji dalis yra nauja, jos yra daug, nes keturi kiemai uždengti ir paversti pastato dalimis, o vidurinis pastatas tapo atriumu; radikaliai pasikeitė pastato struktūra, bet ne tik struktūra, bet ir interjero pojūtis,dabar prisotinta modernumo faktūros - skaidri, kieta, metalizuota. Net medis nėra toks, kokį jį matė XIX a. Trečioji dalis - siluetas ir proporcijos. Jie yra ir nauji, ir seni: kadangi architektai išardė 6-ojo dešimtmečio pastatus, kompleksas grįžo į pradinę „išlygintą“būseną, o stogai negavo jokių papildomų mansardų - jie yra pasvirę, nors kai kuriais atvejais jie yra stikliniai. Silueto atkūrimas, kuris nesutrukdė papildyti gana daug naudingos erdvės, yra duoklė paminklo istorijai. Visi trys komponentai: senasis, naujasis ir tam tikras kompozicinio teisingumo diktatas, privertęs pašalinti „nesuderinamus pratęsimus“, sudaro vieną visumą, ir tai yra būtent rekonstrukcija, nes pastatas buvo pertvarkytas, permąstytas ir atnaujintas. dabar gyvena visai kitaip.
Didžiausias šiuolaikinės rekonstrukcijos dalies elementas „išdygo“lauke, už istorinio pastato kontūrų, tarp pietinio buvusių arklidžių pastato ir Peterburgo plento. Tai yra didelė konferencijų salė su 450 vietų, kurios istoriniame pastate nebuvo. Jo aštriai ovalus tūris, daugiau nei pusė palaidotas žemėje, yra padengtas išlygintu kupolu, iš išorės padengtu dekoratyviniais geodeziniais trikampiais. Jis yra 20 metrų į pietus, sąmoningai pastatytas nedideliu kampu, priešingai nei griežtas pagrindinio komplekso išdėstymas, ir yra sujungtas su juo visiškai stikliniu praėjimu. Skraidančios lėkštės, pritvirtintos prie mokymo pastato, jausmas yra labai aštrus ir tikslus. Šis tomas yra giliai ir visiškai svetimas Bosse neorenesansiniam istorizmui, kurio jis neslepia, nors bando pasislėpti žemėje, „įsitraukti galvą į savo pečius“. Konferencijų salės interjeras atkartoja išorę: dekoratyvinės lubų plokštės yra tokios pat trikampės kaip ir išorinė kupolo danga, vaizdžiai jos yra viena visuma, kuri pabrėžia VIP juostų balkonų veidrodiniame metale atsispindinčių šviesos juostų tinklą. Tuo tarpu pati konferencijų salė neužima visos erdvės po kupolu - šoninėse ovalo dalyse yra IT paslaugos ir kompiuterių klasės.
Akcentuotas skirtumas tarp istorinio pagrindinio akademinio pastato komplekso ir jo konferencijų salės „skraidančios lėkštės“tapo visos vadybos mokyklos miestelio koncepcijos šerdimi. Kontrasto įtampa čia akivaizdžiausia, nes istoriniai ir modernūs pastatai yra vienas šalia kito. Tačiau iš tikrųjų viskas yra harmoninga. Vienas iš šiuolaikinių pastatų, sumanytų vakarinėje miestelio dalyje - kavinė-klubas, jau pastatytas ir atviras studentams. Jis nusipelno atskiro aprašymo ir apie tai pakalbėsime šiek tiek vėliau.
