Jevgenijus Asilas, Igoris Chirkinas, studijos vadovai:
„MARSH magistrantūros programoje tradiciškai yra studija, skirta pagrindinėms architektūros temoms permąstyti: šiais metais studentai tyrinėjo medžiagos vaidmenį ir reikšmę architektūroje bei apskritai architektūros reikšmingumą apskritai.
Iš pradžių žodis materija tiek senovės graikų (ὕλη), tiek lotynų (materia) kalbose reiškė medį, medį. Šiandien mes naudojame šį žodį žymėti didžiulę natūralių ir dirbtinių medžiagų paletę.
Vykdydami savo darbą, studentai atliko tyrimus, susijusius su medžiagų fizika, tai yra jų fizinėmis savybėmis - stiprumu, elastingumu, šilumos laidumu, skaidrumu, garso izoliacija ir kitomis nuobodžiomis, tačiau būtinomis žiniomis architektui.
Antroji studijų grupė buvo skirta medžiagos poetikai, tai yra meninėms, perkeltinėms, simbolinėms medžiagų savybėms. Trečioji studijų serija „Medžiagos gyvenimas“buvo skirta prototipų tyrimui: išskirtiniai pastatai iš skirtingų epochų, kuriuose medžiagos vaidmuo yra ypač reikšmingas. Studija sutelkė dėmesį į tai, iš ko yra sukurta architektūra, ir galiausiai į architektūros prigimtį ir prasmę.
Remdamasis tyrimais, kiekvienas iš studentų suformulavo asmeninį materialumo manifestą, kuriame atspindėjo savo idėjas apie medžiagos vaidmenį ir reikšmę architektūroje. Tada visi išsirinko medžiagą ir sudarė statybų programą, kurios tipologija labiausiai koreliuoja su pasirinkta medžiaga. Dėl darbo studijoje buvo sukurtas statybų projektas, parengtas remiantis autoriaus Manifestu “. ***
Metalo permąstymas
Aleksandras Belozertsevas
„Pirmasis žmogaus naudojamas metalas yra meteorinė geležis. Tai yra, gana tvirta medžiaga yra tam tikras ateivis. Tai reiškia, kad dar prieš tai, kai žmonija sugebėjo išmokti kietųjų medžiagų gamybą iš rūdos, prieš akis ji jau turėjo gatavo rezultato pavyzdį. Vystantis žmonijai, keitėsi cheminė sudėtis, technologinės savybės ir metalo gamybos metodai, tačiau stengdamasis permąstyti šią medžiagą, žmogus visada susidorojo su jau egzistuojančiu objektu ir jo atsiradimo procesu. Metalo apdirbimo istorija nuo primityvių krosnių iki milžiniškų pramoninių krosnių rodo, kad ryšys tarp medžiagos ir žmonijos istorijos yra daug artimesnis, nei atrodo, jei galvojate tik apie gaminį ir jo technines savybes. Praradęs pradinę funkciją, objektas įgauna naują prasmę.
Mano projekte pagrindinė medžiaga bus plienas. Plienas yra labiausiai paplitusi ir plačiausiai naudojama metalo rūšis statybose, tačiau vis tiek savo projekte norėjau pažvelgti į visą kontekstą. Man metalas yra procesas, kurio vaisiai yra klajokliai ir, kaip ir meteoritai, patenka į kontekstą.
Projektavimo vieta pasirinkau Volgodonsko krantinę. Pažvelgus į Rusijos Europos dalies upių kruizų žemėlapį, Volgodonskas yra maršrutu Maskva - Rostovas prie Dono.
Prieplauka yra statinio, kuris iš pradžių atliko tik tiesioginę funkciją - būti laivų krantine, pavyzdys. Vėliau prieplauka greičiau virsta pramogų objektu, traukos tašku miesto gyvenimui. Esant nestabiliam vandens lygiui, prieplauka taip pat yra tinkamas sprendimas, nes atrodo, kad ilgis atitinka vandenį. Atsižvelgiant į populiarumą tarp miestiečių ir turistų, prieplauka gali būti arba paprastas tuščias lėktuvas, arba poilsio ir pramogų vieta.
Mano projekte nuo užtvankos besitęsianti įstrižainė gali tapti funkcinio užpildymo vieta. Pasenusi upių stoties, su upės stotimi susijusių patalpų, tipologija bus maksimaliai integruota į kitų molo patalpų struktūrą. Kaip laukimo salė - daugiafunkcinė erdvė, atitinkanti funkcinių zonų laikino išdėstymo reikalavimus. Dalis konstrukcijos bus įrengta žuvų turgui ir rekreacinėms patalpoms.
Prarasta pati išorės apdailos samprata: kitos medžiagos pasirodo ne kaip įvaizdžio dalis, o kaip būtinybė žmogui “. ***
Permąstyti plytas
Alexandra Polidovets
„Man darbas su plytomis prasidėjo nuo poreikio sugalvoti manifestą. Trumpai perskaityta: savo manifeste turite išsakyti savo požiūrį į medžiagą ir medžiagiškumą, apie šiuolaikinę architektūrą, suformuoti savo architekto kredo. Man kilo mintis, kad reikia išmokti medžiagą dirbant tiesiogiai su ja, baigti teorijas ir pasiimti mentelę ir plytą. Nusipirkau 300 kilogramų plytų ir pradėjau statyti sieną, viską, kas nutiko, užfiksavau vaizdo įraše.
Tyrinėdamas plytų fiziką ir poetiką, aš aptikau 1762 metų architektūrinio mūro knygą, kurioje krosnis buvo pristatyta kaip architektūrinė detalė. Ši orkaitė pati buvo panaši į architektūrinį pastatą ir, gilindamasi į plytų ir šilumos sąveikos temą, padariau išvadą, kad plytos nenori tapti arka, kaip sakė Louisas Cannesas, bet nori būti šilta.
Plyta yra žinoma dėl savo gebėjimo išlaikyti šilumą. Išanalizavęs plytų krosnis architektūroje, išskyriau 3 pagrindines tipologijas, kuriose randamos krosnys: kepykla, keramikos dirbtuvės ir krematoriumas. Šiose tipologijose plyta sąveikauja su tešla, moliu ir kūnu, o šios trys medžiagos yra metaforiškai trigubos. Išanalizavęs savo statybos kontekstą, pasirinkau kepyklos tipologiją, toliau plėtodamas savo projektą plytų ir duonos sąveikos kryptimi.
Kaip projektavimo vietą pasirinkau nedidelį sklypą lauke, netoli Ostrovno žemės ūkio, esančio Vitebsko srityje. Į Vitebsko sritį mane atvedė prisiminimų rinkinys iš vaikystės ir pilnametystės.
Ostrovno yra žemės ūkio miestas - unikalus kaimo gyvenviečių tipas, Baltarusijoje atsiradęs palyginti neseniai. Ostrovne yra buvusi Romos katalikų bažnyčia (XVI a.), Dabar ji beveik sunaikinta. Storos plytų sienos ir galingi skliautai, sakralumo ir didybės jausmas sujungia šią šventyklą ir mano būsimą kepyklą.
Įkvėpimas su šiek tiek liūdesio šiai apleistai griūvančiai šventyklai, esančiai nežinomybės centre, man tapo tolesne sąsaja tarp vietos ir pastato.
Maniau, kad būtų labai simboliška, jei vietoj mirštančio mūrinio pastato atsirastų kažkas naujo, pastatyto naudojant tradicines mūrijimo technologijas, kurios pagerbtų laiką ir atspindėtų architektūrinio materialumo tęstinumą.
Pirmajame plano eskize apmąstiau funkcinį ir sensorinį visų kambarių sujungimą, taip pat kiekvieną kambarį koreliuoju su savo mūro ir savo duonos rūšimi. Tuo pat metu aš juos koreliuoju ne tik forma, bet ir prasme. Pavyzdžiui, svetainė - vieta, kur vyksta duonos degustacijos ir meistriškumo kursai, duonos mokymosi procesas - koreliuoju su kepalu, tradicine svetingumo duona ir grubiu tradiciniu mūrijimu.
Studijuodamas plytų gamybos technologiją, radau paralelių tarp duonos ir plytų gamybos procesų: tiek technologiniame (žaliavų gavimas - minkymas - formavimas - kepimas - gatavų produktų pristatymas), tiek vaizdine prasme. Duonos ritiniai ir plytos yra moduliniai gaminiai, kuriais siekiama švaraus ir taisyklingo tinklelio. Bet tiek vienas, tiek kitas procesas viename ar kitame etape susitinka su žmogumi, dėl kurio atsiranda nelaimingų atsitikimų ir nedidelių gedimų, nesvarbu, ar tai būtų plytų poslinkis, palyginti su siūlės storiu, ar vieno kepalo posūkis. palyginti su kitu.
Tęsdamas medžiagos mokymosi metodą rankiniu būdu, aš padariau 600 plytų, kad pajustų dydį, modulį ir eksperimentuočiau su mūra bei detalėmis.
Mano projektas organizuojamas taip: pirmame aukšte yra priekinis įėjimas su parduotuve, kur galite išgerti puodelį kavos ir nusipirkti duonos kepalą ar šviežių kruasanų. Be to, kepykla derinama su mini viešbučio registratūra. Toliau, aplenkdamas duonos eilutes, lankytojas patenka į galeriją. Tiesiogiai gaminami kepimo produktai, kurių talpa yra 3000 tonų per dieną, pasukdami į kairę, lankytojai eina pro gamybą, žiūrėdami pro langus ir stebėdami kepimo procesą. Pasiekęs pabaigą, jis subėga į mini viešbutį, kurio pirmame aukšte yra pusryčių kambarys ir virtuvėlė.
Jei pasuksite į dešinę nuo įėjimo, tada, eidamas palei galeriją, lankytojas gali išeiti į aikštę neveikiančiu vamzdžiu, į kurį galite įeiti žiūrėti į giedrą žvaigždėtą dangų, tarsi pro teleskopą. Nuvykęs kiek toliau, lankytojas atsiduria duonos gaminimo žinių erdvėje, kur yra kepimo meistriškumo kursų kambarys. Laiptai veda tiesiai iš įėjimo į antrą aukštą. Pasukus kairėn, į arką, atsiveria dvigubo aukščio erdvė su dideliu stalu pradedančiųjų kepėjų grupei. Paruošęs duoną, lankytojas gali eiti į atskiras duonos atradimo būdeles, esančias kairėje. Taip pat dešinėje, atskirame kambaryje, yra virtuvėlė, kurioje be duonos ruošiami lengvi užkandžiai ir gėrimai - medus, kaimo sūris, naminis vynas ir midaus.
Antrame aukšte yra vaikščiojantis balkonas, iš kurio atsiveria gražus vaizdas į aplinkinius miškus, laukus ir ežerus. Mini viešbutyje yra trys kambariai ant grindų, kiekviename jų yra vonios kambarys, maža komoda ir darbo stalas. Išėjęs iš kambario svečias atsiduria atvirame balkone, iš kurio galima stebėti aplinkinius laukus, pievas, ežerus ir miškus. Eidami pro gamybos salę galite pažvelgti į duonos kvapo erdvę, kurios viduje yra suoliukai, ant kurių sėdėdami pro arkinę kolonadą galėsite pažvelgti į visą duonos gamybos ciklą. Priešingoje gamybos pusėje yra administracinės patalpos, vyriausiojo kepėjo ir gamybos direktoriaus kabinetas, vieta darbuotojams ilsėtis prie valgomojo stalo.
Balkono gale balkone yra nedidelė kavinukė, iš kurios galima stebėti žemiau vykstančią meistriškumo pamoką. Taigi, pažiūrėję į gamybos procesą, kelionės pabaigoje galite mėgautis šviežiu duonos kepalu.
Viešbučio kambariai yra trečiame ir ketvirtame aukštuose. Abiejuose laiptinės koridoriaus galuose yra apvalūs langai, skirti šviesai ir vaizdui.
Lipdamas viešbučio laiptais į 5 aukštą, lankytojas patenka į apžvalgos aikštelę, nuo kurios atsiveria vaizdas į Ostrovno ir galima apžiūrėti visą aplinką “. ***
Permąstyti žemę
Anvaras Garipovas
„Šis pasaulis greitai dematerializuojasi. Sterilumas, lygumas ir blizgesys yra pagrindinės mūsų laiko savybės. Mes nežinome, iš ko pagaminta dauguma mus supančių objektų, net neįsivaizduojame, kaip jie išdėstyti. Dirbtinumas ir imitacija atima iš daikto daugybę savybių.
Architektūros medžiaga turėtų ne tik suteikti gausaus maisto akims, bet ir dirbti visiems pojūčiams; priklausomybė nuo vien vizualinio suvokimo praranda medžiagiškumą. Architektūra turi teisę į amžių, o medžiaga turi perteikti fizinį laiko pojūtį.
Žemė yra pagrindinė projekto medžiaga. Išnagrinėjus visus statybų iš žemės metodus, buvo pasirinktas klojinių griovimo būdas, tinkamiausias mūsų klimato ir technologinėms sąlygoms. Žemė yra medžiaga, tiesiogiai atspindinti geologinę vietos atmintį. Dirvožemis, net ir kaimyninėse vietovėse, gali labai skirtis, todėl kiekvienas žemės statybai skirtas pastatas yra unikalus.
Dizaino vieta yra Mozhga mieste. Tai niekuo neišsiskiriantis miestas, be kultūrinių, architektūrinių ir gamtos atrakcijų. Pirmajame 1927 m. Miesto plane buvo numatyta organizuoti miesto aikštę, tačiau šis projektas nebuvo įgyvendintas. Siūlomos teritorijos vietoje buvo sukurtas parkas. Visavertis miesto centras su aikšte ir viešosiomis erdvėmis dar nėra suformuotas. Dauguma miesto pastatų yra individualūs gyvenamieji pastatai su asmeniniais sklypais. Šiuose namuose gyvena dauguma miesto gyventojų. Gyventojų tankumas yra labai mažas, mieste nėra aktyvaus socialinio gyvenimo.
Visos įstaigos, kurios galėtų būti vietos gyventojų vienijimosi vietos, yra nutolusios nuo centro ir nedalyvauja kasdieniniame miesto gyvenime. Nustatytoms problemoms išspręsti pasirinkau kultūros namų arba socialinio ir kultūros centro tipologiją, mano objektas bus vietoje priešais miesto tarybos pastatą. Ši svetainė naudojama renginiams mieste, tačiau dažniausiai ji yra automobilių stovėjimo aikštelė ir miesto gyvenime nevaidina reikšmingo vaidmens.
Žemė paimama tiesiai statybvietėje. Kasimo vietoje susidariusi duobė gali būti paversta tvenkiniu. Iš viso pastatui statyti reikia 6 200 m³ žemės. Tvenkinio plotas yra 3100 m², vidutinis gylis 2 m.
Kas 400 mm tarp sutankintų dirvožemio sluoksnių dedamas kalkinio cemento pjūvis. Po kurio laiko, veikiamas atmosferos įtakos, fasadas pradeda griūti, atidengdamas kalkių sluoksnius. Atsidengę kalkakmenio sluoksniai pradeda neleisti vandeniui tekėti fasadu, taip apsaugodami nuo erozijos.
Natūralus rankomis klotų sluoksnių nelygumas kartu su natūraliomis jėgomis sukuria ne tik konstruktyvią techniką, bet ir vaizdingą fasado faktūrą “. ***
