Mes jau rašėme apie biuro pastato Moschaisko plente projektą. Jis susideda iš milžiniškos 11 aukštų arkos, kurią kerta pro ją einančio stiklo tūrio „nosis“. Kutuzovsky prospekto linija, einanti į Mošaisko plentą, šiek tiek lenkiasi ir nukrypsta į kairę nuo ašies, sako Aleksejus Bavykinas. Todėl jo arka, nors ir ne automagistralės centre, o dešinėje, pasirodo griežtai esanti Beauvais arkos geometrinėje ašyje. Netoliese yra labai ilgas skydinis namas, sėkmingai nutolęs nuo raudonos greitkelio linijos. Priešais namą yra aikštė, ir niekas neužstoja įsivaizduojamo „spindulio“tarp dviejų arkų. Aikštė bus sutvarkyta ir virs priedu - Bavykino arkos parteriu, maksimaliai atskleidžiančiu jo perspektyvą iš centro.
Todėl Bavykino arka gali būti įsivaizduojama kaip netiksli Beauvais arkos projekcija perspektyvoje, padaryta didele obscura kamera. Tarsi kažkas iš viešbučio „Ukraina“apšviestų žibintuvėlį ant Triumfo arkos ir toli už jo uždėjo ekraną, o ant jo buvo suprojektuotas milžiniškas arkos šešėlis - ir, tarsi šešėlių teatre, įgavo gyvenimą savo - jis tapo trijų ilgių. Be to, Bavykino arka buvo ne centre, o greitkelio pakraštyje, o pusė jos „nutrūko“kovojant su modernistiniu miestu. Dėl to arka atrodo kaip senovės griuvėsiai ir sukelia asociacijas su apgriuvusiu tiltu ar akveduku - prie Aukso pjūvio architektas savo projektą pridėjo su Romos tilto Emilija Lepidus nuotrauka, kuri buvo panašiai sulaužyta per pusę. Tačiau pagrindinis prototipas yra ne akvedukas, o arka, ir tai ateityje stovinti Bove arka, sako Aleksejus Bavykinas.
Per pastaruosius šešis mėnesius projekte įvykę pokyčiai padarė jį nuoseklesnį ir leido tiksliau atskleisti temą. Pirma, „sulaužytoje“arkos atkarpoje dingo visi langai, kurie anksčiau atrodė kaip iš mūro iškritę kvadrai. Architektui šioje vietoje pavyko surinkti liftus ir kitas komunikacijas, kurioms nereikia išorinių langų. Išoriškai atrodo, kad buvo remontuojamas ciklopinis mūras, sutvarkytos skylės. Tai yra - Aleksejus Bavykinas projektavimo procese „atstatė“dar nepastatytą griuvėsią.
Antrasis pokytis - modernistinis stiklo tūris pametė tam tikros medžių rūšies kamieno formos kolonas, kurias 1994 metais Bavykinas išrado kaimo vilos portikui ir neseniai įgyvendino Bryusovo juostoje. Grubios atramos dingo - architektas paskleidė temas, paliko medžius Bryusovui, o čia jis sustiprino pagrindinę temą - arkinę.
Ir, pagaliau, trečias ir įdomiausias dalykas - viduje, viršutinėje „visos“arkos atkarpos dalyje, architektui pavyko suprojektuoti prieširdį. Yra žinoma, kad prieširdis yra skaudi ir labai mėgstama mūsų „piniginių“tema. Po aistringo aštuntojo dešimtmečio pabaigos Maskvoje dabar yra tamsūs, tamsūs atriumai. Bet to nėra. Paprastai atriumai yra vidiniai kiemai, uždengti stikliniu stogu; Vieną tokių Bavykinas neseniai padarė gyvenamajame pastate Bryusov Lane. O čia nėra nei stogo, nei kiemo. Trijų aukštų atriumas išdėstytas po betoniniu cilindriniu skliautu. Taigi arka, kurią matome iš išorės, nėra ant fasado nupiešta iliuzija, ji yra visiškai tikra, be apgaulės. Arka yra visiškai viduje, ir tikriausiai ji sukurs retą erdvę, panašią į Romos pirtis. Betoninio skliauto lenkimas, dešinėje ir kairėje - stiklinės sienos, viduryje - tiltas, leidžiantis eiti nuo apsiuvimo iki apsiuvimo.
Aleksejus Bavykinas laiko lanką Mozhaisko greitkelyje savo programiniu kūriniu. Kas įdomu, nes dabar mūsų architektai savo daiktus labai retai vadina programine įranga. Ir Bavykinas šį projektą vadina iš esmės svarbiu sau. Tai pirmasis iš statomų objektų, kuriame taip aiškiai ir akivaizdžiai atsispindi viena pagrindinių šio architekto temų, o tai, pasak paties Aleksejaus Bavykino žodžių, yra „kultūros vienas ir kultūra du“derinys. Pirmasis aiškiai reiškia modernizmą, antrasis - sudėtingesnis. Atrodo, kad tai istorizmas, bet jei gerai pažvelgsi, tai ne visai taip.
Seniai, 1984 m., 2001 m. Stiliaus konkurse Aleksejus Bavykinas pagamino architektūros objektą, labai panašų į bronzinę skulptūrą. Ši skulptūra yra stiklinio pastato modelis, kurio viename iš kampų išimtas Adolphe Loos dangoraižio-kolonos gipsas. Kaip dabar gerai žinoma (žr. Grigorijaus Revzino straipsnį), šis konkursas pasirodė esąs svarbus daugeliui „popieriaus architektų“: Jurijus Avvakumovas pasirinko ten avangardą, Michailas Filippovas pasirinko klasiką, o Aleksejus Bavykinas ėmė ieškoti arba susidūrimas, arba susitaikymas, bet vienaip ar kitaip egzistuoja abu kartu. Galime sakyti, kad tuo metu jaunieji rusų architektai labai rimtai žiūrėjo į konkurso užduotį, galvojo apie ateitį ir išleido - kiekvienas sau - XXI amžiaus planus. Anksčiau ar vėliau, vienaip ar kitaip, tačiau jie juos nuosekliai įgyvendina.
Nuo tada Looso kolona ir pats bronzinis skulptūros modelis tapo Bavykino dirbtuvių simboliu, ir turiu pasakyti, kad šiandien ši dirbtuvė turi bene prasmingiausią ir „kalbančią“logotipą Maskvoje, nes ji yra tiesmuki ir vizualiai įkūnija. tai, ką Aleksejus Bavykinas vadina savo menine programa. Paprastai kalbant, ši meninė programa susideda iš trijų dalių: 3-ojo dešimtmečio rusų avangardo paieškos tęsimas, „kultūros vienas ir kultūra du“derinys ir pabrėžiamas dėmesys kiekvieno objekto miestų planavimo reikšmingumui.
Trys „Bavykin“programos dalys yra tarpusavyje susijusios: ji buvo ties XX amžiaus 20–30 dešimtmečių riba, kai pirmąjį modernizmo tipą - avangardą, abstrakčių formų architektūrą ketino pakeisti naujas įsikūnijimas. klasikinės temos - Art Deco, skirtingose šalyse buvo keli žymūs darbai - tik tie, kurie yra tarp kultūrų „vienas“ir „du“. Kai dviejų antagonistinių krypčių sąveika buvo svarstoma ne dekoratyviniu būdu, kaip jie pradėjo daryti vėliau, bet labiau struktūriškai. Tarsi avangardistai, kruopščiai išvalę architektūrinę formą nuo visų nereikalingų, galvojo apie jos pagrindus, apie klasikinius archetipus ir ėmė identifikuoti šiuos archetipus.
Vis dėlto reikia pasakyti, kad tai daugiausia darė tokie avangardo menininkai, kurie anksčiau buvo stiprūs klasikai - jie tikriausiai jaudinosi dėl savo klasikinio pasirengimo, dygdami kažkaip ne iš išorės, o „iš vidaus“. jų projektai ir pastatai. Du būdingi šios trumpos krypties architektai - Adolfas Loosas Austrijoje ir Ilja Golosovas mūsų šalyje - yra mėgstamiausi Aleksejaus Bavykino autoriai. Šie klasikinių formų „pasireiškimo“modernizmo viduje eksperimentai tęsėsi, kaip sakoma, labai trumpą laiką, jie egzistuoja lūžio tašku ir greitai juos nuplauna pagrindinė Art Deco banga. Aleksejus Bavykinas, regis, siekia „ištraukti“šią trumpalaikę tendenciją ir leisti jai vystytis, ir tai daroma be menkiausio ironijos atspalvio, tačiau gana rimtai, todėl, nors postmodernios jo idėjos šaknys akivaizdžios, tai nėra postmodernizmas kaip toks. Tai yra tam tikras etapas, atgaivinantis tai, kas neišvystė ant ribos tarp avangardo ir naujos klasikinių formų bangos.
Pagrindinis krypties bruožas yra tai, kad klasikinės formos yra permąstomos kaip labai didelės. Ir taip jie perkeliami iš dekoro rango į apimties skalę. Šiuo atžvilgiu labai susijusi Looso idėja padaryti dangoraižį kolonos pavidalu ir Golosovo mintis namo kampinę rotondą paversti didele duslia kolona. Šis paprastai vidutinio dydžio elementų išplėtimas iki pastato masto yra artimiausias giminaitis „kalbančioje“avangardo architektūroje - žvaigždžių namuose, traktorių namuose ir kitose konstrukcijose, kurios kaip pavyzdį ėmėsi padidintų simbolių ar padidintos įrangos. Beje, Aleksejus Bavykinas taip pat turi restoraną keptuvės pavidalu.
Kitaip tariant, kai avangardiniai architektai ėmė galvoti, kaip suderinti grynos formos paieškas su akademiniu pasirengimu, vietoj tankų namo jie bandė padaryti kolonų namą. Tai matydamas, savo ruožtu architektas Aleksejus Bavykinas pagalvojo - gal tai apskritai yra pagrindinė išeitis, antagonizmo sprendimas? Jis jau turi bent du namus-kolonas, įkvėptus Looso („2001 m. Stilius“) ir Golosovo (pastatas 3-ajame Avtozavodsky pasaže, kur „Golos“kampinis cilindras aprūpintas fleitomis, tai yra, jo „kolonos esmė“yra pasireiškiantis joje). Jis taip pat turi arkinį namą.
Taigi namas-arka yra antras reikšmingas Aleksejaus Bavykino bandymas įveikti savo architektūroje netaikų modernizmo sambūvį ir iš naujo interpretuotus klasikinius archetipus. Buvo stulpelis, atsirado arka - atrodo, kad antras, kitas žingsnis tema. Sąžiningumo dėlei reikia pasakyti, kad kaip Loosas ir Golosovas permąstė kolonos temą, taip ir 1910-ųjų neoklasicizmo architektai. jie dažnai kreipėsi į triumfo arkos temą, kuri paprastai turėtų būti pripažinta viena iš pagrindinių Europos architektūros, vien todėl, kad be Romos ir kitų imperatorių, kurie pasistatė sau struktūras kariniam triumfui, ilgą laiką krikščioniškų altorių architektūra buvo sprendžiama triumfo arkų pavidalu.šventyklos. Arka yra ne mažiau archetipas nei kolona. Čia „kovojant su modernizmu“pusė jo nutrūko, dingo visa dekoracija, formos tapo lakoniškos, tačiau prasmė išliko. Ji net užaugo ir žada būti labai labai pastebima „Mozhaika“.
