Sergejaus Tchobano ir jo kolegų instaliacija „Miesto DNR“šį kartą buvo pastatyta ne pagrindiniame universiteto kieme, kaip ir per pastaruosius penkerius metus, bet šoniniame „septynių šimtų kieme“: Cortile dei 700. Bet tai jį visiškai užėmė, jautriai reaguodamas į architektūros pasažus ir tuo pačiu atgaivindamas peristilijos tylą medijos ekranų disko spalvomis. Tai lygiakraštis kryžius, sudarytas iš plonų plokščių; veidrodžiams suteikiama viskas, ko neužima šviečiantys ekranai: iš pagrindinio įėjimo pusės žiūrovas mato šiek tiek iškreiptą, „šokinėjantį“arkadų atspindį. Kas iš pradžių šiek tiek dezorientuoja - kiemas nėra tas pats, tik šiek tiek „pajudėjo“kolonų linijos, tačiau ne visi tai iškart pastebės. Kita vertus, žiūrovas pamatys savo paties atspindį, išsidėstymą kiemo erdvėje tarp įprastos ir atspindėtos tikrovės. Tai yra perėjimas, preambulė.
Iš antrojo įėjimo pusės atsiveria perspektyva, kurioje viena kryžiaus pusė - medijos ekranas atsispindi antrame - veidrodiniame, ir atsiranda perspektyvoje pakibusio šviečiančio paveikslo iliuzija.
Norint pamatyti visus ekranus, tai yra pagrindinį instaliacijos turinį, reikia apeiti kiemą ir parodyti susidomėjimą. Visi jie yra ryškūs, anilinai, ginčijasi su saule, žodžiu, yra tokie, kokie turėtų būti. Veidrodinių rėmų dėka ekranai tarsi pakimba ore. Jie transliuoja miesto vaizdus, pradedant bendrais planais ir baigiant siluetais, interpretuotus šiek tiek pop meniškai, ornamentiškai, kad kiekvienas paveikslas taptų ryškiu kilimu, tačiau tuo pat metu turėtų prasmę. Miesto planai yra tikri, tačiau siluetai yra schematiški: juose rodomi miesto „sluoksniai“nuo žemų pastatų iki dangoraižių. Pastarieji užima visą tolimą planą - kol kas gamtoje taip nenutinka, išskyrus tai, kad Singapūre ar Honkonge dabar galite rasti kažką panašaus. Dangoraižiai, išsirikiavę tankioje eilėje, šiek tiek šokiruoja, užima viską, kas skirta dangui. Neoninis dangoraižių miestas, kurį mes rodome ekranuose, užmezga kažkokį ypatingą ryšį su Filarete kiemu ir priverčia mus susimąstyti. Tai iš tikrųjų yra bet kokio padoraus įrengimo tikslas.
Konstrukcijos aukštis yra maždaug apatinės kolonados aukštis ir ji architektūriniu požiūriu veikia su kiemo erdve (tačiau taip dirbo visi paskutiniai Milano projektai - Chobanas, Kuznecovas ir Sterligova). Šiuo atveju pirmasis autoriaus bendravimo su Renesanso erdve lygis yra spekuliatyvus: kryžius randa kiemo centrą ir padalija jį į keturias dalis, kuri yra įmontuota į Filarete plano schemą, užfiksuojant jo modulį šonui padalyti. kiemus į keturias dalis centrinės simetrijos metodu. Antrasis lygis yra itin modernus: žiniasklaidos ekranų šviesa nuspalvina pasažus, kurie matomi net dienos metu; naktį kiemas „apšviečiamas“šviesos šou.
Taigi, įžengę, veidrodyje matome senas pasažas, bet ne tiesias, o šiek tiek pakrypusias, kurios apeliuoja į griuvėsių temą, tačiau tuo pačiu išlaiko natūralią senosios architektūros spalvą. Veidrodyje pasažas nėra tikras ir net tarsi suskaidytas į elementus yra panašus į kubistinį, tačiau kartu jo spalva yra teisinga. Aplink veidrodį kolonos yra tikros ir tiesios, tačiau jos yra apšviestos neonu, apšviečiamos nenatūralia spalva sau, tai yra iškraipomos, bet kitaip.
Tai, atsižvelgiant į projekto pavadinimą, gali būti suprantama kaip apskritai miesto vystymosi ir ypač šiuolaikinio miesto santykio su istoriniu metafora. Šiuolaikiškumas apšviečia, „apšviečia“senąjį miestą savo diskotekos neonu ir tuo pačiu, ką sunku pasakyti, yra pamesta ar bent jau transformuota. Na, jie sako, matyt, mes esame autoriai - tai gal tai jo DNR? Gal šis procesas yra įtvirtintas miesto genetikoje? Kas žino, gal taip.
Nors instaliacija yra labai paprasta ir sudaryta iš paprasčiausių dalių - ir galbūt todėl - pasirodė ambicingiausia ir, ko gero, ambicingiausia iš visų ankstesnių tų pačių autorių kūrinių. Jis teigia, kad peržengia parodos objekto ribas ne tik savo dydžiu, bet ir išraiška. Pažymėtina, kad tai yra dalis atspindžių, pateiktų Sergejaus Čobano piešiniuose - būtent tuose, kur bokštai išauga į tradicinio miesto kūną.
* Averlino Filarete yra XV a. Italų architektas, suprojektavęs „Ca 'Granda“pastatą, kuriame yra Milano universitetas. XVI amžiuje ir vėliau pastatas buvo atliktas daugybe rekonstrukcijų, tačiau apskritai atitinka Filarete projektą.