Izba Del Arte

2024 Autorius: David Durham | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 02:39

- Kiekviename anekdote yra pokštas.

Sigmundas Freudas. „Sapnų aiškinimas“

Aptardami šį namą Archyvų ekspertų taryboje, beveik susikivirčijome su Totanu Kuzembajevu. Jis pasakė maždaug taip: „Archi.ru“yra didelė atsakomybė, negalima balsuoti už tokius namus. Jūs negalite paskelbti kažko panašaus - jie vis tiek žiūrės ir nuspręs, kad jūs galite tai padaryti, [bet jūs negalite to padaryti] - tai maždaug sakė mūsų puikus eksperimentatorius, medinių namų guru. Todėl, žinoma, nusprendžiau pradėti skelbti objektus, kurie buvo sukonfigūruoti 2020 m. „ArchiWOOD“apdovanojimų sąraše iš šio namo Suzdale. Užsispyrimas nėra veltui suteikiamas gimus. Beje, išleiskime dar vieną mažą paslaptį: Aleksejus Rosenbergas taip pat palaikė Suzdalo namo „beprotišką dalyką“.

„Dacha Suzdal“, kaip autoriai vadina, FORM biuras, yra istorinėje miesto dalyje - ne pačiame centre, o tarp Aleksandrovskio ir Spaso-Evfimjevo vienuolynų, ant aukšto Kamenkos upės kranto, priešais Pokrovskio vienuolyną. Tai yra nuostabioje aplinkoje ir su nuostabiomis panoramomis. Suzdale yra daug viešbučių, yra ir netoliese, tačiau tai yra privatus namas maždaug 0,3 hektaro sklype, ištemptas kalvos pakraščiu.

Projekto istorija tokia: kažkur po 2004 m. Jie pradėjo statyti namą „Suzdal“trobos dvasioje: trys kaimo dvišlaičiai fasadai buvo pastatyti vienas šalia kito ir sujungti su pertvaromis, sienos pagamintos iš putplasčio betono, lauke yra medinis pamušalas. Apskritai tai yra įprastas Suzdalio statybos tipas: nuo 1970-ųjų miestas save pozicionuoja kaip kurortinį miestą, garsėjantį ne tik paminklais, bet ir ramia rajono atmosfera. Septintajame dešimtmetyje būtent todėl čia, pakraštyje, buvo pastatytas gyvenamasis kvartalas iš trijų, net ne penkių aukštų pastatų ir net su šlaitiniais stogais, o administracija su viešbučiu Lenino aikštėje neaugo daugiau kaip trijų aukštų. [Beje, Kamenkos upė taip pat buvo užtvenkta, kad turistai galėtų ja važiuoti, ir yra visokių priežasčių manyti, kad Vysotskio eilutės: „bet mums dar nėra prasmės maudytis / nes mūsų upė visa rūgšti“- apie šią iniciatyvą]. Per pastaruosius dvidešimt metų čia buvo pastatyta daug viešbučių ir privačių namų, tačiau viskas nepažeidžiant formato. Suzdalis yra ypatingas miestas, jame yra daug saugumo zonų, taisyklių ir patvirtinimų (žr.

čia ir čia).

Taigi, FORM biuro architektai prieš porą metų gavo nebaigtą statyti namą, kuris atrodė kaip trys iš eilės išsirikiavę kaimo namai. Buvo nustatyti: trikampiai frontonai, pietiniame tūryje būdingas palėpė, terasa upės pusėje, šviesūs „bokštai“tarp trijų „trobelių“tūrių.

• 

  1/3 namo rekonstrukcijos vaizdas Suzdalyje, sutinkamas su FORMA

• 

  2/3 Namo Suzdale vaizdas rekonstrukcijos pradžioje, sutinkamas su FORMA

• 

  3/3 Namo vaizdas Suzdalyje prieš rekonstruojant sutinkamas su FORMA

Tai yra, jei mes pasirenkame tinkamus žodžius, tai nėra rekonstrukcijos ar restauravimo istorija. pirmasis prisiima išlikusį ir kažkaip funkcionavusį pastatą, o antrasis - paminklą, oficialų ar neformalų. Čia veikiau kalbama apie darbą iš kategorijos „gavome nebaigtą statyti namą, kurį reikėjo prisiminti“. Šiuo atveju paprastai yra du pagrindiniai keliai: visiškas pirminės tradicionalizmo idėjos išsaugojimas - arba visiškas perprojektavimas modernizmo būdu, viskas priklauso nuo autoriaus principų. Vis dėlto FORM biuras pasirinko trečiąjį būdą: jie sujungė „istoriją“ir modernumą, ant betoninės keteros užverdami tris „medinius“tūrius - na, maždaug kaip šašlykas.

Viskas yra baltas betonas - lakoniškas ir nedekoruotas, nors padengtas „kailiu“su retu plonu pjūviu ir plokščiais rėmais aplink langus. Tai yra lengvi bokšteliai, atbrailos galuose ir dar viena atbraila kiemo fasade, kur namas pasisuka penkiolikos laipsnių kampu. Originaliame projekte šis posūkis buvo suteiktas galbūt iliuzijai būti natūraliu, atkartojančiu upės liniją, bet tikriausiai ir dėl geresnių vaizdų.

Tiesą sakant, struktūra, žinoma, yra sudėtingesnė - autoriai ją supranta kaip savotišką trijų medinių namų ir ūkinių pastatų konglomeratą, sudarantį virvelę, kuri šiek tiek panaši į armonikos kailį ir padengta bendra stogas, kurio sulaužyta konfigūracija atkartoja išilginę ir skersinę namo ašis. Viduje yra dvi didelės svetainės, išplėstinė dviejų dalių virtuvė, keli miegamieji ir laiptai, jungiantys grindis „pusiaukelėje“pasukamoje erdvėje, po vienu iš dviejų stoglangių.

• 

  

  1/4 Dacha Suzdal © FORMA

• 

  2/4 Dacha Suzdal © FORMA

• 

  3/4 Dacha Suzdal © FORMA

• 

  4/4 Dacha Suzdal © FORMA

Terasos: didelės upėje, mažesnės gale ir dar vienas skydelis posūkio kampe, pagamintas iš dažyto juodo metalo. Labai nuotoliniu būdu jie gali prisiminti ketaus ketvirčius XIX amžiaus prekybininkų namuose, jie taip pat atrodo kaip savotiškas rėmas, laukiantis užpildymo. Mes taip pat atkreipiame dėmesį į tai, kad medinių namų langų rėmai yra balti, o baltos apimties mediniai rėmai taip pat yra įsiskverbimo, beveik genų mainų ženklas. Ir viskas yra priešingai nei poliai. Kažkada girdėjau iš genetiko išminties: „labai priešingų genotipų kirtimas yra ilgalaikis perspektyvus gyventojams, bet ne visada individams“- tai nėra namo nusižengimas, namas yra geras, tačiau yra jausdamas, kad čia vyksta toks kirtimas, polių prototipai.

Autoriai visus raižinius pasiskolino iš Suzdalio prototipų, pirmiausia - Medinės architektūros muziejuje, piešė juos nuo pradžios iki galo, sutelkdami dėmesį į gana senus pavyzdžius (tikrai ne pokario ir net ne Ropeto pavyzdžius), vietomis „laikydamasis“. detalumas ir skulptūriškumas. Tie, kurie specialiai nesidomi Rusijos drožybos istorija, negalės pasakyti skirtumo, nors iš tikrųjų čia mes matome gana XVIII amžiaus hibridą su Arbamtsevo-Talashkino fantazijomis.

• 

  1/12 Dacha Suzdal © FORMA

• 

  2/12 Dacha Suzdal © FORMA

• 

  3/12 Dacha Suzdal © FORMA

• 

  4/12 Dacha Suzdal © FORMA

• 

  5/12 Dacha Suzdal © FORMA

• 

  6/12 Dacha Suzdal © FORMA

• 

  7/12 Dacha Suzdal © FORMA

• 

  8/12 Dacha Suzdal Nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal nuotrauka © Jurijus Palminas / Mandagumo FORMA

• 

  10/12 Dacha Suzdal Nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

Išskyrus vieną koloną, kurią FORM architektai paėmė kaip citatą iš Vengrijos kilmės italų skulptoriaus, avangardinio modernisto, eksperimentavusio su etniniais motyvais, Constantino Brancusi. Kolona stovi metalinių terasos atramų eilėje, sudeginta iki juodos spalvos, o tai parodė medžio tekstūrą. Reikia manyti, kad jis tarnauja kaip tam tikras apibendrinantis požiūrio ženklas, tarsi kalbantis už autorius savo geometrine kalba: mes neatsisakome avangardo, bet mus domina ir paveldas. Metalinis terasos karkasas perveria koloną, vėlgi kaip iešmas, paversdamas ją savotišku „mazgu“, kertiniu teiginiu - idėjos ženklu, išdėstytu autorių viso namo architektūroje. Būtų malonu, kad Sergejus Čobanas pažvelgtų į šį senojo ir naujojo sąveikos pavyzdį.

• 

  1/3 Dacha Suzdal nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

• 

  2/3 Dacha Suzdal nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

• 

  3/3 Dacha Suzdal nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

Autoriai apie koloną sako taip: „iš dalies begalinis, iš dalies tik stulpelis, papuoštas„ mūsų “tradiciniais melionais. Brancusi taip pat sėmėsi įkvėpimo iš liaudies meno, jį interpretavo be tiesioginio skolinimosi, kas mums yra labai malonu ir artima. Be to, mes visada pasisakome už tai, kad architektūra būtų traktuojama šiek tiek humoro ir žaidimo “.

Interjeruose, anot autorių, jie vadovavosi profesoriaus dachos atvaizdu: „ryškus jų vaizdas susidarė iš margų draugų atiduotų ar iš miesto buto parvežtų baldų. Norint susidaryti tokį atsitiktinumo įspūdį nuo nulio, baldai ir dekorai buvo surinkti iš įvairių prekių ženklų ir senovinių parduotuvių, kuriant tam tikrą projektą.

• 

  1/12 Dacha Suzdal nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

• 

  2/12 Dacha Suzdal Nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

• 

  3/12 Dacha Suzdal Nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

• 

  4/12 Dacha Suzdal nuotrauka © Jurijus Palminas / Mandagumo FORMA

• 

  5/12 Dacha Suzdal Nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

• 

  6/12 Dacha Suzdal Nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

• 

  7/12 Dacha Suzdal nuotrauka © Jurijus Palminas / Mandagumo FORMA

• 

  8/12 Dacha Suzdal Nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

• 

  9/12 Dacha Suzdal nuotrauka © Jurijus Palminas / Mandagumo FORMA

• 

  10/12 Dacha Suzdal Nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

• 

  11/12 Dacha Suzdal Nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

• 

  12/12 Dacha Suzdal Nuotrauka © Jurijus Palminas / pateikė FORM

Namas užima sklypo vidurį, dešinėje pietuose yra priešais gatvę buvęs namas, kuris jaučiasi kaip pokaris. Kairėje, šiauriniame aikštelės gale, jį subalansavo raudonas techninio žymėjimo tūris, jame yra nedidelis garažas ir pašiūrė, visiškai „Melnikovo“, jei ne taip sakyti „Kuzembaevo“rūšis. Jis suformuoja šiuolaikišką stulpą ir kontrastingą porą senam namui, tarsi pabrėžia, kad visi kiti daigumai yra tarp geltonos senos ir raudonos naujos (be to, atkreipkite dėmesį, kad pagrindinis namas yra vienspalvis, derinant medienos spalvos „natūralumą“)., juoda ir balta).

Kitaip tariant, žinia aiški. Autoriai gavo savotišką konglomerato namą iš tomų, jau interpretuojančių šiuolaikinį Suzdalio - paprastai Suzdalio - požiūrį į naują statybą. Namai mėgdžiojo senojo Rusijos miesto gatves: du pseudo-imperijos stiliaus, vienas „psvedo periodo-istorizmo“. FORMA, visų pirma, visiškai atsikratė imperijos atspalvių, pašalindama puslankius langus, priartino namus prie Medinės architektūros muziejaus. Ir prisotino jų istoriją konkursais. Tai kontekstualu ir gražu, su Brancusi citata - galbūt net subtiliai.

Čia aš noriu pasakyti du, o gal net tris dalykus. Pirma, Suzdalis, kaip ir daugelis Rusijos miestų, XVII - XVIII, o ypač XIX a., Buvo pastatytas, kaip žinome, centre su namais, kuriuose derinami akmuo ir medis. Akmens rūsys ir medinis viršus, viršus išdega - galima atkurti; plius mediniai laiptai, galerijos, techniniai ūkiniai pastatai, ten visokie slenksčiai. Tai yra, jei jie galėtų, tada jie derino medieną ir akmenį. Vadovėlio pavyzdys yra pirklio Lichonino namas, 500 m atstumu nuo jo tiesia linija, jis stovi to paties stačio upės kranto pakraštyje; akmeninė dalis balta ir medinė. Antra, patį Suzdalį, jo miesto erdvę sudaro medžio ir akmens derinys: akmens paminklai ir mediniai gyvenamieji pastatai. Bet kas ten, čia neseniai XIII amžius buvo sutvirtintas medžio gabalėliais, o metalinė tvora buvo uždengta nuo turistų - argi architektai nespjaudė į savo akmens / medžio / metalo derinį? Nors, žinoma, ne.

Trečia, priešingai, yra Užtarimo vienuolynas, kuriame dar sovietmečiu, už baltų plytų sienų, į vakarus nuo visiškai baltos katedros, buvo pastatytas viešbutis - keli rąstiniai namai su sąmoningomis langinėmis - bandant stilizuoti kokie senieji mediniai namai yra ne visai tie, kurie yra mieste, bet senesni, bet šiek tiek apibendrinti. Man asmeniškai FORM biuro namas labiausiai primena Užtarimo vienuolyną, tam tikru požiūriu jis tarnauja kaip „veidrodis“, žinoma, perkeltine ir perkeltine prasme. Sunku pasakyti, ar ant baltų sienų turėjo būti naudojamas „kailis“- jis būtų geriau atrodęs nubaltintas; kita vertus, „kailis“pabrėžia gauto efekto teatrališkumą ir lengvabūdiškumą, nes jis primena dekoraciją, taip pat metalinius terasų rėmus - į scenos konstrukcijos dalis. Atrodo, kad net tomo posūkis užsimena apie mechanizuotą teatro ratą. Ar tai nėra šiuolaikinio Suzdalio, Rusijos turistės „Venecijos“, metafora?