Internetinius seminarus „Antrasis popierinės architektūros gyvenimas“sausio pabaigoje organizavo „Ateities architektų“komanda kartu su BOOM projektu. Kiekviena komanda turėjo kuratorių - taip pat iš besidominčių studentų. Dalyviai buvo suskirstyti į penkias komandas ir kelias dienas tyrinėjo vieną iš siūlomų temų: „20-ojo dešimtmečio avangardistai“, „70-ųjų Maskva“, „80-ųjų Novosibirskas“, „Virtuali šiuolaikinio popieriaus architektūra“ir „Prancūzijos revoliucijos epochos piniginės“- nugalėtoju buvo pavadinti paskutinio projekto autoriai.
Žemiau yra visas laimėjusios komandos tyrimų tekstas.
Kuratorius: Maria Asharina (Maskvos architektūros institutas, II kursas)
Komandos nariai:
Lada Dmitrieva („NovSU“, 5 metai)
Anna Rashidova (Maskvos architektūros institutas, 5 kursas)
Atkham Obidzhanov (Maskvos architektūros institutas, 2 metai)
Gloria Pastukhova (Maskvos architektūros institutas, 2 metai)
Alexandra Markhaeva (NSUADI, 3 metai)
Didžioji Prancūzijos revoliucija XVIII amžiaus pabaigoje. Kodėl puiku?
Rusijoje tam buvo skiriamas ypatingas dėmesys. Leninas rašė:
„Imkis didžiosios Prancūzijos revoliucijos. Ne veltui jis vadinamas didžiuoju. Savo klasei, kuriai ji dirbo, buržuazijai, ji padarė tiek daug, kad visas XIX amžius, šimtmetis, suteikęs civilizaciją ir kultūrą visai žmonijai, praėjo po Prancūzijos revoliucijos ženklu. Visose pasaulio vietose jis darė tik tai, ką vykdė, vykdė dalimis, užbaigė tai, ką sukūrė didieji buržuazijos prancūzų revoliucionieriai … “. XVIII amžiaus pabaigos perversmą Prancūzijoje paveikė politinė, ekonominė ir socialinė krizė. Visi reikalavo pokyčių: buržuazijos atstovai, miestiečiai ir paprasti darbininkai bei valstiečiai.
Architektūra taip pat buvo pertvarkyta pagal šios revoliucijos ženklą. XVIII amžiaus pabaigoje Prancūzijoje atsirado naujas judėjimas. Kaupiasi bruožai, atitinkantys naujojo gyvenimo būdo utilitarinius reikalavimus. Pagrindinė stiliaus sistema išlieka klasicizmas, tačiau ikirevoliuciniu laikotarpiu ji eina sunkiu vystymosi keliu: respublikine, konservatyvia ir akademine.
Noras sukurti naują kompozicijos elementų derinį būdingas fantastiškų sprendimų paieškomis, kasdienybės atmetimu ir tolimos ateities troškimu. Nors prielaidos funkciniam ir konstruktyviam pastatų tipų vystymui dar nėra ištobulintos, jos turi didelę įtaką konservatyvių architektų kūrybiškumui. Utopiniai bandymai sukelia polinkį į megalomaniją, naujas kompozicijos technikas, gryną geometriją ir kt.
Naujovės susipina su tradiciniu klasicizmu. Nepaisant jo stilistinio ir meninio tvirtumo, pradeda ryškėti prieštaravimai tarp pastatų architektūrinių formų ir paskirties, tarp utilitarinių reikalavimų ir nusistovėjusios sistemos griežtumo.
Intensyvaus architektūrinės minties darbo laikotarpis patenka į tris puikius „popierinius“Prancūzijos revoliucionierius - Claude-Nicolas Ledoux, Ethier Louis-Bull ir Jean-Jacques Lecueu.
Jie supranta, kad jų architektūros tikslas yra įkūnyti koncepcinę idėją, o ne pastato funkciją. Klasicizmo menas yra tik atspirties taškas plėtojant utopines idėjas.
Architektūros projektuotojų darbai atspindi artėjančią pertrauką architektūros ateityje. Architektūros parlante („kalbanti architektūra“) skatinama nauja, gryna geometrija, minties laisvė, amžinybės siekimas ir kt. Šie principai ir toliau padeda architektams kurti naujus vaizdus. Popieriaus architektūros pasaulis paveikė daugelį vėlesnių stilių.
„Kalbanti architektūra“turi ypatingą įtaką modernizmui, brutalizmui, konstruktyvizmui ir dekonstruktyvizmui. Čia radikaliai keičiasi požiūris į formavimą ir estetinius sprendimus. Kiekvienoje iš šių epochų architektūra apvalo ir ugdo naują žmogų.
20-ojo amžiaus modernizmo laikotarpis yra romantizmo dvasia, kurioje kyla visos tos pačios idėjos - tiesos idėjos, tikros tikrovės, kuri skiriasi nuo realybės, ieškojimas. Susidomėjimas žmogaus ir gamtos visatos klausimu išlieka tas pats. Modernizmas pateikia naujus architektūros ir statybos principus, tuo pačiu atsigręždamas į klasikinės epochos meną.
XX-ojo amžiaus vidurio brutalizmas, „neabejotinai plačiašakis ir masiškai barzdotas“, suvokiamas kaip nukrypimas nuo buržuazinių modernizmo elementų. Jos skirtumas nuo modernizmo ir atitikimo „kalbančiai architektūrai“yra šiurkštumas ir masyvumas, taip pat ekspresionizmas, kuris neįtraukia funkcionalizmo.
Savo ruožtu konstruktyvizmas yra dar vienas didelis visuomenės proveržis. Lūžis įvyko dėl spartaus mokslo ir technologijų progreso XIX a. Antrojoje pusėje. Didžiuliai pokyčiai pasireiškia ne tik šeimos struktūroje ir technologijų galia, bet ir tikėjimu žmogaus proto beribiškumu. Formuojasi pagrindiniai šiuolaikinės architektūros principai: utilitarizmas, dekoro trūkumas, griežtos lakoniškos formos. Nuobodų akademizmą keičia radikalus mokslo protas. Kaip XVIII amžiuje klasikizmą pakeitė „popierinė“architektūra, taip 20-ojo amžiaus konstruktyvizmas pakeitė akademizmą, užbaigdamas klasikinį meną ir jo ideologiją. Architektūra atgimsta kitokia, nauja išvaizda, ir toliau tenkina šiuolaikinės visuomenės poreikius.
Taisyklės turi būti pažeistos. Tokio stiliaus pasekėjai mano taip pat. Pabaigos dekonstruktyvizmas yra postmodernios architektūros krypčių kryptis. Filosofija susideda iš įprastos žmogaus minties sulaužymo, siekiant įkūnyti naują gryną formą. Nepaisant tam tikrų kitų krypčių imitacijų, dekonstruktyvistai vadovaujasi savo taisykle: „sulaužo“formą ir pateikia ją kita šviesa. Kaip ir savo laiku prancūziškos „piniginės“„sulaužė“tradicinės architektūros struktūros idėją. Pažodinis aštrumas ir aštrumas yra nauja šios krypties interpretacija. Architektūra painioja žmogų, apeliuodama į du dalykus: emocijas ir asociacijas, nepaisydama funkcionalumo.
Įdomi ir šiandieninė įtaka architektūrinėms konstrukcijoms. Mes kalbame apie tam tikrą simboliką. Iki šiol pasiektas technologinės pažangos lygis leido visaip eksperimentuoti ir „flirtuoti“su architektūros idėja. Taigi atsiranda keistų architektūrinių struktūrų, tokių kaip dramblys, lėktuvas ar kavos malimo mašina, ir mes esame tikri, kad šių projektų autoriai yra gerai susipažinę su vizionieriaus architekto Jeano-Jacqueso Lekeu darbu. Mes kalbame apie įsivaizduojamą Lekyo pasaulį: vartai priešais medžioklės plotus su jaučio galvomis, namas buliaus pavidalu, namas dramblio pavidalu skyriuje, projektas „Pilis“. Šio meistro amžininkai net negalėjo įsivaizduoti, kad toks požiūris į architektūrą kada nors gali tapti realus.
Svarbu pažymėti, kad be analogijos, kurią mes darėme tarp minėtų stilių ir Prancūzijos revoliucijos epochos popieriaus architektūros, mes atsekėme ypatingą garsaus architekto Le Corbusier požiūrį į tai. Savo baigtuose projektuose Corbusier „diskutuoja“ir paaiškina formavimo procesą, remdamasis prancūziškų „piniginių“filosofija. Priklausomybė nuo gigantomanijos, konstruktyvus ir išoriškai sklandus nepriekaištingumas yra nuoroda į revoliucinę Ledoux, Bull ir Lekeu architektūrą. Architektas naudodamas stiklą pastatuose daro juos erdvesnius ir atviresnius. „Corbusier“tyrimų dėka galime atsekti judėjimą, pajusti apimtį ir džiaugtis pastatų išvaizda. Tai nėra didelė, bet gyvybinga mūsų architektūros paveldo dalis.
„Ledoux“, „Bulle“ir „Lekeu“yra tikri pasipiktinimo neturintys laikuičiai. Tai beribės fantazijos, siekio idealo ir laisvės, pavyzdys. Nepripažintų mūsų laikų genijų dėka mes einame į priekį ir tampame nepriklausomi. Tikriausiai todėl dažnai atsigręžiame į architektūrą ir tų epochų problemas, kurios atgimė mūsų pasaulyje siekiant tobulumo. Mes vis ieškome, bandome, bandome, žiūrime ir matome vėl ir vėl, grįžtame į pradžią. Mes sekame šį nesibaigiantį idėjų ratą. Kad ir kokia būtų pradžia, ji yra viena - popierius ir pieštukas, „popierinė“utopinė ir tokia prieštaringa architektūra.
Bibliografija:
- Claude-Nicolas Ledoux. Architektūra, žiūrima į meną, moralę ir įstatymus. vertimas iš prancūzų į rusų kalbą: Oksana Makhneva-Barabanova. 1 tomas. Jekaterinburgas: „Architecton“- leidykla „UralGAKH“, KANONAS, 2003 m.
- Ledoux Claude-Nicolas. Architektūra, susijusi su menu, morale ir įstatymais. Vieta: leidykla „Kvadrat“, 2003 m.
- „Revoliucija ir palikimas / revoliucijos palikimas“// Yu. Yu. Bakhareva N. V. O. B. Marushina Žukova V. A. Semenovas, Sankt Peterburgo KGIOP, 2017 m.
- Ruseva V. „Claude Nicolas Ledoux“. Vieta: „Komsomolskaja pravda“| „Direct-Media“, 2014 m
- https://mudraya-ptica.livejournal.com/351875.html
- https://www.elibrary.ru/item.asp?id=41419694
- https://veryimportantlot.com/ru/news/obchestvo-i-lyudi/nepristojnyj-arxitektor-zhan-zhak-lekyo
- https://artelectronics.ru/posts/vcherashnee-buduschee-arkhitektury-gorod-sho
- https://www.hisour.com/ru/visionary-architecture-29818/
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/1
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/2
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic
- https://berlogos.ru/article/arhitektura-v-revolyucii-i-revolyuciya-v-arhitekture-chast-1-ledu-bulle-i-arhitektonicheskaya-revolyuciya/
