Šiais metais tarptautinis kraštovaizdžio objektų festivalis „Archstoyanie“vyksta jau devintą kartą. Spaudos medžiagoje įspūdingas festivalio partnerių ir mecenatų sąrašas - nuo ne pelno organizacijos „Archpolis“, Kalugos regiono administracijos, Ugra nacionalinio parko iki skirtingų šalių ambasadų, architektūros ir dizaino biurų. Įdomu: kuo įspūdingesnė tampa festivalio organizacinė platforma, jo infrastruktūra, tuo efemeriškesnis ir dvasingesnis ideologinis ir konceptualus turinys.
Kuratoriaus Antono Kochurkino sugalvotos naujos „Archstoyanie“vardas yra „Čia ir dabar“. Pagrindinė tema - meno ir architektūros laiko parametrų tyrimas. Ją suformulavo tarptautinės „Archstoyanie“programos kuratorius, garsus režisierius ir prodiuseris Richardas Castelli. Jis atkreipia dėmesį į laiko komponento buvimo svarbą suvokiant architektūrą, į vaizdo supratimo priklausomybę nuo konkrečių istorinių sąlygų.
Griežtai tariant, laikas yra vienas pagrindinių architektūros fenomeno priešininkų. Architektūra sukuria Amžinybės vaizdą, nepaklūstantį destruktyviam Laiko judėjimui. Laikas sugadina šį vaizdą, paversdamas didingus rūmus griuvėsiais. Apie tai rašė genijus akrostikas „The River of Times“Gavriilas Derzhavinas. Jaunų architektų pagamintų jaunų objektų festivalio griuvėsių melancholija kažkaip netinka. Todėl jie bandė materializuoti Laiką kaip tam tikrą erdvės-plastikos metaforą, kuri neprieštarauja architektūrai, tačiau suteikia jai naują dimensiją.
Prie pat Versalio parko įėjimo, priešais Aleksandro Brodskio rotondą, lankytojas pamato vokiško Marko Formaneko elektroninio laikrodžio, sumontuoto iš medinių lentjuostių, modelį. Nuo penktadienio 18 val. Iki sekmadienio 14.00 val. Buvo galima stebėti, kaip darbuotojai pritaikė kopėčias pagal skaičius, nuėmė ir pertvarkė lentjuostes, nustatydami tikslų minutės laiką. Patriarchas ir originalios Archstojanijos idėjos įkvėpėjas Nikolajus Polissky pagerbia panašius logiškai kunštukus. Jis taip pat mėgsta prietaisus, pagal apibrėžimą pažangias technologijas ir prikimštus įmantrios elektronikos (pvz., „Andron collider“), kuriuos rankomis galima įkūnyti iš nukirstų šakų, rąstų ir šakelių. Bet vis tiek yra skirtumų su vokiečiu. Polissky rankdarbiu kuria tobulas formas, dalyvaujančias amžinybėje. Formanekas elgiasi priešingai: jis pateikia amžinybę kaip visišką laikinumą, kuriame logika pasirodo praktiškai tokia pati kaip tautologija ir net absurdas. Trapios plonos lentjuostės nesutvarko tokio vaizdinio vaizdo, kurį būtų galima susieti su platonišku amžinos Tiesos ir Grožio šviesos atspindžiu.
Laikinumo paminklai tapo tam tikra priešprieša tam, kas Nikolajų Polissky ir jo artelę užima Nikola-Lenivets. Kiekvienais metais „Archstoyanie“plastinių temų tankis mažėja, užleisdamas lankstų intelektinį mokymą. Iš praeities festivalių likusiame „Remote Office“name japonų menininkas Sashiko Abe, dabartinės laikinumo karalystės imperatorienė, sėdi baimę keliančioje tyloje tarp popieriaus drožlių debesų. 2010 m. Liverpulio bienalėje Sashiko Abe buvo tarp geriausių dalyvių. Menininkės rankose yra tik žirklės ir popierius, kuriuos ji pjausto, paversdama kaprizingai garbanotomis drožlėmis. Baltos drožlės pina visą medinio namo erdvę. Šis meditacinis veiksmas, be abejo, žavi savo vaiduokliškai tyliu grožiu ir tomis austomis minties formomis, kurios tarsi debesys juda erdvėlaikio kontinuume. Jie priverčia subtiliai ir švelniai patirti trapias laiko figūras.
Noras pagauti nepagaunamus laiko debesis nulėmė linksmą Jeano-Luco Brissono gastronominį projektą „Debesų virtuvė“. Prancūzijos gastronomijos juvelyrų įpėdinis Monsieur Brisson sumaišė „Nikola-Lenivets“kulinarinius receptus su prancūzų kulinarinėmis fantazijomis. Reikėjo išbandyti „debesis“su pirštinėmis, panardinant duoną į ką nors rausvos ir baltos spalvos.
Dingimo tema siejama ir su nykstančio laiko vaizdiniu. Aleksandras Alefas Vaismanas pasiūlė aplankyti architektūrinį ir optinį objektą „Font“, kuriame pastatyti nesibaigiančių veidrodžių atspindžių koridoriai, o lankytojas nemato savo figūros. Antono Kochurkino labirinte „Žinių sodas“yra kaupiami to meto dirbiniai: Nikola-Leniveco krašto archeologijos ir liaudies kultūros įrodymai.
Žinoma, laiką fiksuoja garsai. Viename iš praėjusių festivalių hitų Boriso Bernasconi arka, Sergejus Komarovas ir Vladislavas Dobrovolsky (grupė „Cyland“) surengė garsinių dėžių spintelę. Garso biblioteka saugoma dvylikoje arkos vidinės kameros ląstelių. Ištraukite stalčių - išgirsite opusą, sukurtą pagal sonorikos ar aleatorikos principus.
Apskritai garsinis menas, suderinantis architektūrą su šiuolaikiniu menu, su intertekstiniais kūrybiškumo tipais ir su laiku, jau seniai tapo laukiamu „Archstoyanie“svečiu. Prisimename šios krypties šedevrą, kurį pastatė kompozitorius ir muzikantas Dmitrijus Vlasikas ir jo bendražygiai, garso katedra su varpais pagrindinėje Versalio aikštėje su Brodskio rotonda centre. „Archstoyanie“taip pat grojo Petr Aidu ir kiti nuostabūs garso eksperimentuotojai. Dabar atvyko „Cyland“grupė, Varya Pavlova („Lisokot“), Sergejus Kasichas. Kasichas ir Varya su garsu įsitaisė ant naujo, ką tik pagaminto didelio arkos objekto - tinginio ziggurat belvedere. Jį atliko „Pole-Design“dizaino grupė, kuriai vadovavo Vladimiras Kuzminas ir Nikolajus Kalošinas. Bokštas yra ne kas kita, kaip daugiapakopis rąstinis namas, išoriniu perimetru apsuptas laiptų. Jis sukurtas pagal modulinį „kubinių“stendų principą. Idealiu atveju tai yra būtent ta vieta, kurioje architektūra priima įvairius laiko-erdvės menus. Kompozicijoje „Atonal Architectonics - Ziggurat“pastatyta garso ir meno daugiapakopė Sergejaus Kasicho architektūra, taip pat eksperimentinis Vary Pavlovos (Lisokot) vokalas daug prisideda prie naujojo arkos objekto suvokimo dekoravimo.
Apskritai naujasis festivalis patvirtino tam tikrą dvejetainę Nikola-Lenivets įvykių logiką. Nikolajaus Polissky ir jo artelio objektai, nereikalaujantys rezonanso įvairiose tarpdisciplininėse srityse, yra savarankiški savo estetine verte, užsiima dialogu su naujo projektinio mąstymo principais jauniems žmonėms, kuriems svarbu įsisavinti naujas kūrybinės komunikacijos dimensijas ir plėtoti specifinio, žanrinio polifonizmo principus. Šio dialogo riba tiksliai atitinka greitkelio juostą.
