Dziudo mokyklą, kurios projektas „Studio 44“baigė prieš kelis mėnesius, planuojama pastatyti Vyborgo pusėje, Poliustrove - vietovėje, kurią kadaise užėmė dideli apskrities dachos, tada fabrikai, o dabar dažniausiai tipiški sovietiniai pastatai. su vasarnamių fragmentais ir įspūdingomis atkaklių pramoninių zonų vietomis … Žodžiu, ne pati įpareigojanti aplinka, iš įdomios rajone - Sergejaus Čobano Benoiso verslo centras Piskarevsky prospekto pradžioje ir šalia esanti Kushelev-Bezborodko Quarenghi dacha. Bet tai toli, abu jie yra du kilometrai į pietus. Tuo tarpu vieta, kur statoma mokykla, yra įdomi: ji užims didelį stačiakampį, esantį pasienyje tarp akademiko Sacharovo parko ir gyvenamojo rajono Zamshina gatvėje 27-31, kurį daugiausia sudaro devynių aukštų skydiniai pastatai. septintajame dešimtmetyje įsiterpė nauji pastatai ir kiti dalykai. Fonas pilkai languotas, pažįstamas: buvęs sovietinis žmogus atpažįsta tokio tipo miesto aplinką už mylios. Parkas nėra paprastas, jis paveldi Abameleko-Lazarevo dachą, tai yra, taip pat ikipramoninių pakraščių gabalas, sumaišytas su Sankt Peterburgo gamykla. Vėliau parkas buvo pavadintas Pionersky, šiaurinė dalis išlaikė šį pavadinimą, o pietinė dalis buvo pervadinta į Sacharovo parką, o ten buvo pastatytas paminklas Hirosimos ir Nagasakio bombardavimų aukoms - iš Japonijos atvežta kopija. Kažkaip atsitiko taip, kad japonų tema tęsėsi: prieš pat paminklą, per parką, dabar planuojama pastatyti japonų kovos menų dziudo mokyklą. Su treniruočių ir pasirodymų salėmis - ne tik dziudo, bet ir gimnastika; su didelėmis salėmis ir išvystyta infrastruktūra, kurioje yra net keliolika viešbučio kambarių sportininkams. Didelė, gera mokykla, kurios aukštis yra devyni aukštai (28,8 m) - pastato aukštis yra įrašytas į vyraujančią aplinką.
Mokyklos pastatas susideda iš trimačio gardelės rėmo, kurio didelis žingsnis yra 7,2x7,2 m. Rėmą planuojama padengti medžiu, imituojant medinę konstrukciją tiek išorėje, tiek viduje, pakartojant jo konstrukcijos logiką. Iš išorės tai atrodys, ir net dabar, žvelgiant į projekto tvarkaraštį, jau atrodo, kad pastato grotelės yra medinės. Jis, kaip ir etiketės, vietomis yra padengtas stiklu, vietomis užpildytas plokštėmis, tačiau dažnai - skaidrus, atviras peržiūrai ir išvestas. Sienos giliai viduje atsitraukia, fasade susidaro tarpinė erdvė, panaši į gilias lodžijas, tačiau negyvenama. Pirmyn, į fasado plokštumą, įstiklintų laiptų „kojos“išeina. Jie, kaip ir visos kitos atramos, palaiko pagrindinės varžybų salės dubenį - apverstą laiptuotą piramidę, kurios tūris iš dalies įskaitomas iš išorės. Visas pastatas virsta atrama pagrindinės salės dubeniui, pakeltam virš žemės iki 12 m aukščio, o jo kraštai „stovi“ant išorinės grotelės, o pagrindas - ant mažųjų salės tūrių. apatiniai aukštai, tačiau taip pat perverti taškinėmis atramomis, kaip turėtų būti architektūrai Naujausias laikas. Siauros laiptinių vertikalės yra tolygiai išdėstytos, kaip gotikinės katedros atramos, ir kartu su plačia panoraminio stiklo juosta juos vainikuoja ant fasado kompozicijos, kuri, viena vertus, primena horizontalų dangoraižį ant grakščių atramų., kita vertus - ypač iš tolo, žiūrint iš parko, - Tolimųjų Rytų architektūros tradicijos šventyklų portalas: kolonų eilė, palaikanti siją su konsolių „uodegomis“toli išilgai kraštų. Panašumą palaiko ir stendų laipteliai, konsolių siluetui pridedant būdingus pratęsimus. Visas fasadas paverstas portalu - vartais į sportą, kuris yra daugiau nei simbolinis. Tačiau portalas yra klasikinis, jo viduryje yra palaikymas. Tai privertė architektus perkelti įėjimą plačiu skydeliu į kairę: pagrindinio fasado geometrija iš to įgijo kilnojamąjį pasirinkimą, o panašumas į hiper vartus tapo netiesioginis. Už horizontalaus stiklo viršaus yra kavinės, kurios perimetrą supa stovus, iš ten atsiveria puikus panoraminis vaizdas, taip pat nuo laiptų - į parką ir miestą.
Avangardo / modernizmo mišinys su šališkumu Japonijos pokario medžiagų apykaitos architektūrai - su nuorodomis į tradicinius japonų namus ir, svarbiausia, tradicines dziudo sales - čia yra visur. Vienas išauga į kitą, atrodo daugiau ar mažiau akivaizdus, priklausomai nuo formos abstrakcijos lygio. Kaip Pikaso paveiksle, kur, atrodo, yra nosis, o kartu ir trikampis, čia, atsižvelgiant į nuotaiką ir išvaizdą, galime pamatyti arba japonų šventyklą plačiu stogu, arba medinį tų paviljoną. kurie dabar mėgstami architektūros festivaliuose. tas didžiulis pastatas, pastatytas pagal šiuolaikinės architektūros taisykles (kas iš tikrųjų yra). Ką - kas yra nuostabu - mes matome priešais medinę konstrukciją, patikrintą kvadratais, tai yra beveik neatpažįstamą Pompidou fortepijono ir Rogerso centro versiją, dekonstrukcijos architektūros šedevrą ir manifestą. Kodėl gi ne? Laiptai iškeliami į priekį, už jų sklinda „pastolių“šurmulys, kurį perbraukia įstrižainės metaliniai ryšiai - panašumas į garsųjį eskalatorių ir metalines groteles ant pagrindinio Paryžiaus muziejaus fasado akivaizdus, nors čia, Sankt Peterburge, viskas yra daug ramiau, toli nuo aukštųjų technologijų, ir atvirkščiai, pasinėręs į medienos statybos tradicijas. Prisimenu „Polissky“„Hadron Collider“- aliuziją į sudėtingiausių iš grubios medienos pastatytų technologijų mechanizmą - tačiau šiuo atveju atotrūkis nuo prototipo nėra toks didelis. Jei kalbėsime apie dekonstrukciją, tai ji laikoma viduje - pastatas lauke neišmeta „iškilumų“ir išlieka kompaktiškas; pagrindinis fasadas labiau panašus į pjūvį, kažkokios konstrukcijos dalies pjūvį. Jokios ironijos nematyti - priešingai, mes, matyt, gana rimtai kalbėjomės apie modernizmo kultūros pagrindų ir jo atsiradimo iš tradicinių rytų kultūrų temą.
Ir tai tiesa - laiptai, išnešti į lauką, yra ne tik Pompidou, bet ir daugybė modernizmo šedevrų, užima bent jau aviatorių Andrejaus Meersono namus su ovaliais laiptų bokštais. Kita vertus, plokštumoje iškirptų vertikalių ir horizontalių susikirtimai primena „Fuji Television Kenzo Tange“pastatą. Taip pat - ir patys „Studio 44“projektai, kur šimtakojis spindulys, aukštai iškeltas ant daugelio „kojų“, yra viena mėgstamiausių temų; jis randamas, pavyzdžiui, konkurso projekte
MFC atkurtose Vasilievsky salos teritorijose; arba Kazachstano gynybos ministerijos pastate.
Vis dėlto viskas skęsta pagal japonų tradicijas. Akivaizdžiausias prototipas, žinoma, yra japonų namų ir dziudo salės su savo mediniu rėmu, grotelėmis, pertvaromis, padengtos ryžių popieriumi. Lengvos, skaidrios, mobilios, oro pripildytos dziudo mokyklos. Tam tikra prasme Sankt Peterburgo mokyklos pastatas yra tokia salė, tačiau daug kartų padidinta: 72x29 m, aukštis 12,6 m iki sijų, 16 m kartu su jomis - viduje tilptų pora penkiaaukščių, griežtai kalbėdamas. Trys lubų sijų pakopos - pagrindinė jos puošmena - „atskleidžia temą“, tiesiogiai nurodydamos japoniškų karkasinių lubų prototipą, kuris senuose namuose kartais užfiksuoja, dalijant į kubus, reikšmingą viršutinės erdvės dalį. Iš visų pusių, taip pat ir iš lubų, sklindanti dienos šviesa, atrodo, yra prislopinta, tačiau gausi ir pabrėžia „japonišką“erdvės rėmą, kuriame, kaip gali atrodyti, masės visiškai užleidžia vietą konstrukcijoms.
Bet kaip jau minėta, modernizmo pagrindas ir japonų prototipai čia yra glaudžiai susiję. Naujausio laiko architektūra yra rėmas, kuris sudaro 90% jo sėkmės ir grožio, taip pat vienas iš „Le Corbusier“principų. Taškinės atramos yra pagamintos iš gelžbetonio technologijos ypatybių ir leidžia taupyti medžiagą ir erdvę, taip pat padaryti sienas skaidrias ir lengvas. Tačiau tuo pačiu metu ši technologija grįžta į visus istorijoje žinomus karkasinius namus, be to, modernizmo - kiek mažiau Europos rąstinių namų, o daugiau - japoniško namo karkaso, kurį daugelis klasikų judėjimas buvo sužavėtas. Kitaip tariant, naujos ir modernios karkasinių konstrukcijų technologijos, pradėtos taikyti šimtą metų, šaknys yra tradicijos. Šiuo atveju tema sėkmingai sutapo su dziudo mokyklos tema, sukurdama prasmių uždarymą arba grįžimą prie ištakų naujame vystymosi etape.
Sunku nepamiršti, kad „Studio 44“turi dar vieną projektą, pastatytą ant medinio rėmo -
Mokslo ir technikos muziejus Tomske. Tuomet atrodė, kad architektas atgaivino Visasąjunginės žemės ūkio parodos medinio avangardo plastiškumą ir ketino vartoti šią kalbą, balansuodamas ties pažodžio literalizmo ir apibendrinimo riba. Dabar aišku, kad „Studio 44“nagrinėja temą - šiuo atveju medinį rėmą - skirtingais rakursais, tiria skirtingus prototipus, kuriuos siūlo semantinis projekto kontekstas. Žvilgsnis į pastato pagrindą kaip į trimatę gardelę, kurios užpildymą lemia funkcija ir dėl to yra gana lankstus, pats savaime yra įdomus, be to, daug kalbėta šia tema per 20-ąjį amžiuje yra nuo ko pradėti ir į ką atsiremti.
