Iš pradžių kelių pastatų kompleksui su biurais ir butais buvo skirti du kaimyniniai sklypai, ištempti statmenai Ozerkovskajos krantinei. Įvertinę būsimos plėtros mastą ir jo vietą pačiame sostinės centre, architektai užsibrėžė užduotį neapsiriboti paprasto daugiafunkcio komplekso projektavimu, bet sukurti naują tipologinį vienetą - „krantinės kompleksą“. Maskvai tiek trūksta. Pasak „SPEECH Choban & Kuznetsov“biuro, naujasis įrenginys turėjo tuo pačiu metu turėti reprezentatyvų fasadą, gerai įskaitomą iš vandens, ir sukurti jaukią miesto medžiagą buvusios pramoninės zonos vietoje su gatvėmis, takais, aklavietėmis. Tuo remiantis buvo sukurta miesto planavimo koncepcija: kompozicijos centrinė ašis buvo pėsčiųjų gatvė su vaizdu į pylimą ir vaizdingai išlenkta planu. Nors vėliau šiaurės vakarų atkarpa nebuvo įtraukta į programą, architektams pavyko išlaikyti šį kompozicinį sprendimą.
Dėl to kompleksas buvo statomas 1,44 hektaro plote, kuriame yra keturi pastatai, kuriuos skiria kelios kvartalo gatvės. Centrinė pėsčiųjų zona suformavo bendrąjį planą - lenkdamasi tampriu lanku, ji sujungė pylimą ir kvadratą, susidariusį susikirtus dviem vidinėms magistralėms. Šios gatvės plotis sklandžiai kinta: artėjant prie pylimo, ji praplatėja, svetingai kviesdama įeiti į kompleksą, tada susiaurėja ir susikerta su trumpa gatve, „šaudančia“iš didžiausio biurų pastato ir akcentuojama jos portalų, ir tik paskui veda į minėtą aikštę. Tačiau įspūdingą vidinio kvartalo kreivę lemia ir didžiausio pastato konfigūracija. Norint „atimti“biuro fasadą iš kaimyninio gyvenamojo namo, jis buvo sulenktas lanku, padidindamas tarpą tarp pastatų 15 metrų. Kreivinė forma ir padidėjęs atstumas tarp namų suteikė pastariesiems didesnį privatumą ir vizualinę nepriklausomybę.
Pirmieji aukštai, nukreipti į naująją gatvę, yra atiduoti parduotuvėms, kavinėms, restoranams ir yra atviri miestiečiams. Planavimo projekte konkrečiai numatyta galimybė čia sukurti mažas patalpas - iki 100 kv.m., kurios turėtų tapti naujojo kvartalo prisotinimo įvairia infrastruktūra garantu. Planuojama, kad stogai būtų kuo prieinamesni čia: projekto autoriai visą techninę pastatų įrangą perkėlė į viršutinį lygį, taip kiek įmanoma atlaisvindami stogo erdvę. Įdomu tai, kad pačios šios terasos atsirado kaip atsakas į urbanistinę situaciją: pastatų aukštis didėja palaipsniui - nuo 5 iki 11 aukštų, užtikrinant organišką ryšį su aplinkiniais pastatais ir tenkinant kraštovaizdžio-vizualinės analizės reikalavimus.
Tris „Aquamarine“pastatus užima biurai, o ketvirtasis - mažiausias plotas - naudojamas butams. Skirtingų dydžių ir formų pastatai architektūriniu požiūriu vis dėlto sprendžiami tuo pačiu būdu - ant stiklinių fasadų fasadų, kurių horizontalės yra tarpinės lubos, uždedama sniego baltumo tinklelis, o vertikalės - dvigubos pusiau kolonos, kurios istorikui galėtų priminti Ivano Fomino „proletarų klasiką“, tačiau autoriai ir neslepia, kad juos įkvėpė jo architektūra. Bet jei 1930-aisiais Fomino betoninės „kolonos“, be didžiųjų raidžių, ištemptos į daugelio aukštų aukštį, dabar jos tapo ne betoninės, o veikiau metalinės pastatų apvalkalo dalimi. Ypač įspūdingi užapvalinti kampai, kur blizgantį lenktą stiklą, įrėmintą dvigubų strypų vertikalėmis, vainikuoja aštrūs karnizo plokščių trikampiai. Aktyvios vertikalės praturtina bulvaro perspektyvos plastiškumą, nustato ritmą ir padidina ekspresyvumą.
Tik didžiausias, ketvirtasis kompleksas turi šiek tiek kitokį fasado plastiką: su puskolonėmis didelis pastatas atrodytų labai masyvus, todėl jam rasta kitokio tipo vertikalės - iš fasado plokštumos kyšančios plonos briaunos, kurios primena pokario modernizmo paieškų. Šis sprendimas taip pat yra konstruktyviai pagrįstas: būtent šiame pastate yra išorinės sienos, o kituose - monolitinės. Pagrindinis įėjimas paryškinamas įspūdingu įstiklintu portalu, pro kurį matosi fojė su atriumu ir kurjeriu, nukreiptu į gyvenamąjį pastatą, o virš pirmo aukšto langų įrengti stikliniai skersiniai, kuriuose galima pastatyti iškabas ir skelbimus..
Architektai labai kruopščiai priėjo prie fasado apdailos medžiagos pasirinkimo: atsisakydami akmens imitacijos kompozicijoje, jie ieškojo metalo, kuris atrodytų tiksliai kaip metalas. Balta spalva siekiama pabrėžti blizgesį ir lengvumą, taip pat padaryti naują kompleksą kontrastingą su aplinkiniais pastatais, išsiskiriančiais pylime vyraujančių plytų ir gipso fasadų fone. Ne mažiau svarbu buvo rasti optimalią metalinio blizgesio koncentraciją, kad, pasak Sergejaus Čobano, „pastatas neprimena šaldytuvo“. „Goldstar“aliuminio kompozicinės plokštės yra idealios - jos yra lengvos, gražiai blizga ir suteikia subtilų refleksą. Stiklas taip pat buvo kruopščiai parinktas. Mes apsigyvenome ant skaidraus stiklo su pilkšvu atspalviu. Aiškus vertikalių artikuliacijų ritmas gerai skaitomas jos veidrodiniame fone.
Patys autoriai juokaudami savo kūrybą vadina „natūralaus dydžio modeliu“, ir šis apibrėžimas paaiškina ir akivaizdų komplekso lengvumą, ir sąmoningą jo izoliavimą nuo konteksto. Sniego baltumo ir modernus „Akvamarinas“ne tik tapo savarankišku miesto vienetu, bet ir sugebėjo organizuoti jį supantį chaotišką vystymąsi.
