Archi.ru:
Kaip viskas prasidėjo?
Vladimiras Plotkinas:
- Viskas pasirodė visai netikėtai. 2016 m. Vasaros pradžioje, gegužės pabaigoje - birželio pradžioje, paskambino, ir jie pasiūlė tokią temą. Iš pradžių abejojau. Tada, po kelių dienų, susipažinau su Zelfira Ismailovna Tregulova, ji man pasakė, kad jie mane rekomendavo ir yra susipažinę su mano darbu.
Kas jus rekomendavo?
- Sergejus Chobanas, ir buvo kitų rekomendacijų. Mane rekomendavo tarsi modernizmo idėjomis persmelktą architektą, artimą atlydžio epochos tendencijai. Iš pradžių nenorėjau to daryti, niekada nedariau parodų dizaino, išskyrus savo parodų kūrimą. Iškart pasakiau, kad neturiu nė menkiausios patirties. Bet … apskritai mane įtikino. Tema man pasirodė įdomi.
Tada buvo pauzė, 3-4 mėnesiai. Tačiau jau tada pradėjau atidžiai nagrinėti parodų dizaino pavyzdžius; Anksčiau šiai temai neteikiau didelės reikšmės, galbūt nesąmoningai. Anksčiau parodose pirmiausia kreipdavau dėmesį į turinį, dabar pradėjau atkreipti dėmesį į tai, kaip viskas veikia.
Galų gale jus kažkas įkvėpė, ar radote teigiamų pavyzdžių?
- Ne, manęs niekas neįkvėpė. Aš tiesiog stebėjau, lankiausi įvairiuose muziejuose, įskaitant šiuolaikinius. Buvau Niujorke, Kalmare, stebėjau, kaip viskas daroma. Esu buvęs daugelyje muziejų.
Rugsėjo pabaigoje - spalio pradžioje buvo dar vienas susitikimas su Tregulova, buvau supažindintas su šios parodos kuratoriais Kirilu Svetlyakovu ir dviem merginomis: viena Anastasija, kita Julija. Aptarėme jų koncepciją, skirtą apimti skirtingus temos aspektus: kultūrinius, meninius, socialinius - skirtingus gyvenimo aspektus, kurie sudaro mūsų šios eros idėją. Kiekvienas iš jų yra svarbus ir jį vaizduoja dailė, architektūra, namų apyvokos daiktai, dizainas, mokslas, kinas, fotografija, renginiai ir kt.
Dėl erdvinių idėjų man buvo pasakyta tik tai, kad bus 7–8 skyriai, o antresolėje įsikurs skyrius „Į komunizmą“, o tai rodo save: plačiai rampa, vedanti ten aukštyn, gana gerai įkūnija kelią į priekį ir didesnis. Dirbti prie parodos pakviečiau kolegę - Eleną Kuznecovą. Maniau, kad dabar bus sunkus darbas analizuojant turinį, darbas su situacija, su medžiaga, nustatant sau problemą, generuojant idėją, tada techninė dalis … - tikslus, suprantamas algoritmas, architektūrinis požiūris, kuris taikomas bet kuriai ar mokslinei veiklai. Maniau, kad kadangi darbo su paroda procesas man yra visiškai nepažįstamas, darbas užtruks ilgai. Bet paaiškėjo, kad buvo padaryti tik keli eskizai. Akimirksniu paaiškėjo, ką reikia padaryti, kad visos parodos temos būtų suvokiamos vienu metu.
Mes pasiūlėme, palyginti, linijų / šachmatų, skaidrių pastatų idėją, pavyzdžiui, kaip Cheryomushki. Atsiduriate tokioje erdvėje, kurioje galite pamatyti beveik viską iš bet kurio taško. Aš ją visiškai apklijavau, pajutau, tada pamatai skyrius, gali prieiti prie bet kurio, nesvarbu kokia tvarka, ir pažiūrėti. Nėra nuoseklios pažinties, lankytojas nėra priverstas eiti konkrečiu maršrutu. Be to, beveik visi stendai yra vienodi ir suskirstyti - gaunamas įstrižas judesys, tarsi juda iš centro. Yra ir laisvas išdėstymas, ir radialinio žiedo efektas - jie skiriasi spinduliais.
Turiu patį pirmąjį eskizą, jį nupiešiau akimirksniu. Čia yra centrinė salė (piešia). Būdami čia skaitome beveik viską, matome absoliučiai visus paviršius, visus lėktuvus, beveik viską. Yra tik vienas uždaras elementas, uždara ekspozicijos dalis - preliudas, prologas, tai yra pokalbis su mano tėvu - apie patirtį. Tai yra kuruojamos koncepcijos dalis. Tėtis sūnui pasakoja apie karą, apie lagerį, apie viską, kas buvo prieš jį. Tada palieki juodąją dėžę ir staiga - ai! … Lengva ir visiškai pralaidi, laisva erdvė.
Tada buvo išsakyta mintis, kad centre turėtų būti skyrius „Geriausias miestas“. Bet man atrodė, kad tai buvo neteisinga, nes kadangi mes manome, kad visos sekcijos yra vienodos, centras turėtų būti laisva atvira erdvė, kuri taip pat kažkaip atspindės dalį to meto kultūros: tie patys poetų pasirodymai Politechnikoje, Majakovskio aikštėje ir kt. Kažką pasakiau apie Majakovskio aikštę, jos nebuvo pradinėje koncepcijoje - ir taip atsirado apšviestas baltas apskritimas, sąlyginė miesto aikštė, o kuratoriai mielai ten pastatė Majakovskio skulptoriaus Kibalnikovo biustą.
Trečia tema - patys stendai. Idėja yra paprasta: atlydys, grįžimas po stalinistinio totalitarinio projekto į mūsų avangardo, modernizmo pradžią - greitai paaiškėjo, kad reikalingos dviejų dalių kompozicijos, panašios į Lissitzky įvardžius. Pasirodo kurioziškai: pastatai skaitomi iš viršaus, o juos sudaro daugiau ar mažiau identiški elementai.
Kalbant apie juodą ir baltą - iš pradžių buvo baltos spalvos ir šiek tiek pasviręs šešėlis, rodantis „liepos lietų“. Tada nusprendėme, kad tai per daug.
Ar kuratoriai iškart priėmė jūsų idėją?
- Taip, beveik be jokios abejonės. Jie teigė, kad idėją reikia perskaityti kuo lengviau, būti suprantamą visiems. Aišku, nepasiruošęs žmogus, ne architektas, o gal net architektas, eidamas tarp šių stendų, gali ne iš karto suvokti, kad vaikšto tarsi mikrorajone, bet eidamas į viršų tikrai gali tai pajausti.. Bet mes nesiekėme pažodžio. Mes norėjome sukurti vidinį jausmą ir manau, kad taip. Bet aš nenorėčiau pažodžiui skaityti. Aš net gailėjausi kalbėdamas apie šią idėją spaudos konferencijoje.
Ar galėčiau paklausti apie jūsų požiūrį į atlydį apskritai?
- Mano sąmoninga vaikystė pateko į šį laikotarpį. Mano visa mokykla yra 60-tieji metai, šiek tiek 70-tieji metai. Taip, aš tai prisimenu, mačiau visus šiuos filmus, žinau šias nuotraukas, kažkaip jaučiau nuotaiką, mano šeimoje vyko vakarėliai, jie šoko tvistą, rokenrolą, viskas. Tada nesupratau, kad tai „gryno oro gurkšnis“, bet žinojau, kad kažkur, kažkada, gana senovėje, beveik Homerike, vyko Stalinas, Didysis Tėvynės karas, kilo kažkoks siaubas.. Ir čia mes einame link komunizmo, į šviesią ateitį. Viskas yra moderni, nemokama, atvira. Bet tuo metu tai buvo mano jausmai.
Šiuo metu, kažkur 60-ųjų viduryje, apskritai dar būdamas vaikas, supratau, kad būsiu architektas. Pradėjau kuo puikiausiai žiūrėti į architektūros knygas, žurnalus, nors šeimoje nebuvo architektų. Mano šeima buvo gana pažengusi, visada buvo keletas žurnalų, tokių kaip „Amerika“; Anglija buvo toks mažas žurnalas. Aš visa tai žiūrėjau su nekantrumu, ne todėl, kad buvau toks vakarietis, bet man labai patiko būtent šis modernus dizainas, moderni architektūra, modernūs automobiliai, viskas, kas mus vedė į priekį. Filmai man padarė labai stiprų įspūdį - labai sovietiniai ir užsienio filmai, kuriuos mes išleidome, kur pasirodė šiuolaikinių miestų elementai. Aš turiu banaliausius tirpimo pojūčius, kaip ir daugelis, tai mano susiformavimo laikas.
