Vienas didžiausių šiuolaikinio, tiksliau, naujausio meno kolekcionierių pasaulyje, milijardierius Francois Pinault 2000-ųjų viduryje siekė atidaryti savo kolekcijos muziejų Paryžiuje, tačiau tuomet aplinkybės nebuvo jam palankios, tačiau Venecija buvo pasisekė. Būtent ten atsirado du „Pino“muziejai: „Palazzo Grassi“ir „Punta della Dogana“. Tačiau didžiulė - daugiau nei 10 000 darbų - kolekcija leido kurti tolesnius planus, todėl Paryžiaus merės Anne Hidalgo kvietimu Pino ėmėsi rekonstruoti tuščią prekių biržą. Šis pastatas pačiame miesto centre šiandien atrodo XIX amžiaus pabaigos: jis buvo iškilmingai pristatytas pasauliui kartu su Eifelio bokštu pasaulinėje parodoje 1889 m.
Architektas vėl buvo nuolatinis „Pino“meno struktūrų autorius - Tadao Ando, kuriam pritarė prancūzų dirbtuvės
„NeM Architects“, žymus restauratorius Pierre-Antoine Gatier ir inžinerijos firma „Setec“. Projekte taip pat dalyvavo dizaineriai broliai Bouroullecai, kurie ne tik kūrė daiktus muziejaus interjerui, bet ir suoliukus bei kitus objektus erdvei aplink buvusią biržą, kuriuos sutvarkė miesto pajėgos.
Prekių birža yra saugoma valstybės kaip architektūros paminklo, todėl rekonstrukcija buvo ne tik derinama su kruopščiu restauravimu, bet ir niekaip nepažeidė istorinio pastato. Ando čia sukūrė schemą, išbandytą Venecijos „senovėje“: įdėjo intarpą, atkartojantį jo kontūrus, esančioje struktūroje. Šiuo atveju į kupolinę rotondą pagal inkilinės lėlės principą buvo įdėtas 9 metrų aukščio ir 29 metrų skersmens tuščiaviduris betoninis cilindras. Tai leidžia pamatyti XIX amžiaus pabaigos interjerą su alegoriniais paveikslais, šlovinančiais Prancūzijos sėkmę tarptautinėje prekyboje, tačiau „apšmeižiantys“tai, pašalinant konfliktą tarp „tradicinės“eksterjero ir naujausio meno, kuris dažnas tokiuose muziejuose (Pinault renka ne senesnius nei 1960-ųjų kūrinius).
Cilindras yra pagrindinė parodos erdvė. Išorinėje jos pusėje yra laiptai, vedantys į 9 kitas parodų sales (nuo pirmo iki trečio aukšto), taip pat į galeriją, einančią jos viršutiniu kraštu. Požeminiame lygyje yra auditorija, skirta 284 žmonėms, ir juodosios dėžės studija, skirta vaizdo ir garso menui. „Fojė“žiedas aplink centrinę auditoriją skirtas performansams, instaliacijoms ir eksperimentiniams meno kūriniams. Ketvirtame aukšte veiks kavinė-restoranas.
François Pinault pabrėžia, kad Paryžiuje gausu nuostabių muziejų, tačiau dar nebuvo didelės kolekcijos, skirtos visiškai naujam menui, mūsų amžininkų darbams. Prekybos birža skirta ištaisyti šią klaidą ir patenkinti „mūsų apetitą modernumui“.
-
Image 
priartinimas Kolekcijos „Pinault“muziejus prekių biržoje Paryžiuje „Bourse de Commerce“- „Pinault Collection“© Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier nuotr. Patrick Tourneboeuf
-
priartinimas Kolekcijos „Pinault“muziejus prekių biržoje Paryžiuje „Bourse de Commerce“- „Pinault Collection“© Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Photo Maxime Tétard, Studio Les Graphiquants, Paryžius
Antrasis projekto aspektas, nors ir nedažnas rekonstrukcijos projektuose, yra skirtingų epochų pėdsakai vienoje struktūroje, kur modernumas prideda tik kitą sluoksnį. „Triumfo“kolona iš dabar jau dingusių Kotrynos de Medici rūmų 1570-aisiais, grūdų turgaus sienos, pastatytos jo vietoje, XVIII a., Metalinis XIX amžiaus pradžios kupolas ir pati vertybinių popierių birža yra to paties amžiaus pabaigoje - architektas Henri Blondelis. Netoliese - Saint-Eustache bažnyčia ir atnaujinta „Paryžiaus gimda“- Les Halles. Trečioji tema, kuri taip pat yra svarbi, yra tai, kad mainai tampa privačia, bet vis tiek vieša erdve, prilygstančia aplinkinei savivaldybei, kurioje dalyvauja broliai Bouroullec.