Michailas Filippovas, UP-kvartalo „Rimsky“projekto autorius
Lara Kopylova:
Kiek tinkama tokia rafinuota, rafinuota klasika demokratiniuose būstuose?
Michailas Filippovas:
- Masinis būstas lemia miesto išvaizdą, todėl turėtų būti gražus amžininkams ir palikuonims. Tai, kas dabar daroma masiniame būste, yra projekto nulaužimas. Ir čia kyla ne klausimas, ar tai pigi konstrukcija, o tai, kad architektas yra įpareigotas dėti intelektualines pastangas. Pavyzdžiui, jis yra įpareigotas sudaryti bendrąjį planą pagal paties pastato linijas. Kai atliekame miesto planavimo užduotį, tai niekuo nesiskiria nuo to, kaip atliktume kambario interjerą. Norite, kad jūsų lubų planas ir grindų planas atitiktų angas. Pačiame eskiziškiausiame Palladio vilos variante galite pamatyti, kaip jis sutvarko langus, skliautus, lubas. Iš tikrųjų interjero dizainas atliekamas vienu metu su namo eskizu.
Man atrodo, kad architektai jau seniai pamiršo tokius dalykus kaip ašinė konstrukcija ir simetriška kompozicija …
- Architektai pamiršo savo profesiją. Mes turime visus interjerus, nesvarbu, ką jie daro - klasikoje ar modernizme, yra sugadinti vadinamųjų laisvų, abstrakčių kompozicijų. Todėl net ir plytelės tualete yra blogai pagamintos, kurios prasideda nuo kampo ir baigiasi bet kur. Anksčiau plytelių klojėjai pradėjo nuo centro, nuo ašies, ir jie gavo stačius kampus. Plytelės yra pats primityviausias įsilaužimo pavyzdys. Aš net nekalbu apie miestų planavimo projektus. Kuo visų pirma skiriasi klasika? Ji turi tūrį. Jei kažkur pastatytas karnizas, turite žinoti, kaip karnizas atrodo, kur baigiasi jo kraštutinė vieta, kad jis netilptų nei prie lango, nei prie angos, o sėdėtų simetriškai, kur reikia. Kai sukuriama šiuolaikinė architektūra, atrodo, kad tai pavyksta savaime. Fasadas vadinamas aukščiu, jis tiesiog kyla. Yra planas, tada dedamos konstrukcijos ir užuolaidų fasadas. Jis neturi formos, išskyrus paprastą prizmę.
Klasikams dažnai priekaištaujama dėl visų mirtinų nuodėmių: panašumas į Disneilendą, nepasiekiantis istorinių prototipų lygio. Ar galite išsakyti, kas yra tikroji klasika ir koks jūsų metodas?
- Teisingas klasikos naudojimas yra ašinė konstrukcija, kurią architektas privalo atlikti tiek projektuodamas patalpas, tiek projektuodamas miestus. Tai yra tas pats metodas, ir tai aš naudoju romėnų kalba. Mums patinkančių istorinių miestų struktūra yra stačiakampio ir radialinės koordinačių sistemos sankirta. Tokia sankryža sukelia didžiulį skaičių problemų, kurios yra meistriškai arba ne itin gerai išspręstos. Tai yra teisinga architektūra, nes identiškų kiemų kvadratinių lizdų dizainas nėra klasikinis, bet geriausiu atveju blogas stalinistinės architektūros kopija. Man tai neįdomu. Pažiūrėkite, kaip salės ir kiemai susikerta Vatikano Bramante. Šių kampų sprendimas, dviejų sistemų susikirtimas, joms primesti senovės rūmų sienas, buvusių anksčiau - tai tikra klasika. Tai yra sunkumas, kuris buvo išspręstas meistriškai. Nes klasika nėra narvas ar lūžtančių ląstelių sankirta. Tai formų sankirta. Tikras! Šių klausimų sprendimas yra pats atsakingiausias dalykas architektūroje.
Bet net ir tarp modernistų forma dažnai statoma ant tomų sankirtos …
- Tūrių susikirtimo nepakanka. Kas yra senasis fasadas? Tai nėra stulpelių skaičius. Jis visada turi savo mažą kompoziciją. Ir ši kompozicija susideda iš mikro kompozicijų. Pažvelkite į bet kokius rūmus - pamatysite tris ar keturias teisingas kompozicijas, kurios sudaro vieną didelę. Pavyzdžiui, jei pastatysime tinkamų rūmų restauravimo interjerą, jame visi langai ir durys kris ten, kur reikia, kolonos stovi tarp langų vienodu atstumu, o durys atsidaro į kitą salę ir, priklausančios skirtingos kompozicijos, išlieka teisinga abiem. Kiekvienas miesto elementas suprojektuotas vienodai, tai yra, fasadas. Jis turėtų būti gražus, jis neturėtų būti per ilgas, trumpas, aukštas ar persisotinęs detalėmis. Ir jis turėtų būti tiesiog gražus tradicine šio žodžio prasme. Grožis yra labai šalta, griežta sąvoka. Jis sukurtas kaip teisingumas, pasitelkiant geometrinę sąmonę, Pitagoro, o ne algebrinę. Jums nereikia nieko skaičiuoti. Piešiu kompasu ir dviem kvadratėliais, kaip buvo daroma senais laikais. Tada gerai ir greitai pasirodo.
Bet jūs turite žinoti proporcinius santykius?
- Geriau ne kliedėti auksiniu santykiu, kurio nėra, o statyti, kaip ir Bramantę, kompaso pagalba, remiantis paprastomis ir aiškiomis proporcijomis. Galite išnagrinėti šiuos dėsnius per vieną vakarą, pasiimti Michailovskio vadovėlį, visko yra, bet dešimtmečius žmonės dirba ir nežino, kad arkos turi proporcijas (kad du apskritimai, arba pusantro, arba vienas turėtų tilpti į arką). Šias proporcijas išrado žmonės, nemokantys skaityti ar rašyti, nežinantys kvadratinės šaknies ir jiems to nereikalingi. Kaip atsirado Panteonas ar Koliziejus? Jie mėgsta filmuoti apie juos paslaptingus filmus, kuriuos tariamai sukūrė ateiviai. Ir jums tiesiog reikia užimti aikštę.
Kokios yra miesto planavimo ypatybės AUKŠTYN-Kvartalas „Rimsky“? Ir kodėl jis taip vadinamas?
- „Rimsky“išdėstymas pagrįstas stačiakampių ir spindulių koordinačių sistemų uždėjimu. Tai daroma ne tam, kad grotume su gražiais planais, bet tam, kad kiekviename kiemo kampe būtų mikro ansamblis. Tai ne tik apie koordinačių sistemų sankirtą, bet ir apie tai, kaip suteikti joms netikėtą, sudėtingą išbaigtumą. Šią giją žvilgtelėjau Romoje. Romoje yra įdomus reiškinys. Buvo iškilminga senovės rūmų ir Diokletiano pirčių kompozicija. Iš jos, ant senovės griuvėsių sistemos, buvo gautos keturios bažnyčios, kiemai ir pusapvalė Respublikos aikštė. Ji nustatė Romos dalies miesto planavimo vaizdą. Jei modernistinė Termini stotis ten nebūtų lituota, viskas būtų gerai.
Arba „Champ de Mars“kompozicija. Tai buvo galingi išvystyti ansambliai, tokie kaip Panteono šventyklos kompleksas, kuris tapo ansambliu aplink Pompėjaus teatrą. Romos miesto planavimas prieš Renesansą paprastai yra gana atsitiktinis. Bet tada, XVI amžiuje, buvo sukurta galinga naujosios Romos miesto planavimo kompozicija - trijų spindulių sistema, prasidedanti nuo Piazza del Poppolo. O aplink atsiranda kaimynystės ir namai, kurie vaizdingai dengiasi ant Marso lauko senovės statinių, kompozicijų ir pamatų liekanų. Tai sukuria netikėtai daug įdomių kampelių, ypač aplink „Largo Argentino“. Iš „Teatro Pompey“atsiveria miesto planavimo sistemos, atsiradusios iš Renesanso, Via Via gatvės, vaizdas. Stačiakampė sistema uždėta ant didžiulio Pompėjaus teatro puslankio. Jūs gaunate efektą, kurį galite pamatyti iš Campo del Fiore. Pusapvalis tūris eina į stačiakampį taisyklingą kvadratą, prie kurio netikėta vaizdinga sistema pritvirtintas didžiulis palazas. Jei pagalvotumėte apie tinklelių dengimo sistemą, galite sugalvoti dar įdomesnę nei Romoje. Ne, nebus įdomiau, Roma vis dar labai gerai pastatyta.
Roma man pasirodė galinga ir panaši į dekonstrukcijos stilių, tačiau paremta klasikine medžiaga. Neatsitiktinai dekonstruktyvistas Peteris Eisenmanas leido studentams analizuoti Marso lauką
- Kai Corbusier pateko į Romą, ten ką tik buvo baigtas statyti paminklas Viktorui Emmanueliui. Corbusier teisingai pasakė: Roma yra galingų kubinių tūrių derinys. Jis taip pat sakė, kad sąžiningas žmogus, jei pamatys paminklą Vittorio Emmanuele, niekada gyvenime nenaudos kolonos ir orderio. Šia prasme aš sutinku su Corbusier, nes tai yra pats siaubingiausias pastatas, koks kada nors iškilo. Tai, ką darau, iš esmės nukreipta prieš paminklą Vittorio Emmanuele, prieš stalinistinę architektūrą, prieš kvailą klasikų diskreditavimą. Tačiau Corbusierio pranašystės „nepasuko“. Corbusier pranašystės paskatino vadinamąjį kubizmą masinėse statybose - tai Orechovas-Borisovas. Visa ši tomų susikirtimo laisvė yra gera, kai kiekvienas tomas turi savo kompoziciją, savo pagamintą fasadą. Tada tai yra įdomu. Arba kaip beprotiško išplanavimo Venecija neturi jokios logikos, bet kadangi kiekvienas namas yra pastatytas vienas šalia kito ir turi savo kompoziciją, kartais grandiozinę, kaip ir „Longena“rūmai, tada jis veikia. Kai tai tik tie patys langai, to paties tūrio sankirtos, įvyksta chaosas. Mūsų miesto planavimas man primena tai: tarsi kas išbarstytų kubus ant stalo, tada uždėkite juos kunigui ir vadina tai nemokama kompozicija. Tada jis pradeda šlifuoti neįtikėtinas kompozicijos idėjas. Net toks didelis talentas kaip Corbusier, visiškai save diskreditavęs Chandigarh, negali susidoroti su šiuo miesto planavimu.
Corbusier sakė, kad kas pamatys Vittorio Emmanuele, niekada nedarys klasikos. Tačiau problema ta, kad dauguma šiuolaikinės klasikos architektų mato Vittorio Emanuele
- Aš niekada nemėgdavau partenonų ar rūmų. Man patinka miestas, o miestas, deja, modernistams, susideda iš gražių pastatų … Jei jie man parodys bent vieną miestą, kuriame galite vaikščioti, kuris yra pastatytas iš modernistinių pastatų, tai mane įtikins. Bet jis nėra.
Kai kurie sako, kad Tel Avivas
- Bjaurus miestas, iš kurio atsiveria vaizdas į jūrą su 1960–1970-ųjų viešbučiais, o sostinė, priešingai nei pajūrio miestai, paverčiama kažkokiu provincijos kurortu. Tel Avivas turi žavesio, kad jį pastatė konstruktoriai, pabėgę iš Europos, tačiau nieko nėra.
Grįžkime prie Rimsky UP kvartalo. Jame išrasta daugybė dalykų, tiek planuojant, tiek detaliau, tiek medžiagoje, tačiau labiausiai neįprastas išradimas yra dviejų lygių miestas. Žinoma, yra dviejų ir keturių lygių miestai („La Defense“Paryžiuje) ir net aštuonių lygių miestai (Japonijoje). Tačiau „Rimskyje“jis yra visiškai kitoks. Koks yra unikalumas?
- Tai, kad čia, žemesniame lygyje, buvo pasodintas bendrasis planas, kuriame yra ketvirčio vidiniai įvažiavimai, įėjimai į namus ir pan. Į aukštesnį lygį įvažiuoti gali tik specialios transporto priemonės. Niekada nebuvo sudarytas bendrasis dviejų lygių planas. Tai sukėlė neįtikėtinus dizaino iššūkius. Norint sukurti visavertį žemesnį lygį, buvo dedamos didžiulės pastangos, kad jis būtų lengvas, jame yra didžiulis skaičius skylių ir pakilimų. Ašinė aikštių ir gatvių sistema, apie kurią aš kalbėjau, taip pat yra žemiau. Nereikės daryti navigacijos, brėžti rodyklių įėjimų kryptimi, nes vis tiek viskas bus matoma. Dėl angų, pro kurias prasiskverbia natūrali šviesa, miesto planavimo sistemą galite perskaityti tarsi ant lubų. Tai taip pat suteikia natūralią ventiliaciją. Ten neturėtų būti tvanku, priešingai, yra tam tikras pavojus, kad bus juodraštis.
Kiek žinau, pirmą kartą dvigubo pagrindinio plano idėją idealiu miestui skirtuose piešiniuose pasiūlė Leonardo da Vinci. Kaip bebūtų keista, „Chambord“laiptų idėją sugalvojo ir Leonardo, nors jis jos ir nesukūrė. Jis gyveno ir mirė Chambord pilyje. Ką manote apie ryšį su Leonardo?
- Dvigubą miestą Leonardo nutapė ne dėl grožio, o dėl socialinės struktūros - taip, kad miesto tarnyba būtų kitokiame lygmenyje, nei eina žmonės. Jis erdviškai išsiskyrė iš arklių traukiamo transporto, kanalizacijos ir priekinio lygio. „Chambord“sukurtas kaip permatomas „stiklas“, kuris yra apšviestas iš abiejų pusių ir sukuria kompaktišką dalį. Vienas po kitu yra spiraliniai laiptai, jie nesikerta, turi vidinius ir išorinius langus. Aš jau pastatiau vieną „Chambord“gyvenamajame pastate - bet ten jis yra vienpusis, ir yra keturi aukštai (kalbame apie „Romos namus“Kazachiy Lane, - red.).
Nauja tradicinė architektūra dažnai kritikuojama dėl statybos ir rankdarbių kokybės trūkumo. Už neatitikimą istorinėms fasado medžiagoms. Kaip šis klausimas išsprendžiamas „Rimsky UP“kvartale?
- Čia su viena kompanija sugalvojome fantastišką medžiagą. Į akmenį panašus tinkas su visa romėnų plytų iliuzija. Drėgno tinko pagalba mes atliekame absoliučią stilizaciją po romėnų akmens mūro. Kaip - nepasakysiu. Tai yra slapta žinojimas. Ir tai kainuoja kaip šlapias tinkas - centas.
Ar meistras susitvarkys?
- Žinoma, kad ji gali. Tai yra mūsų temos tęsinys plačiąja filosofine prasme. Esu visiškai tikras, kad fasadai yra grįžimas prie žmogaus sukurtų technologijų. Surenkamų namų garbinimas - iš įvairių medžiagų, atgabentų iš įvairių Europos ir Amerikos vietų - yra iš esmės neteisingas. Namas yra organizmas, kurio negalima surinkti iš atsineštų elementų, kurie neįsišaknija, nes kiekvienas iš šių elementų yra pagamintas skirtinga struktūra. Jų derinys neturi istorinio patikrinimo. Net gelžbetoniui yra tik šimtas metų. Kaip jis elgsis šimtmečius, nėra žinoma. Yra žinoma, kaip elgiasi akmuo ir plytos. Fasadus gaminame naudodami senas technologijas. Fasadui gaminių kur nors negaminame, bet kokiu atveju jį sumažiname iki minimumo. Neįmanoma, kad vieni žmonės yra atsakingi už gaminį, kiti - už jo padėtį fasade. Yra nenuoseklumų. Viskas bus padaryta kaip senais laikais: mėtomas tinkas, o profiliai yra ištempti. Jie žinojo, kaip tai padaryti dar Stalino laikais. Mano mama tai galėtų padaryti. Ji užlipo ant pastolių ir patraukė profilius.
Ar žinote, iš kur grožis? Vienoje vietoje turiu Italijos prižiūrėtoją. Laimei, jis nėra architektas, todėl studijavo „Palladio“kūrinį „Quattro libri“ir išsiuntė jį visiems savo rangovams. Nes grožis, kaip sakė Mandelštamas, yra „ne pusdievio užgaida, o paprasto staliaus grobuoniška akis“.
