Iškilmingoje Žiemos rūmų Nikolajaus salėje, toje pačioje vietoje, kur prieš trejus metus eksponavo Santiago Calatrava, atidaryta Zaha Hadid paroda: maždaug trys šimtai jai būdingų „kosminių“darbų - nuo paveikslų ir architektūrinių modelių iki visame pasaulyje žinomų batų. vazos ir kiti dizaino daiktai. Parodos kuratorė yra Ksenia Malich iš Valstybinio Ermitažo, dirbusi su pirmaisiais Rusijos superžvaigždžių darbuotojais kartu su Hadid Londono biuru.
Tačiau herojė negalėjo atvykti į ekspozicijos atidarymą penktadienį, birželio 26 d. - po dvidešimties minučių laukimo Michailas Piotrovskis žurnalistams sakė, kad „Zakha nesijaučia gerai“. Tačiau dalyvavo partneris ir biuro direktorius Patrickas Schumacheris. Pasak Michailo Piotrovsky, paroda buvo sukurta per kuo trumpesnį laiką, nors idėja kilo prieš vienuolika metų, kai 2004-aisiais Ermitažo teatre jai buvo pristatyta pirmoji moteris tarp Pritzkerio premijos laureatų Zakhe.
Atsižvelgiant į dabartinių tendencijų dvasią, į parodą galima patekti iš trijų skirtingų salių. Bet teisingiau įeiti į Nikolajevo salę iš Romanovų portretų galerijos - čia lankytoją pasitinka Malevičiaus juoda aikštė, originali, bet mažiausia ir naujausia iš keturių „aikščių“.
2002 m. Iš „Inkombank“kolekcijos pateko į Ermitažą. Juodasis kvadratas čia tinkamiausiu momentu žymi Rusijos avangardo ir apskritai Malevičiaus suprematizmo vaidmenį garsios irakiečių kilmės anglės kūryboje - Zakha ne kartą pabrėžė, kad būtent Rusijos avangardas buvo svarbus jos įkvėpimo šaltinis. Pabrėždamas šį ryšį, šalia „Juodojo kvadrato“yra Hadido paveikslas „Tektonistas Malevičius“. Patikrinimo keliai yra suskirstyti į tris „kelius“tam tikra epine dvasia: dešinėje - paveikslai ir ankstyvieji projektai, iliustruojantys suprematizmo lūžimą ankstyvajame Hadido darbe. Kairysis dizainas: batai, automobiliai, stalo įrankiai ir erdvinio dizaino jachtos. Tiesus - šiuolaikinis dizainas ir pastatai.
Tačiau meilė rusų avangardui tapo pagrindiniu parodos akcentu. Kaip kataloge rašo Michailas Piotrovskis, „rusų avangardas išlaisvino menininką erdvėje, padarė jį visų dimensijų meistru, pirmiausia popieriuje, paskui tikrovėje. Būtent šią Rusijos avangardo ypatybę Zakha mielai priėmė ir pavertė tikra jėga, galinga ir neįprasta … Lygios kvadratų pusės buvo lūžusios į keistas kreives. Kaligrafija yra viena iš abstraktaus meno rūšių."
Ekspozicija yra gražiai pastatyta ne tik biografiškai, nuo ankstyvų nerealizuotų projektų iki užbaigtų, bet ir tipologiškai: paveikslai, nuotraukos, projektai ir dizainai yra atskirti, bet tarpusavyje susiję. Paroda pastatyta erdviame Nikolajevo pokylių salės stačiakampyje, naudojant baltas skysčio pertvaras, plastikinius Hadido kontūrus. Skulptūrinės pertvaros padalija salę į mažesnes erdves, sujungtas didelių, energetiškai išsikišusių „portalų“išpjovomis - tiek žiūrovas, tiek eksponatai dedami į būdingą lanksčią medžiagą. Bet turiu pasakyti, kad sklandumas yra palyginti suvaržytas: „Zaha“gali, jei pageidauja, sulenkti daug stačiau - ir yra suplėšytas, nes visos erdvės yra atviros, o jei pažvelgsite aukščiau, pamatysite korintiečių kolonas, Nikolajevo krištolo vazas ir pompastiškas 1837 m. Vasilijaus Petrovičiaus Stasovo projekto puošta salės lubų grisaille. Dialogas tarp nuostabaus imperatoriškojo klasicizmo ir futuristinės Zahos energijos pasirodo esąs labai artikuliuojamas - tradicijos ir anti-tradicijos, abi yra savaip labai stiprios, - ne veltui Michailas Piotrovskis kalbėjo atidarymo metu. „didelis iššūkis ir daug ginčų“, susijęs su tokios modernios parodos pastatymu priešais karaliaus rūmų interjerą.
Praėjęs pirmąją ekspozicijos dalį su dizainerio daiktais ir paveikslais, žiūrovas atsiduria ekspozicijos centre, kur dedami architektūriniai projektai. Kosmoso maketai popierine forma pasirodo šiek tiek plokšti ir ypatingai nepritraukia dėmesio, yra klijuojami prie viršutinių ekspozicijos konstrukcijų sijų, tačiau plastiko ir stiklo maketai, išdėstyti arčiau auditorijos, yra geriau matomi - jie išdėstyti ilga grandinė, provokuojanti vingiuotą promenadą nuo projekto iki projekto. Galbūt kažkur parodoje nepakanka vietos, kurios prieš trejus metus Calatravai užteko - modelių dekonstruktyvistinė galia yra suvaržyta. Galbūt maketų baltumas, kuris kompensuoja plastiškumo perteklių ir žymi skirtumą nuo plokščių, bet spalvotų paveikslų, virsta monotonija - tačiau apskritai paroda atrodo kaip turtingas akademinis katalogas, kuris suteikia išsamią idėją apie superžvaigždės darbas.
Parodoje nėra slaptų mygtukų, tokių kaip Calatrava. Tačiau kampų erdvė užpildyta baldais, kurių artumas modeliams leidžia įvertinti panašumą su architektūra. Juk Hadidui visi objektai, tiek dideli, tiek maži, lenkiasi, paklusdami technikai - būdui, ar kažkam daugiau, kažkokiam neatrastam neeuklidinės stereometrijos dėsniui. Pastatymas nuo sienos iki šakutės šaukštu, pasaulis, kuriame - kas žino kodėl, bet viskas turėtų sulenkti, miršta keistame šokyje. Tokios yra materijos elgesio chaotiškame Zaha Hadid erdvės judėjime taisyklės. Stasovas turėjo vieną taisyklę, Zakha - kitą.
