1935 m. Rugsėjo 11 d. Niurnberge, ant Dutzendteicho ežero kranto, Adolfas Hitleris šešių tūkstančių žmonių akivaizdoje padėjo Kongresų rūmų pamatinį akmenį. Šis monumentalus pastatas, kurį pats Hitleris pavadino „kolosu“, NSDAP kongresų ir kitų masinių susibūrimų metu turėjo sutalpinti 50 tūkst. Tačiau projekto nebuvo numatyta užbaigti: statybos buvo sustabdytos, kai salė buvo šiek tiek daugiau nei pusė paruošta.
Didžiausias išlikęs Trečiojo reicho pastatas iš tikrųjų pasiekė milžiniškus matmenis: 275 x 265 metrai su 180 x 160 metrų kiemu. Pirmuosius projekto etapus atliko architektas Ludwigas Ruffas, o jam mirus 1934 m., Jo sūnus Franzas Ruffas perėmė projekto valdymą.
Siekdamas pabrėžti salėje vykstančių suvažiavimų mastą, Ludwigas Ruffas, konsultuodamasis su Hitleriu, sukūrė teatro architektūros technika pagrįstą koncepciją. Fasado dizainas priminė Romos Koliziejų, tik galbūt čia stipriau pasireiškė architektūrinė valdžios kalba. Lygus granito apvalkalas, „aklų“langų eilės (šiandien jie yra įstiklinti), pasažai - visi šie elementai turėjo parodyti nacionalsocialistų partijos galią. Beje, Hitleris asmeniškai atrinko granitą iš Ruffo studijos pateiktų katalogų, o akmuo buvo pristatytas iš 80 Vokietijos regionų.
Iš pradžių buvo apskaičiuota, kad statybos kaina siekė 42 milijonus reichmarkių, tačiau 1935 m. Planuotas biudžetas siekė 60–70 mln. Tačiau išlaidos toliau didėjo ir dėl to vien pastato „apvalkalas“kainavo daugiau nei 70 mln. Statybose dirbo 1 400 darbuotojų. Projekte dirbančios įmonės turėjo pritraukti žmonių iš visos Vokietijos, kad sukurtų papildomų darbo vietų.
Siekiant patikrinti šio monumentalaus pastato vizualinį įspūdį, kai kurios jo dalys buvo pagamintos iš 1: 1 mastelio modelių. Pavyzdžiui, 1937 m. Buvo pastatytas didžiulis medinis fasado sekcijos modelis; ji stovėjo statybvietėje iki karo pradžios.
Karo metu dėl daugybės bombardavimų, kuriuos patyrė Niurnbergas, nebaigtas statinys buvo gerokai sunaikintas. 1943–1944 m. Dauguma angų ten buvo užpildytos plytomis, o kai kurios patalpos buvo naudojamos kaip ginkluotės sandėlis. „Inžineriniams darbams Augsburge-Niurnberge“(dabar žinomas kaip MAN) buvo skirta didžiulė erdvė, kurioje dirbo 900 darbuotojų. Pirmame aukšte 2 dideliuose kambariuose buvo įrengta ligoninė.
Po 1945 m. Kongresų rūmai tapo miesto valdžios nuosavybe ir buvo pavadinti Apvaliųjų parodų rūmais, nes nebuvo politiškai korektiška tai vadinti Kongresų sale. 1949 m. Ten buvo surengta Vokietijos statybų paroda, kurią organizavo Niurnbergo atstatymo komitetas, siekdamas atkurti miesto reputaciją, nukentėjusį dėl glaudžių ryšių su nacių režimu. Buvo svarstomi galimo naujo buvusios Kongresų rūmų naudojimo variantai - kaip futbolo stadionas, parodų centras, kino teatras, slaugos namai. Tačiau visos šios idėjos nieko neprivedė, nes jose nebuvo atsižvelgta į didžiulį pastato mastą ir galimas jo rekonstravimo ir eksploatavimo išlaidas. Taigi 1969 m. Miesto valdžia nusprendė palikti viską taip, kaip yra, ir pragmatiškai išnuomoti kai kurias patalpas privačioms įmonėms. 1987 m. Kilo nauja idėja - salę paversti prekybos centru, tačiau Bavarijos paveldo agentūra ją iškart atmetė, nes „… projektas neatitiko paminklo charakterio“. Diskusijos tęsėsi iki 1998 m., Kai Kultūros departamentas surengė simpoziumą „Paveldas: kaip elgtis su nacių architektūra“, kur buvo nuspręsta, kad jis turėtų būti naudojamas „įprastai“, tačiau kartu suteikta išsami informacija apie savo praeitį ir istoriją. taigi tarnaukite kaip mokomoji medžiaga ateities kartoms …
Tais pačiais 1998 m. Miesto muziejų asociacija ir Niurnbergo valdžios institucijos paskelbė konkursą dėl Kongresų rūmų šiaurinio sparno rekonstrukcijos projekto,
Nacių partijos archyvinės dokumentacijos centras. Užduotis apėmė ne tik faktinę projekto plėtrą, bet ir klausimo, kaip elgtis su nacių architektūra ir jos „dvasia“, sprendimą. Konkursą laimėjo Austrijos architektas Guntheris Domenigas, architektūros profesorius iš Graco.
Jis pats vaikystėje susidūrė su nacių režimu, todėl užduotis jam buvo neįprasta ir nepaprastai sunki. Domenigas rašė: „Nacių partijos archyvinių dokumentų muziejus yra memorialas visa šio žodžio prasme. Elementarus pastatas neįtikėtinai demonstruoja savo galią. Archyvinės dokumentacijos muziejaus parodų salės … tiesiogiai rodo fašistinę architektūrą. Svarbus ir nuolatinis tokios architektūros elementas yra jos simetrija. Salėse nėra nė vieno, net mažiausio elemento, kuris nedemonstruotų ideologijos. Taigi sunaikinti šią istorinę ašį ir taip susitvarkyti su praeitimi man atrodo akivaizdus sprendimas. Aš pastūmėjau egzistuojančią simetriją ir už jos esančią ideologiją prieš naujas linijas. Norėdamas įveikti betono, plytų ir granito sunkumą, kreipiausi į lengvesnes medžiagas: stiklą, plieną ir aliuminį. Istorinės sienos išliko nepakitusios ir jų niekas nelietė niekur “.
Guntherio Domenigo pozicija buvo ypač akivaizdi šiaurės vakariniame pastato kampe. Granito fasadas buvo kruopščiai „atidarytas“iš viršaus į apačią, kad būtų sukurtas pagrindinis įėjimas į muziejų. Laiptai veda į teritoriją, kurioje yra vestibiulis, biurai, stikliniai keltuvai, kavinės, kino ir paskaitų salės, o tada tęsiasi iki tilto lygio, vedančio į archyvo centro parodas.
Projekto įgyvendinimas tapo sunkia užduotimi ne tik architektui, bet ir visiems rekonstrukcijoje dalyvaujantiems specialistams. Projektuojant paaiškėjo, kad Kongresų rūmų dokumentuose nurodyti netinkami matmenys, todėl visos patalpos turi būti išmatuotos. Visi darbai dėl menkiausių dizaino pakeitimų turėjo būti atliekami labai atsargiai dėl medžiagų trapumo.
Reikšmingiausias naujas elementas, kurį pasiūlė Domenigas, buvo stiklo „pjūvis“- 2 metrų pločio ir 130 metrų ilgio koridorius, einantis įstrižai per šiaurinį sparną. Parodos pabaigoje lankytojai ateina į šio koridoriaus pradžią ir atsiveria vaizdas į kiemą: šiuo požiūriu didžiulis pastatas labiau panašus į plytų krūvą. Grįždami į vestibiulį, visi lankytojai eina tuo pačiu koridoriumi; tuo pačiu metu jie atveria neįprastas Kongresų rūmų perspektyvas.
Architektui pavyko, išskyrus nedidelius (ir būtinus) techninius patobulinimus, beveik niekur neliesti esamos pastato struktūros. Domenigas pripažino, kad jokiu būdu nenorėjo prisiliesti prie tokios baisios praeities architektūros ir, be to, bet kokiu būdu ją užbaigti.
Nuolatinė archyvų centro paroda vadinama „Žavesiu ir siaubu“ir pasakoja apie baisius nacių laikus ir siaubingus darbus. Čia pateikiami įvairūs dokumentai, nuotraukų ir vaizdo medžiagos, kurios išsamiai atskleidžia tų metų įvykius. Paroda buvo sukurta kuo interaktyvesnė, kad būtų suprantama turistams iš užsienio, nemokantiems vokiečių kalbos.
Archyvų ir dokumentų centro kieme yra automobilių stovėjimo aikštelė, o muziejaus nenaudojama Kongresų rūmų dalis yra atiduota nepaprastųjų situacijų ministerijos vokiečių analogo garažui. Kongresų salė vis dar ryški savo mastu, net ir dabartine, labai sunykusia savo forma. Tačiau, nepaisant to, atrodo labai teisinga, kad Domenigas, jo žodžiais tariant, „… stiklo ietimi pramušė fašistinę architektūrą“.
