Teritorija į šiaurę nuo Krestovsky viaduko tarp Prospekt Mira ir Sokolniki yra gana rami ir gana pelninga Maskvos būsto statybų požiūriu. Sokolniki parkas prasideda iškart už Jaroslavlio geležinkelio atšakos, netoliese yra VDNKh teritorija, kuri žada netrukus virsti miesto rojumi; jau nekalbant apie „Yauza“su ant jo sustatytais parkais. Transporto prieinamumas nėra blogas: šalia „Alekseevskaya“metro stoties „Prospekt Mira“taip pat ne visada pilna spūsčių, be to, devintajame dešimtmetyje miesto planuotojai netaupė - Novoalekseevskaya gatvės pradžioje pastatė tunelį po prospektu. Maskva nėra Paryžius, joje yra nedaug tokių statinių, o šį retą tunelį patogu palikti Alekseevsky rajoną miestui. Rajone yra beveik viskas, ko reikia: miesto šurmulys su restoranais ir bankais šalia metro greitai virsta buvusių sovietmečio gamyklų ir tyrimų institutų tyla, o anapus jų - parku, o vėliau arklidėmis ir šunų žaidimų aikštelė. Be to, yra stebėtinai daug mokyklų, tarp jų yra ir gerų, įvertintų. Žodžiu, nenuostabu, kad ateinančius dešimt metų čia pradėta statyti daugiausia daugiaaukščius gyvenamuosius kompleksus - kadangi keliems institutų pastatams dar sovietmečiu pavyko nustatyti didelius matmenis. Čia statomi Sergejaus Skuratovo „Egodom“ir Andrejaus Romanovo „Kvartal 1147“- vos 3 minutės pėsčiomis nuo „Vodopribor“gamyklos teritorijos, kur planuojama pastatyti didelio masto gyvenamąjį kompleksą „Sidabrinis fontanas“.
„Atrium“su projektu dirba daugiau nei trejus metus. Tačiau tik dabar, 2016 m. Rugsėjo mėn., Penki seni „Vodopribor“priklausantys pastatai Maskvos paveldo komiteto Alekseevskajos siurblinėje
perkeltas iš „naujai nustatyto“statuso - į kultūros paveldo objektus, užtikrinant saugomų zonų teritorijas ir apsaugos objektą. Tačiau Butko ir Nadtochiy yra tokie architektai, kurie visada ieško vizualinės įvairovės priežasties. Ir šiuo atveju tokia istorija tapo pati istorija ir esamas kontekstas.
„Vodopribor“gamykla yra Alekseevskajos siurblinės remonto dirbtuvių paveldėtoja ir likusių pastatų savininkė: rezervuaras, vandens siurblinė, vartų vartai, biuras ir tvora. Tai yra penki paveldo objektai, kurie neseniai gavo galutinį statusą ir bus išsaugoti. Kodėl ši vieta tokia įdomi? Tai yra senojo akveduko, pastatyto Kotrynos II įsakymu, liekana, kuri daugiau nei šimtą metų visą Maskvą maitino skaniu Mytishchi vandeniu. Mytishchi vandens tiekimui skulptorius Vitali Teatralnaja aikštėje pastatė garsųjį vandens fontaną. Ir dar keturi neišlikę fontanai; jie davė 20 tūkstančių kibirų vandens per dieną. Iš šio akveduko buvo išsaugotas Rostokinsky akvedukas, esantis virš Yauza upės, du kilometrus nuo Vodopribor. Akvedukas buvo didžiulis, jis maitino ne tik fontanus, bet ir keletą vonių, įskaitant Sanduny. Taigi jie pastatė ilgą laiką: jie pradėjo po Kotryna, baigė po Nikolajumi I. Tada 1830-aisiais konteineriai su vandeniu buvo dedami į Sukharevo bokštą, kuris, kaip žinia, stovėjo pačioje Miros prospekto pradžioje; Tuo pačiu metu buvo pastatyta ir Alekseevskajos stotis su garo siurbliais - kaip jūs spėjote, ji surinko ir, svarbiausia, pakėlė vandenį, suteikdama galimybę tekėti toliau, iki Sukharevkos. Ir stotis, ir vandentiekio sistema buvo kelis kartus rekonstruota, jie bandė paimti vandenį iš Sokolniki šaltinių ir net iš Maskvos upės. Tačiau upės vanduo pasirodė prasčiausias, ir Mytishchinskaya liko nepralenkta. Nuo 1960-ųjų vandens tiekimo sistema „Mytishchi“galutinai nustojo veikti, jos akveduktai - tiltai vamzdžiams per upes - sugriuvo, atkurtas tik Rostokinsky tiltas. XX a. Antroje pusėje ir dar neseniai „Vodopribor“gamino „Vodokanal“vožtuvus, vamzdžius ir skaitiklius; įskaitant - ketaus liukus su dramblio atvaizdu, kuriuos galima pamatyti Maskvos gatvėse. 2011 metais buvo kalbėta apie bankrotą, dabar gamyklą planuojama perkelti į Maskvos sritį. O senoje teritorijoje - statyti gyvenamąjį kompleksą.
Jei palyginsime šiuolaikinį žemėlapį su senąja siurblinės schema, aiškiai matosi, kad centrinė stoties šerdis buvo išsaugota dešinėje, pietinėje Novoalekseevskaya gatvės pusėje. Sovietinė gamykla išsivystė į pietus ir gavo gana didelį žemės sklypą - šiek tiek mažiau nei 8 hektarus, iki kaimyninės AE „Kvant“, klestinčios saulės kolektorių gamybos įmonės, sienų. Taigi visi saugumo daiktai yra šiaurės rytiniame svetainės kampe. Pietinėje jos dalyje, kur bus nugriauti sovietų fabriko pastatai, nėra jokių apribojimų, kurie iš anksto nustatė komplekso sudėtį: 1892 m. Gamyklos architektūros paminklų zonoje išsaugota viskas, įskaitant išdėstymą ir esamus medžius.
Be to, architektai saugo „Antrąją mašinų pastatą“- dviejų aukštų pastatą palei Novoalekseevskają, sovietmečiu atstatytą ir todėl departamento dabar neįtraukiamą į saugomų sąrašą. Taigi autoriai peržengia būtinybės ribas, parodydami dėmesį į vertingą istorinę medžiagą, kurią jie gavo dirbti. Dabar šis pastatas yra greta didelio gamyklos angaro, o tada jis taps šiaurės vakarų gyvenamojo rajono dalimi, kuri stovi atsakingoje vietoje Novoalekseevskaya gatvės sankirtoje su 3-ąja Mytishchinskaya. Penkiakampis planas netikėtai primena kokybės ženklą, atgaivindamas gamyklos produkcijos prisiminimus.
Toliau kompleksas palaipsniui, bet gana greitai virsta milžinišku futuristiniu miestu - nuo 6 iki 22 aukštų, radikaliai pakeisdamas jo stilių. Tai vyksta visais lygmenimis, nuo pogrindžio iki išorinio, stilistinio, sukurto trumpam suvokimui: architektai ir žaidžia kontrastais, ir stengiasi sklandžiai ir laipsniškai išsaugoti istorinę dalį „sudygti“- palyginti, neo-urbanistinėje - tada į futuristinius bokštus, panašius į „City“ar „Singapore“. Tokio perėjimo sklandumas ir pagrįstumas yra vienas pagrindinių projekto planų.
Perimetru yra penki blokiniai blokai. Sąlyginė šeštoji vieta, uždaranti ratą, yra istorinių pastatų vieta. Jei atsižvelgsime į šiuos ketvirčius prieš laikrodžio rodyklę, pradedant jau minėtu penkiakampiu kvartalu gatvių sankryžoje, pamatysime, kad, pirma, jie palaipsniui auga aukštyje, antra, atsiveria kvartalų skliaustai. Pirmasis yra uždarytas „kokybės ženklu“, o visi kiti yra atviri viešajai erdvei teritorijos centre, atsukdami „nugarą“į išorinį jos kontūrą.
Ketvirčiai susideda iš tolygiai besikeičiančių tūrių: garbingų plytų ir avangardo baltų, kurių galuose yra vitražiniai „televizoriai“. Gerai, nors ne visada, tai atitinka skirstymą į skyrius. Be to, jei santykinai mažo aukščio šiaurinėje dalyje plytų tūriai pasirodo didesni ir atrodo kaip tam tikri tankūs 12 aukštų „bokštai“, pritvirtinti baltais horizontaliais, tai šis principas dar labiau transformuojamas. Be to, kai kuriose vietose skirtingos struktūros dalys auga tarpusavyje pagal tūrinio galvosūkio principą, pabrėžiant tūrio vienovę. Plytų dangos ir baltų plokščių kaitaliojimas atkartoja istorinių pastatų spalvingumą, kai raudoną spalvą atgaivina ornamentai, išdėstyti iš baltų plytų, kaip buvo įprasta XIX amžiaus pabaigos plytų stiliumi. Tačiau asociacija yra labai laisva, sunkiai įskaitoma ir tikrai toli gražu nėra tiesiogiai cituojama. Taigi, palei teritorijos perimetrą, „apvaliu šokiu“aplink centrinę aikštę, yra pastatytas miestas, kuris palaipsniui, ne žinomais žingsniais, o sudėtingu ritmu, dabar kylantis, tada krentantis, ir vis dėlto greitai auga iš šiaurės į pietus: nuo 6-12 aukštų šiaurės vakarų kampe iki 18-22 pietryčiuose.
Miesto planavimo sprendime naudojama viskas, kas mūsų laikais laikoma tinkama patogiam miestui: pastatas padalytas į penkis „kvartalus“, sukuriant privačius kiemus; daug viešųjų funkcijų pirmuose aukštuose ir stilobate (numatyta apie 45 tūkst. kvadratinių metrų negyvenamųjų patalpų, įskaitant biurų centrą su paties kūrėjo būstine); užtikrino visos teritorijos pėsčiųjų skaidrumą ir transporto nebuvimą zonos viduje (įvažiavimai į automobilių stovėjimo aikšteles vykdomi iš išorės); aktyvus kraštovaizdžio tvarkymas skirtingais lygmenimis, naudojant reljefo skirtumą ir integruojant esamą liepų alėją į vieną žalią sutvarkytą teritoriją su vieša aikšte rajono centre; buvo apgalvotas aiškus funkcinis zonavimas, atskiriant vietovės gyventojų srautus, išorinius viešųjų objektų lankytojus, biuro darbuotojus, transportą ir pėsčiuosius.
Teritorijoje yra uždari privatūs kiemai gyventojams, gatvės su daugybe viešųjų funkcijų, bulvarai ir alėjos bei net skveras, o pats miesto planavimo modelis yra netaisyklingas ir aiškiai įrašytas į esamą vietą. Pasinaudoję situacija, autoriai nutolo nuo monotoniškų stačių gatvių tinklelių ir galėjo sukurti unikalią, vizualiai ir funkciškai turtingą miesto erdvę. Istorija meistriškai maišoma su šiuolaikinio stiliaus sprendimais. Tam tikra „natūralaus“miesto augimo chaoso imitacija. Tačiau visiškai akivaizdu, kad „chaosas“dedamas į gana standų rėmą: pagal tam tikrą principą keičiasi tik du ar trys fasadų tipai. Veikiau turime prieš save - dirbkite balansuodami ties vienybės ir įvairovės riba: akis neturėtų nuobodžiauti, tačiau autoriai akivaizdžiai vengia perdėto blaškymosi, pirmenybę teikdami vientisumui ir harmonijai.
Aukščio padidėjimą iš šiaurės į pietus, kurį šiuo atveju sukelia aplinkos parametrai, netikėtai palaiko reljefo ypatybės, kylančios 4,8 metro į pietus. Architektai detaliai išplėtojo šią teritorijos ypatybę, „išspaudė“iš jos viską. Visų pirma, pietinėje dalyje yra dvi požeminės automobilių stovėjimo pakopos, tačiau jau viduryje komplekso jo viršutinė pakopa tampa antžemine ir sėkmingai eina laukan, į tvenkinius su žaliais krantais, vitrinomis ir restoranais, kurie planuojami m. didelis skaičius stilobate iš viešosios pusės. Toliau į šiaurę požeminė erdvė tampa vienpakopė, tačiau tęsiasi iki saugomo šiaurinio trečdalio, net ir po tvenkiniu. Taigi, iš šiaurės į pietus, po kompleksu esančios aikštelės taip pat auga, ir visa tai sėkmingai įrašyta į reljefo skirtumą.
Bet LCD taip pat pastebimai keičiasi nuo kraštų iki centro. Centrinėje dalyje trigubai padidėja ne tik tvenkinys su fontanais - tai priminimas apie Alekseevskajos siurblinės „vandens tiekimo“praeitį. Centre kampuotas kvadratinis perimetro miestas išdygsta trimis visiškai skirtingais, baltais ir sidabriniais supaprastintų kontūrų bokštais, iškeltais ant lieknų, trijų aukštų aukštų aliuminio kojų - „Corbusse“kolonų - ir ant stiklinių prieangių, tai yra, beveik plaukiojančių.. Pagal planą bokštai yra labai panašūs į kavos pupeles - pusės šiek tiek pasislinkusios išilgai ašies.
Bokštų tūriuose taip pat yra kaita. Kiekvienos „kavos pupelės“išorinė pusė yra žemesnė, fasaduose kaitaliojasi 19 aukštų, baltos ir stiklinės horizontalės. Vidinės pusės yra aukštesnės, 22 aukštų, labai vertikalios langų angos sujungia tris aukštus, o vertikalūs daugiaspalvio sidabro apmušalų brūkšniai nepalieka abejonių, kad bokštų dominantai, „surinkti“pačiame teritorijos centre, atspindi komplekso pavadinimas - „Sidabrinis fontanas“, atkartojantis tikruosius tvenkinio fontanus ir formuojantis pačiame komplekso centre tūrinį-erdvinį „purslą“, panašų į artezinį. Vienas iš tikrojo vandens, antrasis - skulptūrinis ir architektūrinis; savotiškas paminklas santechnikai. Tai pasirodė gana drąsiai - ir kartu prasmingai, pririšta prie temos.
Jei perėjimas iš XIX a. Pabaigos pastatų į miesto kvartalus ir po to į bokštus vyksta gana erdvėje, tai kitas istorinių ir modernių pastatų „prijungimo taškas“yra išspręstas tiesiogiai. Išsaugotas ir įtrauktas į saugomo vandens telkinio fojė sąrašą atrodo įspūdingai, romėniškai: didelė įėjimo arka yra aikštelės gilumoje, tačiau „žvelgia“link Novoalekseevskaya gatvės. Tai pasirodė puikus portalas. Dabar už prieangio prasideda sovietų dirbtuvės, užėmusios rezervuaro vietą. Projekte palyginti žemas biurų pastatas prigludo prie arkinio fojė: gretasienis su pralaidžiais fasadais iš stiklo ir medinių lamelių siūlėmis - savotiška perėjimo įvorė, iš kurios išauga baltai dryžuotas tūris su kiaušinio formos planu. į pietus, suprojektuotas pagal centrinės dalies bokštų stilių.
Didelį vaidmenį kompozicijoje vaidina buvusio rezervuaro arka, kuri dabar tarnauja kaip įėjimas į biuro dalį: nuo jos prasideda liepų alėja, vedanti į Novoalekseevskaya gatvę. Architektai planavo jį atstatyti ir padaryti pagrindiniu įėjimu į teritoriją. Taip pat yra dar du bulvarai: jie išeina tarp kvartalų 3-ojoje Mytishchinskaya ir, skirtingai nei senoji alėja, turi trapecijos formos planus - jie siaurėja į vidų. Iš gatvės pusės šie įėjimai atrodytų perspektyvūs lizdai, o iš centrinės aikštės jų ruožai būtų platūs ir erdvūs.
Kaip matote, vidinė komplekso erdvė yra ne tik sutvarkyta, bet ir plačiai atverta miestui bei prieinama miestiečiams. Komplekso centre aplink tvenkinius sutvarkyta erdvė - kaip mes prisimename, su fontanais - yra dviejų lygių. Keturių kvartalų kiemai yra išdėstyti antrojo aukšto lygyje: dabar dideliuose kompleksuose tai nėra retas atvejis, tačiau architektai akcentavo dviejų lygių centrinės dalies struktūrą, mėtydami tiltus tiek tiesiai virš tvenkinių, tiek aukščiau, numatant platų laiptų, vedančių aukštyn, skrydžius. Dviejų lygių perėjų tinklas daro įspūdį skriejančiais kontūrais ir sukelia trimatį suvokimą: metalinės bokštų „kojos“ir medžiai tvenkinių pakrantėse, o fontanų srautai yra skylių rėmuose. tarp tiltų. Be to, laiptų ir perėjimų traukos pasirodo kaip kokio hipermedžio šaknys - jos labai aiškiai parodo, kaip didelis kompleksas išauga į miestą - arba iš jo išauga. Trumpai tariant, jie sukelia vaizduotę ir daro viešąją erdvę tikrai nenuobodžią.
Šiais laikais jie daug kalba apie apželdinimą, patogų miestą, o architektai vis daugiau dėmesio skiria skirtingiems naujo pastato santykio su miestu aspektams: didelio masto, kultūriniams, urbanistiniams, vaizduotės. Šis projektas yra įdomus tuo, kad jis išsprendžia sunkią užduotį įvesti daugiau nei didelį gyvenamąjį kompleksą į teritoriją, glaudžiai greta architektūros paminklų, ir tai daro neatsisukdamas nuo būsimų pastatų problemų ir specifikos, visų pirma dėl jų didelio aukščio., tačiau giliai gyvenantis, akcentuojantis ir suvokiantis kiekvieną problemą ir užduotį. Erdvė buvo išardyta „kaulais“ir sukurtas gražus ir tinkamas vaizdas - retai, turiu pasakyti, architektai paverčia rinkodaros pavadinimą ikoniniu įvaizdžiu.
„Atrium“projekte, kaip ir „Kelionėje į Žemės centrą“, suspausta daugiau nei šimtas metų Maskvos architektūros istorijos, per kurią būtų galima praeiti pravažiavus 300–400 metrų komplekso viduje. Deja, tokiu būdu negalėsite nueiti nuo vandens siurblinės iki „sidabrinių fontanų“: neseniai klientas „Etalon-Invest“perdavė projektą kitiems dizaineriams.
