Po Antrojo pasaulinio karo sustiprėjusi urbanizacija stipriausiai jautėsi pramoniniu požiūriu išsivysčiusiose šiaurinėje Italijos dalyje: tiek kaimyninių kaimų gyventojai, tiek migrantai iš šalies pietų persikėlė į Milaną ir kitus didelius miestus. Siekiant apgyvendinti „naujus miestiečius“, kurie neturėjo specialių santaupų, palydovinių miestų principu buvusiose žemės ūkio paskirties žemėse, esančiose toli nuo centro, buvo sukurti gyvenamieji pastatai. Pavyzdžiui, 1950-ųjų viduryje Piero Bottoni sukūrė maždaug septynių kilometrų atstumu nuo Milano istorinės šerdies Gallaratese rajono išplanavimą. Planas buvo įgyvendintas dviem etapais, o „Gallaratese II“buvo priimtas 1964 m. Pagal jam skirtas sienas buvo 12 hektarų privatus sklypas, kurį 1944 m. Kaip žemės ūkio išteklius įsigijo bendrovė „Monte Amiata“. Derybų su miesto valdžia metu buvo nuspręsta, kad bendrovė savo žemėje veiks kaip socialinio būsto plėtotoja, kurią Gallaratese planavo savivaldybė.
1967 m. Monte Amiata pavedė plėtoti projektą AYDE biurui, kuriam vadovavo Carlo Aimonino, kuris 1969 m. Pakvietė bendradarbiauti Aldo Rossi, jo kolegą IUAV Architektūros institute Venecijoje. Užduotis buvo sukurti kompleksą dviems su puse tūkstančio žmonių. Tuo metu aplink retą modernistinį planą buvo arba buvo statomi gyvenamieji bokštai ir plokštės. Architektai laikėsi visiškai kitokio požiūrio: jų pastatai ir erdvės tarp jų buvo sudėtingi ir įvairūs. Tiksliau, šį požiūrį pasirinko Aimonino, o Rossi savo kūną palygino su ašmenimis, kertančiais tankmę. Jis taip pat padarė keisčiau: „Šis raudonas dinozauras su standžia ir ilga balta uodega dabar baisiai iškyla virš lygumos“. Dinozauras yra Aimonino pastatai, jo uodega - Rossi namas.
Carlo Aimonino pastatė keturis pastatus Monte Amiato (kompleksas buvo pavadintas jo vystytojo vardu), jis taip pat buvo atsakingas už jų vietą ir viešųjų erdvių struktūrą. Trys 150 metrų ilgio gyvenamieji pastatai skiriasi nuo atviro amfiteatro, kuris taip pat atlieka „prieangio“vaidmenį: atrodo, kad jie yra prie jo pritvirtinti. Tarp jų susidaro dvi trikampės sritys. Kitas pastatas, tik 13 butų, nuo tilto eina nuo centrinio. Visi šie pastatai ir viešosios erdvės nudažyti santūriu raudonu tonu, kuris taip pat nurodo Trajano turgaus plytą Romoje, kuris yra vienas iš architektų įkvėpimo šaltinių. Didelę įtaką turėjo ir Marselio gyvenamasis vienetas. “Le Corbusier, iš kurio Aimonino perėmė, pavyzdžiui, dviaukščių apartamentų išdėstymą. Jo pastatai išsiskiria labai įvairialypiu dydžiu ir išplanavimu - nuo labai mažų apartamentų vienviečiams iki minėtų dviejų aukštų ir apartamentų su vidiniais kiemais, nuo vieno kambario iki penkių kambarių. Be to, pastatai yra formaliai įvairūs: stiklo blokų tūriai derinami su vertikalios cirkuliacijos įrenginių cilindrais, galerijomis, ažūriniais balkonais. Fasadų spalvą papildo ryškiai raudoni langų rėmai, geltoni „tranzito“komponentai, naudojamos keraminės plytelės - ir pan.
Kita vertus, Aldo Rossi suprojektavo formaliai sumažintą struktūrą: jo baltas, daugiau nei 180 metrų ilgio korpusas, plokštės atramų galerijos pagalba iškeltas virš žemės, nurodant Milano daugiabučius namus, įskaitant tarpukario pastatus laikotarpiu, ir į La Tourette vienuolyną. Daug mažiau butų išplanavimo, todėl kai kurie tyrinėtojai leido manyti, kad architektas išstumia gyventojus iš nepatogių būstų į viešąsias Monte Amiatos erdves. Kritika taip pat išauga palyginus namą gyvenantiems su mirusiųjų namu - nekropoliu, kuris skirtingais lygmenimis tinka ir Rossi kūrybai.
Didžiulės ir įvairios viešosios erdvės, kaip ir realiame mieste, turėjo būti derinamos su komercine veikla: parduotuvės ir biurai buvo suplanuoti gyvenamųjų pastatų pirmuose aukštuose, tačiau dauguma šių patalpų liko tuščios, taip pat ir dėl likimo pokyčių. Monte Amiata “.
Aimonino ir Rossi laikėsi „kairiųjų“įsitikinimų, todėl, jų nuomone, žmonių būstas turėjo tapti turtinga, įvairialypė, kokybiška miesto aplinka. Komplekso projektas smarkiai skiriasi nuo aplinkinių tipiškų pastatų, nes jame kritikuojamas Milano valdžios ir „Gescal“būsto fondo (INA-Casa įpėdinis) požiūris į biudžetą ir CIAM versijos modernizmas. Tačiau architektų intencijos, kaip dažnai nutinka, prieštaravo socialinei ir ekonominei tikrovei. Pabaigus statybas 1972 m., Monte Amiata bandė parduoti kompleksą savivaldybei, derybos dėl konkrečios butų pardavimo formos užsitęsė, o 1974 m. - į įprastas naujų sričių problemas - neužstatytą infrastruktūrą, silpną transporto sistemą atstumas nuo centro ir kt. - pridūrė plačiai išpopuliarintą studentų ir komunistinių pažiūrų darbuotojų tuščių pastatų „okupacijos“epizodą. Jie buvo pašalinti su policijos pagalba, o tais pačiais metais Monte Amiata vis dar buvo apgyvendinta (ne be sunkumų: paklausa išliko menka), tačiau ji iš socialinio būsto virto paprastu, buvo aptverta ir iš tikrųjų tapo priešinga jo kūrėjų plano.
Per kelis dešimtmečius „Gallaratese“atsirado reikalingų prekybos ir viešųjų įstaigų, ten buvo įrengtas metro, naują impulsą plėtrai gali suteikti „Expo 2015“teritorijos artumas. „Monte Amiata“dabar yra daugiau nei klestinti ir gerai prižiūrima, joje gyvena apie 1500 žmonių; Pavyzdžiui, miesto laikraštyje apie savo bibliotekos atidarymą ten praneša namo komitetas „savo labui“, o padidėjęs architektūros mėgėjų iš viso pasaulio susidomėjimas jos pastatais yra suvaržytas. gyventojų patogumas įvairiomis ribojančiomis priemonėmis.
