Svarbi apimtis (tačiau Tatlino „MONO“serijoje nėra kitų) nekelia sau užduoties apibendrinti garsaus dizainerių dueto kūrybinę karjerą, greičiau tai yra tarpinė ataskaita apie atliktą darbą. Kokie rezultatai, jei karjera įsibėgėjo: Kuzminas ir Savinkinas populiarumo viršūnėje pasitinka savo bendros kūrybinės veiklos dvidešimtmetį, o jų sukurta POLE dizaino grupė visuomenei personifikuoja ne tik šiuolaikinį Rusijos dizainą., bet visi drąsiausi ir novatoriškiausi. „Kiekviename savo projekte autoriai sugalvoja ką nors naujo, tiksliau, savo žodžiais, aplinkiniame pasaulyje mato kažką naujo ir stengiasi parodyti paprastiems žmonėms. Jų projektai yra šokiruojantys, bet tuo pat metu sėkmingi - ir tai yra simptomas, simptomas, atspindintis faktą, kad net pasaulyje, kuriame, atrodo, viskas išrasta, reikia tik šiek tiek pasukti vaizdo kampą, kad galėtum būti priešakyje “, - sakoma monografijų anotacijoje, ir dėl to sunku nesutikti su leidėjais.
Tiesą sakant, kalbama apie šį gebėjimą pamatyti neįprastą paprastą ir labiausiai neįprastą prisitaikyti prie kasdienių poreikių, ir skirta paroda „Medžiagų vizija“, kurią Savinkinas ir Kuzminas jau parodė keliuose Rusijos Federacijos miestuose, ir monografijos išleidimo išvakarėse jie išvyniojo Centriniuose menininkų namuose (DNK salėje). Čia buvo surinkti garsiausi POLE dizaino kūriniai - „Žuvis“, „Kokonas“, „Ausis“, „Kalmarai“, „Suflė“ir kt. Kai kurie yra mažų stiklo pluošto modelių pavidalu, labiau panašūs į naktinius šviestuvus, kiti - didelių gabaritų instaliacijų, pagamintų iš kartono ir medžio, pavidalu, o kiti kaip vaizdo įrašų herojai, rodomi ant dviejų keturių salės sienų. Kaip knygos pristatyme labai tiksliai pažymėjo architektūros kritikas Nikolajus Malininas (monografijos įžanginio straipsnio autorius), parodoje nebuvo nepažįstamų eksponatų, tačiau Savinkinas ir Kuzminas juos taip meistriškai suprojektavo ir platino erdvėje. salės, kuri jiems suteikė naują, dar žvalesnį ir gaivesnį garsą. Ir iš tikrųjų salėje kažkas nuolat vyko: blykstelėjo piešiniai, planai ir nuotraukos, maketai blykstelėjo įvairiaspalvėmis lemputėmis, visą laiką kažkas stengėsi arba balnoti, arba bent paliesti ilgąjį Šapkoną. Tada patys autoriai pasirodė daugybė dalykų - Savinkinas su savo kepurėle ir Kuzminas su kepurėle ir oranžine striuke - toks pat juokingas, įžūlus ir be išankstinių nusistatymų, kaip jų darbai.
Su leidykla „Tatlin“jie ilgai ir linksmai viešai priekaištavo vieni kitiems: vyriausiasis redaktorius Eduardas Kubenskis teigė, kad tai neįmanomi žmonės, bet labai įdomūs, kad apie juos nerašytų, ir Vladimiras Kuzminas, atsakydamas į tai, pažymėjo, kad „leidykla yra siaubinga, bet viskas yra kitaip. vienodai ne“. Ir jei pačiame pristatyme šis draugiškas susirėmimas kėlė juoką, tada, apžiūrinėdamas monografiją, greitai supranti, kad šalys turėjo visas priežastis pavargti viena nuo kitos, nes už knygos slypi tikrai titaniškas darbas. Skirtingai nuo daugumos kitų Tatlino monografijų herojų, pati architektūra užima tik penktadalį Savinkino ir Kuzmino portfelio, o visa kita yra interjeras, įvairiausių parodų ekspozicijos, objektų dizainas ir koncepcijos, todėl jas spausdinti taip sunku pateikti. Ir Savinkinas ir Kuzminas nebūtų patys savimi, jei paverstų monografiją banalia tūrine knygele su įvairiaspalviais paveikslėliais. Jiems kur kas artimesnis komiksų žanras. Ir, tiesa, kiekvienas posūkis čia yra žavi istorija apie to ar kito vaizdo paiešką, įprastas koncepcijas paverčiant į vidų ir tik drąsos privalumais, be kurių neįsivaizduojamas tikrasis POLE dizainas.
