Kūrybinis apdovanojimas MARCHI absolventams, skatinantis sėkmę įsisavinant architekto profesiją, įsteigtas 1995 m. Dviejų etapų konkurse dalyvauja studentai, parodę geriausius akademinius rezultatus pagrindinėse kūrybinėse disciplinose ir architektūrinį dizainą.
Pagal pirmojo konkurso etapo, vykusio vasario mėnesį, programą dalyviai pristatė trumpą projektą „Architekto dirbtuvės“(eskizas, maketas, bukletas). Buvo sudarytas trumpas dalyvių sąrašas.
Antrajame ture buvo svarstomi finaliniai konkurso dalyvių kvalifikaciniai darbai.
Nuo 2017 metų medalis skiriamas dviejose nominacijose - „Meistras“ir „Bakalauras“.
Skelbiame konkurso nugalėtojų ir finalininkų projektus.
MARCHI aukso medalis nominacijoje „Meistras“
Marija Finagina
Gyvenamųjų pastatų architektūros katedra.
Magistro darbas „Hibridinės sistemos kaip būdas atnaujinti teritorijas palei Jaroslavlio geležinkelį“.
Vedėjai: prof. D. V. Veličkinas, prof. N. N. Golovanovas
Geležinkeliai šiuo metu yra fizinės miesto audinio ašaros. Šių teritorijų transformavimo metodas gali būti naujas tipologinis „hibridas“- daugiakomponentė struktūra, prasiskverbiantis jungties elementas, atsirandantis šių lūžių sandūrose.
Hibridas lotynų kalba reiškia - kryžius, mišrus. Struktūra, užpildanti „spragas“, turėtų būti panaši į hibridą - tai yra visų aplinkos savybių mišinys, prisitaikantis ir kintantis konkrečioms miesto situacijoms. Užduotis - šias teritorijas „išsiūti“į vieną miesto erdvę.
Skirtingų funkcijų tipologijos raidos tvarka galima išskirti šiuos etapus: IFC, MIX-USE ir naująją Hibridinę tipologiją. Aiškios ribos tarp šių etapų nėra suformuluotos, o mokslinė literatūra šį klausimą paverčia skirtingais subjektyviais vertinimais.
Tačiau hibridinis reiškinys iš tiesų egzistuoja ir jis atsirado bendro aglomeracijų augimo, kaip intelektinio šaltinio ir visuomenės transformacijos, fone, t. perėjimas į skaitmeninę erdvę, socialinės paradigmos pokyčiai, perėjimas nuo materialinių vertybių prie intelektualinių. Miestas tampa „hiper-smegenimis“, reikalaujantis nuolatinio darbo ir tiesioginio bendravimo.
Hibridumas turėtų būti vertinamas kaip pastato savybė. Hibridizacija vyksta skirtingais lygiais. Įvairių funkcijų, būsto ir negyvenamųjų, valstybinių ir privačių (taip pat skirtingais lygiais - gyvenamosios kameros, gyvenamojo pastato, kiemo, biuro, pėsčiųjų takų) maišymas. Gyventojų (pagyvenusių žmonių, vaikų, studentų) sudėties maišymas, veiklų (biuro - verslo - švietimo) maišymas, pačių formų maišymas: architektūra ir kraštovaizdis, architektūros ir transporto mazgas. Hibride, kaip ir adaptyvesnėje erdvėje, zonavimas nevyksta pagal zonas ar kūnus, funkcijos tampa trupmeninės ir mišrios, leidžiančios suaktyvinti pačią struktūrą.
Hibridas suvokiamas kaip per urbanizacijos procesas. Šis architektūros ir statybų programos apsunkinimo, visų komponentų sujungimo sugriežtinimo procesas yra paneigimas arba nukrypimas nuo modernizmo patirties. Šiame darbe hibridai, kaip modernistinės aplinkos prisotinimo įrankis, yra išbandomi Jaroslavlio geležinkelio periferinėje zonoje nuo MKC iki sienos su Maskvos žiedu. Ši teritorija daugiausia buvo užstatyta tipiškų būstų blokais ir socialiai viešuoju pastatu, pasižyminčiu standartiniais 1960–1980-ųjų sprendimais, neprojektuojant bendro miesto infrastruktūros pagrindo ir neatsižvelgiant į erdvių hierarchiją. Nepakankama siūlomų viešųjų erdvių įranga ir išsamaus aplinkos tyrimo miego zonų projektavimo mastu nebuvimas sukūrė monotonišką retą aplinką, o ne žmogaus mastu.
Tačiau šis menkumas suteikia galimybę permąstyti ir pakeisti esamą miesto struktūrą. Būtent hibridų pagalba galima išspręsti esamo miesto audinio problemas: bendravimo tarp viešųjų erdvių trūkumą ir funkcijų, atitinkančių miesto gyventojo kasdienę patirtį, sąveikos trūkumą.
Analizuojant vietą, buvo nustatytos dvi pagrindinės problemos: didžiulio žaliųjų Sokolniki ir Losiny salos komplekso atskyrimas ir gyvenamųjų rajonų, kuriuos riboja greitkeliai ir geležinkelis, izoliacija.
Taigi išskiriami du požiūriai: pirmasis yra kraštovaizdžio ir miesto audinio ryšys; antrasis - miesto darinių sujungimas į vieną audinį. Hibridinė sistema „Severyanin“demonstruoja pirmąjį požiūrį - tai yra miesto struktūros susikirtimas su žaliąja zona. Hibridinė „Jaroslavskaja“sistema rodo antrąjį požiūrį - tai suplyšusio miesto audinio siūlė.
„Severyanin“hibridinės sistemos projektas yra buvusiame 200 hektarų plote. Projekto koncepcija - dirbtinės kalvos, sklandžiai sujungiančios Losiny Ostrov parką ir Sviblovo rajoną, sukūrimas. Visos magistralės yra po kalva, sukuriant pėsčiųjų erdvę be kliūčių, kuri leis gyventojams laisvai vaikščioti per naują žalią struktūrą ir parką.
Kambariai po kalva ir „naujos žemės“platforma sujungia visas erdves ir daro konstrukciją nepertraukiamą, kaip matyti iš skerspjūvio. Funkcijos pasiskirsto tolygiai, atsižvelgiant į galimą insoliacijos laipsnį: virš kalvos yra edukacinės funkcijos ir būstas, po kalnu - viešosios, po stilobatu - utilitarinės funkcijos.
„Jaroslavlio hibridinės struktūros“projektas yra periferijoje ir ribojasi su Maskvos žiediniu keliu. Ši sistema skirta sujungti miesto darinius, kuriuos suplėšė geležinkelis ir Jaroslavlio greitkelis.
Nustatytos pagrindinės pėsčiųjų rėmo kryptys užtikrina gyvenamųjų zonų prieinamumą prie esamų pastatų ir žaliųjų zonų. Žalias rėmas užpildo laisvą vietą, sujungdamas esamus miesto audinio elementus.
Naujos hibridinės struktūros integravimas į esamas miesto formacijas remiasi 100 m x 100 m tinkleliu. Skirtingas naujų formacijų tankis naudojamas kuriant įvairias gyvenamųjų patalpų savybes ir atitinkamai užtikrinant prisitaikymą prie skirtingų socialinių grupių. Didelį funkcinį tankį užtikrina trys funkcijų koncentracijos mazgai, esantys eismo ir pėsčiųjų srautų sankirtose.
Maskvos architektūros instituto aukso medalis nominacijoje „Bakalauras“
Georgijus Frolovas
Viešųjų pastatų architektūros katedra.
Diplominis projektas „Futbolo stadionas F. C. Interteris kaip sporto ir viešojo komplekso„ Stadio Inter “Milane, Italija dalis“.
Vedėjai: prof. V. V. Aurovas, doc. V. N. Orlovas, doc. A. I. Dobrev, sukonstruok. prof. O. Yu. Suslova
Kalbėdami apie pasaulio futbolo arenas, mes nuolat galvoje modeliuojame tokių stadionų vaizdus kaip „Paukščių lizdas“Kinijoje, „Allianz“arena Miunchene, „Moses Mabida“Pietų Afrikoje - tai žymūs, įsimintini objektai, kurių sunku atsisakyti.
Projekto tikslas buvo sukurti visiškai naują ikoninį būsimos „Stadio Inter“arenos siluetą.
Tai nėra baigimo projektas, tai yra prabėgusio laiko viršūnė. Žinių, supratimo ir įgūdžių vienybė, kurios lygis atsispindi ir šiandieniniame projekte. Ar sakau, kad sukūriau kokybišką architektūrą? - ne, bet tai, kad sąžiningumas yra nedviprasmiškas. Ji nuoga prieš žiūrovą.
Milano futbolo klubo „Inter“namų arena pasirinkta dėl to, kad esamas „San Siro“stadionas neatitiko FIFA aukšto lygio FIFA ir UEFA rungtynių kokybės. 2016 m. Futbolo klubą įsigijo Kinijos investicijų bendrovė „Suning Holdings Group“, kuri 2017 m. Viešai išdėstė prioritetą - naujos „Inter“namų arenos statybą iki 2025 m. Ir architektūrinio konkurso paskelbimą 2019 m.
Futbolo stadiono statymo vieta vakarinėje Milano „EXPO 2015“komplekso dalyje buvusio plieno gamyklos vietoje Milano vakaruose buvo patvirtinta miesto lygiu.
Konceptualus „Stadio Inter“komponentas buvo vaizdas, paremtas „sunkia“gyvų tribūnų dubenėlio forma, vertikaliais atramomis iškeltas virš žemės ir apsuptas didelio masto lengvo žmonių sąveikos „voratinklio“. Architektūra suteikia žiūrovui savo masto jausmą ir suvokimą, aiškiai supranta prieinamumą. Ryšys tarp tūrio ir miesto, tiek bendrame plane, tiek skyriuje, yra esamų pastatų morfotipo tinklelis - stadiono profiliui suteikiama naujo tipo erdvė.
Stadiono architektūra negali būti vertinama atskirai nuo konstrukcinio komponento - būtent taip yra tada, kai architektūra iš tikrųjų yra struktūra. Arena turi techniškai sudėtingą, tačiau aiškiai suvokiamą laikantį rėmą, kurio pagrindinė mintis yra ta, kad viena konstrukcija vienu metu suteikia visą konstrukciją.
Sukurtų ir pritaikytų inžinerinių sprendimų rinkinys, kiekvienos rūšies transporto rūšių transporto mainų sistema, sukurta pagal konstrukcinio rėmo detales ir paremta modeliu, suteikia projektui bandymą pasiekti tikrai europinį FIFA kokybės lygį. futbolo stadionai.
I laipsnio diplomas nominacijoje „Meistras“
Egoras Belashas
Skyrius „Sovietinė ir moderni užsienio architektūra“.
Magistro darbas „Formos ir funkcijos santykio koncepcijos XXI amžiaus architektūroje“.
Vedėjai: prof. O. I. Yaveinas, doc. P. P. Zujeva
Pastarasis dešimtmetis pasižymėjo naujos architektūros krypties atsiradimu, kuris šiandien tapo dominuojantis. Tarp garsiausių kompanijų yra BIG, MVRDV, OMA, REX, Buro OS ir kt.
Šių architektų idėjos išsiskiria pragmatišku ar techniniu požiūriu į architektūrą, paneigiančia subjektyvius kūrybos proceso pagrindus.
Vieni kritikuoja šį požiūrį, kiti teigia, kad tai yra mūsų profesijos ateitis, tačiau prieš priimant nuosprendį būtina suprasti struktūrą formuojančius projektavimo proceso pagrindus, kuriems buvo skirtas šis darbas.
Funkciškai motyvuota geometrija
Kūrinyje atskleidžiami trys architektūrinio mąstymo klodai: techninis, socialinis ir konceptualus. Pirmąjį sluoksnį atspindi inžinerinių firmų diagramos, kuriose jie aiškiai paaiškina, kaip jie priėmė konkretų sprendimą.
Paprastai architektai, remdamiesi praktine motyvacija ir skaičiavimais, pradeda nuo paprastos pagrindinės formos, kurią vėliau deformuoja, kad atitiktų konkrečius svetainės veiksnius.
Iš surinktų diagramų buvo nustatytas funkcinių veiksnių ir geometrinių metodų rinkinys, kurį architektai naudoja projektavimo procese. Iš viso jie yra ieškomas dizaino „žodynas“. Šiame etape lieka neaišku, kaip žodyno elementai sujungiami į darnią projekto idėją.
Sociokultūrinės tendencijos
Atliekant tolesnius tyrimus pastebėta, kad architektai naudoja daugybę elementų, turinčių ne tik profesinę, bet ir socialinę reikšmę, peržengiančią architektūrinę perspektyvą. Pavyzdžiui, vėjo jėgainės, saulės baterijos ir vertikalūs sodo darbai reiškia tvarumą, kuris yra ne kas kita, kaip specifinė socialinė tendencija.
Ir čia mus domina ne tai, kad architektai prisitaiko prie šių tendencijų, bet tai, kad šios tendencijos savo visumoje sudaro vieną semantinį lauką, kuriame beveik visi elementai yra tiesiogiai ar netiesiogiai susiję vienas su kitu. Šioje savybėje sociokultūrinis sluoksnis yra priešingas diskrečių parametrų rinkiniui, kuris pateikiamas pirmojoje darbo dalyje. Jame jau yra holistinių architektūrinių konstrukcijų formavimo potencialas.
Architektūrinės koncepcijos
Tačiau antroje tyrimo dalyje nurodytas tendencijų laukas pats yra labai amorfiškas darinys. Todėl trečioje dalyje bandome suprasti, kaip architektai su ja dirba.
Funkcinės technikos tarnauja kaip pradinis rinkinys ar žodynas, kurio elementai per semantinius ryšius sujungiami į holistinę projekto idėją, tačiau koks yra šio ryšio mechanizmas?
Toks ryšys atsiranda dėl holistinių mąstymo formų ar sąvokų, kurios struktūrizuoja skirtingą informaciją į tarpusavyje susijusias kategorijas, darbo. Trečioje darbo dalyje nustatomos atskirų firmų ir jų komponentų architektūrinės koncepcijos, kurios kartojasi skirtinguose dizaino biuruose ir gali derinti įvairiausias architektūrines koncepcijas.
Funkciškai motyvuotos architektūros kalba
Kartu visos trys kūrinio dalys sudaro funkciškai motyvuotų XXI amžiaus architektūros konstrukcijų modelį, susidedantį iš trijų sluoksnių: funkciškai motyvuotos geometrijos, sociokultūrinių nuostatų (tendencijų) ir architektūrinių koncepcijų. Šie trys sluoksniai gali veikti ir atskirai, ir kartu. Pastaruoju atveju kiekvienas kitas sluoksnis pasirinktinai naudoja ankstesnio elementus kaip pradinę medžiagą.
Architektūros firmos daugiausia dėmesio skiria pirmajam techniniam sluoksniui, kuris iš tikrųjų yra elementariausia ir mažiausiai svarbi projektavimo proceso dalis.
I laipsnio diplomas nominacijoje „Bakalauras“
Natalija Judina
Viešųjų pastatų architektūros katedra.
Diplominis projektas „Daugiafunkcis švietimo, kultūros ir laisvalaikio kompleksas Egersheldo kyšulyje Vladivostoke“.
Vedėjai: prof. IR IR. Uljanovas, doc. E. V. Uljanovas
Kompleksas yra vietoje, esančioje Vladivostoko miesto Frunzensky rajone, ir tiesiogiai ribojasi su centrine miesto dalimi. Didelis reljefo skirtumas ir transporto, laisvalaikio infrastruktūros bei žaliųjų zonų trūkumas šioje srityje lėmė išraiškingą objekto sprendimą. Architektūrinė struktūros išvaizda tinka uolų reljefui, pakartojant jo kreives. Pasvirusios išorinės sienos suteikia plataus masto konstrukcijai elegancijos, o reikiamą patalpų plotą suteikia išvystyta požeminė dalis.
Joje esantis jūros prekybos uostas, apsunkinantis transporto situaciją rajone ir vizualiai teršiantis miesto panoramą, perkeltas į Russkio salą. Krantinėje planuojama sukurti didelį 2,4 hektaro ploto miesto parką su dirbtine tvenkinių sistema. Pats kompleksas tampa reikšmingu panoramos dominatoriumi - tuo pačiu švyturiu ir paminklu, išryškinančiu „Krestovaya Sopka“viršūnę.
Ruošiantis projektuoti urbanistinės reikšmės objektą, kartu su sovietinės architektūros istorijos katedros moksliniais konsultantais buvo atliktas istorinis ir teorinis tyrimas. Buvo tiriama daugiafunkcinių atvirojo tipo kompleksų kūrimo patirtis SSRS 1970–1980 m. Ir identifikuotos struktūrinės jų projektavimo technikos. Todėl kompleksas buvo sukurtas kaip dinamiška sujungtų atriumo šerdžių struktūra, kuri tarnauja kaip rekreacinės pastatų zonos.
Pagrindinė pastato paskirtis yra edukacinė. Kompleksas yra skirtas „Mariinsky“teatrui ir yra skirtas sukurti patogias sąlygas mokyti kūrybinių sričių profesionalus. Komplekse yra choreografinių, muzikinių, meninių, meninių specialybių pastatai, viešbučių, viešųjų, žiūrovų kvartalai ir sakralinės muzikos koplyčios kvartalas su varpine. Patalpos yra aplink lengvą atriumą, sujungtą linijinėmis ir vertikaliomis jungtimis su gretimo pastato prieširdžiu. Tokia sistema daro kuo aiškesnę komplekso struktūrą, o orientuotis ir rasti jame yra patogu ir malonu.
2018 metų gegužę autorius susitiko su Valerijumi Abisalovičiumi Gergijevu, kurio metu jam buvo pristatytas projektas, labai suinteresuotas Mariinsky teatro režisieriumi. Diskusijos tęsinys numatytas vasaros teatro turo pabaigoje.
Taigi, atrodo, kad projektas yra labai aktualus regiono plėtrai, gerinant regiono gyvenamosios aplinkos kokybę ir gali tapti Vladivostoko architektūrinio ir kraštovaizdžio identiteto atkūrimo darbų pradžia.
II laipsnio diplomas nominacijoje „Bakalauras“
Aleksandras Gaprindašvilis
Viešųjų pastatų architektūros katedra.
Diplominis projektas „Sveikatos centras Maskvoje“.
Vedėjai: prof. V. V. Aurovas, doc. V. N. Orlovas, doc. A. I. Dobrevas
Kaip atrama pasirinkta studija apie architektūros ir aplinkos įtaką žmogaus sveikatai - knyga „Architektūra šešiems pojūčiams“(V. Druha). Tyrime aprašomi eksperimentai, įrodantys tiesioginę aplinkos įtaką žmogaus savijautai ir sveikatai. Sveikatingumo centras yra tipologija, kuria tiesiogiai siekiama pagerinti žmonių sveikatą per aplinką. Tai savotiška užuovėja miesto gyventojui nuo miesto šurmulio, o prototipas yra miesto gyventojo būdas pabėgti iš miesto. Sveikatingumo centras yra būtent tokio tipo pastatas, kurio reikia tokio metropolio gyventojams kaip Maskva.
Projekto užduotis yra ne tik suteikti tokį pastatą, bet ir įkūnyti jame esančios vietos dvasią, taip pat pristatyti visus pasaulio sveikatos kultūros turtus.
Pastatas funkciškai padalytas į 4 dalis: pirčių ir poilsio kompleksą, edukacinį bloką, viešbučio korpusą ir sporto zoną.
Šios keturios funkcinės dalys tiesiogiai koreliuoja su keturiais aspektais, į kurių tobulinimą nukreiptas centras: fizinis, dvasinis, psichinis, socialinis. Tomas susideda iš šešių „scenų“, per kurias žmogus tobulina save kompleksinės sveikatos požiūriu.
Pastatas yra savotiškas labirintas, maršrutas, kuriuo eina lankytojas. Kaip atlygis už visų etapų įveikimą atsidaro paskutinis etapas - išėjimas į upę.
Svarbiausi 4 kompleksinės žmogaus sveikatos aspektai yra psichinė, fizinė, dvasinė, socialinė. Šie 4 aspektai funkciškai suskirsto pastatą į vonių ir terminių zonų zoną, biblioteką
ir paskaitų salė, viešbutis ir gėlių, atvira ir uždara palaestra.
Geometrija įkūnija dvilypumą - gamtos dėsnį. Dvi gėrio būsenos yra eudemoninės ir hedoninės. Pastato struktūra leidžia lankytojui išlaikyti pusiausvyrą tarp dviejų privalumų - gerosios dvasios ir malonumo.
Stilistinis pastato sprendimas yra paprastos, griežtos formos, simetriškas planas išilginės ašies atžvilgiu. Pastatas kompoziciškai kreipiasi į senovės romėnų archetipus - terminus ir palestras - tiesioginius sveikatingumo centrų protėvius. Paprasta geometrija netraukia dėmesio, lankytojo dėmesį sutelkia į gamtą ir pasinerimą į sveikatos kultūrą.
Norint suprojektuoti sveikatingumo centrą, reikėjo rasti situaciją Maskvoje - pastatas turėtų būti ramioje, natūralioje aplinkoje ir lengvai prieinamas piliečiams. Pasirinkta projektavimo situacija yra Suvorovo parkas, buvusio Krylatskoje pensionato vietoje. Vieta visais atžvilgiais tinkama rekreacijos centro projektavimui, išlieka funkcinė svetainės paskirtis.
Sveikatingumo centras, įsikūręs ant buvusio pensionato griuvėsių, yra tam tikras vietos reinkarnavimas, architektūra, atitinkanti vietos atmintį. Tokių daugiafunkcių centrų statyba yra nepaprastai svarbi norint atsigauti didmiesčiuose gyvenantiems miesto gyventojams, patiriantiems stresą.
II laipsnio diplomas nominacijoje „Bakalauras“
Natalija Nazarova
Skyrius „Sovietinė ir moderni užsienio architektūra“.
Baigimo projektas „Miesto morfologija tapyboje 1910–1930“.
Vedėjai: prof. Taip. Volchokas, prof. I. S. Linija
Tyrimo tikslas yra nustatyti visoms tapybos sritims būdingus metodus ir metodus, kuriuos meistrai naudoja bendram miesto struktūros supratimui sukurti, taip pat nustatyti santykį su dizaino mąstymu, siekiant įrodyti. menininkų ir architektų miesto suvokimo vienybė.
Tyrimas pateikia tokią darbo hipotezę: individualiame žmogaus suvokime „užkoduota“miesto struktūros bendruomenė ir vientisumas. Šį modelį galima atskleisti rekonstravus miesto tūrinę-erdvinę struktūrą, pateiktą vidaus plokštuminiame 1910–1930 m.
Miestas yra dinamiška struktūra, kuri nuolat keičiasi ir vystosi. Tai yra žmogaus gyvenimo aplinka: urbanistinis, architektūrinis, kraštovaizdžio ir formos kūrimo audinys, kurį kuria ir gamta, ir žmogus. Šiais laikais susidomėjimas miestu auga. Šiandien ypač aktuali miesto suvokimo problema ne tik pristatant jo kasdienę struktūrą, bet ir kitais būdais vaizduojant miestą kaip sąvoką kultūroje ir ypač tapyboje.
Architektūra ir tapyba yra kūrybiniame dialoge. Taip pat galite pabandyti atsižvelgti į miestą tapyboje kaip dizaino rezultatą. Plokščioje tapyboje esantis miestas, būtent jo struktūra, spekuliaciškai suvokiamas per tūrį. Kuriant plokščią vaizdą ant paveikslo drobės, visada buvo trimačio miesto planavimo struktūra, natūrali ar išgalvota menininko, kurią galima atkurti paverčiant dvimatį vaizdą į tūrį naudojant ritmo, tankio ir aukščio metodai, nustatyti pagal spalvų santykį. Architektūroje dizaino mąstymas yra sutvarkytas kaip tapyba, todėl tapyboje ir architektūroje galima įrodyti miesto struktūros darną ir bendrą suvokimą. „VKHUTEMAS“, prieš piešdami projektą ant popieriaus, studentams buvo pasiūlyta pratimo disciplina „Tomas“. Pratybose buvo sukurtas modelis (skulptūra), kurio pagalba buvo galima perteikti tūrinį-erdvinį sprendimą, kuris vėliau buvo paverstas piešiniais. Ši darbo technologija prisideda prie miesto morfologijos tapyboje ir projektuose nustatymo ir analizės, iliustruoja, kaip ir kodėl tapyba gali būti suvokiama trimačiame pristatyme. Tyrime siūloma sukurti metodikas, leidžiančias giliau suprasti, kaip miesto struktūros vientisumas „užkoduotas“individualiame žmogaus suvokime. Šį modelį galima parodyti atkuriant tūrinę-erdvinę miesto struktūrą, pateiktą 1910–1930 m. Paveiksle.
Yra trys metodininkai, kuriuos naudoja menininkai - ritmas, aukštis ir tankis. Tuo pačiu metu jie atitinka labiausiai paplitusią erdvėje koordinačių sistemą - Dekarto, kuri remiasi tiksliai trimis ašimis. Šiame darbe jis turėtų identifikuoti šias technikas, kurių pagalba galima parodyti, kaip panašus miesto erdvės suvokimas formuojasi skirtingų stilių menininkų darbuose tūriniuose miesto struktūros modeliuose.
