1. Aptikimas
„Saviizoliacija“, atimdama iš mūsų įprastus kontaktus, tuo pačiu suteikia galimybę užmegzti naujus kontaktus, kurių mintis „normaliais laikais“nebūtų įsidėmėjusi į galvą. Taigi, neplanuotas laisvalaikis ir „Facebook“leido susisiekti su prancūzų architektu ir Paryžiaus „Ecole de Beauzard“profesoriumi Laurentu Beaudouinu (Laurentu Beaudouinu). Nagrinėdamas jo puslapį, tarp jo paskaitų skaidrių, aptikau vaizdą, kurio dar nebuvau sutikęs: du fasadai, pasirašyti „II Leonidovas. Statistikos institutas, 1929–1930 “. Profesorius kreipėsi į Pompidou centrą, kurio svetainėje juos radau:
trumpas (galinis) fasadas, inventoriaus numeris AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (kortelę žr. Prancūzijos nacionalinių muziejų asociacijos internetinėje duomenų bazėje), tada - 1 lapas.
Ilgas (išilginis) fasadas, inventoriaus numeris AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Žr. Kortelę toje pačioje duomenų bazėje), tada - 2 lapas.
Abu lapai yra „guašas ant juodo kartono. 1997 m. Įsigyta iš Alexo Lachmano galerijos “. Data Pompidou centre 1929–1930 m. Nuorodos leis skaitytojui susipažinti su originaliais lapais, kuriuos rizikinga paskelbti dėl autorių teisių savininko, kuris atidėjo prašomo leidimo išdavimą, autorių teises.
Ilgą laiką užsiėmęs Ivano Leonidovo darbu, nemaniau, kad kažkas jame gali būti man nauja. Puoliau tikrinti. Nė viena iš Leonidovui skirtų monografijų, įskaitant Andrejaus Gozako ir Andrejaus Leonidovo „pilną Leonidovo kūrinių kolekciją“[1], kuri pretenduoja būti baigta, ir paskutinė didelė Selimo Omarovičiaus chano Magomedovo monografija apie Leonidovą [2]. nieko, išskyrus paminėjimą sąraše esančiuose architekto darbuose. Projekto data rusų kalba yra 1929 m.
1929–1930 m. Žurnale „CA“yra daug Leonidovo publikacijų, tačiau šio projekto nėra. Atsižvelgiant į 1930 m. Antroje pusėje prasidėjusį Leonidovo persekiojimą, tai greičiausiai reiškia, kad Statistikos instituto projektas iš viso nebuvo paskelbtas. „Facebook“atlikta apklausa parodė, kad šis projektas nežinomas kitiems avangardinės architektūros specialistams.
Be šių lapų, Pompidu nėra nieko. Belieka tikėtis, kad vis tiek bus rasta kitų šio projekto medžiagų, tikriausiai išsibarsčiusių.
Ne iš karto supratau tikrąjį šių juodų dėžučių dydį - jie lengvai telpa į A4 formato aplanką. Vaizdai yra dar mažesni: atitinkamai 10 - 15 ir 20 centimetrų. Palyginus juos su projekto „Proletarsky rajono kultūros rūmai“[3] Andrejaus Gozako išleistų dviejų „juodųjų kvadratų“originalais, parodomas vaizdų dydžio panašumas (maždaug 25–25 cm „rūmams“). "ir 20 x 30 cm" institutui "), taip pat išorinis kartono tipas su išlygintais kampais. Stilius taip pat atpažįstamas Leonidovo. Šis palyginimas padeda suvokti, kad Leonidovo projektai, tokie monumentalūs iliustracijose, yra miniatiūros originale.
Visa tai kartu palaiko Paryžiaus projekto autentiškumą. Ir nors negalima visiškai atmesti kokybinės apgaulės galimybės, savo tolesniuose argumentuose remsiuosi jos autentiškumu.
2. Autoriaus intencija: bandymas rekonstruoti
Dėl pavojaus atvirai paskelbti Leonido originalus reikėjo kurti naujus, kitokio stiliaus vaizdus, kad būtų išvengta galimų kaltinimų kopijavimu. Tarp dviejų Leonidovo fasadų yra pastebimų skirtumų, paaiškinamų jų miniatiūriniu dydžiu ir eskizu: bokštas vaizduojamas skirtingai, mažo kupolo dydis ir stilobato proporcijos yra skirtingos. Viename lape buvo praleista keletas elementų. Dėl to reikia sujungti du vaizdus, nustatoma rekonstravimo ir autoriaus ketinimo interpretavimo užduotis. Bokšto atvaizdo pobūdį aš paėmiau nuo išilginio fasado, mažo kupolinio tūrio, jo matmenų ir aukštybinės vietos iki bokšto - nuo galinio. „Stylobate“sprendimas sujungia abiejų fasadų savybes, kurios šiuo metu pastebimai skiriasi. Sprendžiant pagal medžius, dengiančius centrinę stilobato dalį ant priekinio fasado ir išsidėsčiusius ne priešais ją, o tūrio gilumoje, šonuose turėtų būti du sparnai. Virš įėjimo vidinio kiemo gale kaip baldakimas buvo naudojamas išilginiame fasade matomas bangų pavidalo baldakimas. Abiejuose fasaduose pirmą kartą Leonidovas turi laiptuotos žemėjančios sienos motyvą. Rekonstrukcijoje šios sienos parodytos apkalos jungčių tinklelyje, kuris yra visais žinomais architekto šio motyvo naudojimo atvejais. Želdinių vaizdavimo pobūdis, kiek įmanoma, atitinka Leonidovo būdą. Originalų mastelis yra labai artimas 1: 1000. Remiantis tuo, bendras konstrukcijos aukštis yra 102 metrai, apatinis bokšto skersmuo yra 28 metrai, o stilobato matmenys yra 100 x 214 metrų.
3. Statistikos instituto projektas Ivano Leonidovo darbo iki 1932 m. Ir sovietinio avangardo architektūros kontekste
Projektas priklauso konstruktyvistinio laikotarpio apogėjaus laikui architekto darbe (1927–1931). Jis buvo įvykdytas kartu su Pramonės namų projektu ir prieš Magnitogorsko bei Proletarsky rajono poilsio centro projektus. Ir tai ne mažiau įdomu nei bet kuris garsus Leonidovo projektas, pavertęs jį avangardinio modernizmo ikona.
Instituto kompozicija susideda iš dviejų parabolinių (arba hiperbolinių, jei turime omenyje dviejų juostų hiperboloidų) tūrių, dedamų ant išsivysčiusio stilobato, čia pirmą kartą panaudoto Leonidovo. Mažesnė apimtis mums pažįstama iš naujo socialinio tipo klubo projekto, kurio apatinėje dalyje rodomas tas pats kupolas su įstiklinimo juosta. Jau chanas Magomedovas pasiūlė Leonidovui pirmenybę naudoti parabolinį kupolą. Šį prioritetą savo planetariume galėjo užginčyti tik Michailas Barščas ir Michailas Sinyavskis, tačiau iš pradžių manyta, kad planetariumo kupolas yra pusrutulio formos, o jo galutinė parabolinė forma atsirado po 1928 m., Kuri datuojama Leonidovo projektu [4]. Parabolinį kupolą tipiškoje Leonidovo interpretacijoje 1929 m. „Hammer and Sickle“klubo varžybų projekte Ignatius Milinis taip pat atkartojo [5]. Be to, galbūt pats Le Corbusier 1935 m. Paryžiaus Palaisio rūmų konkurso projekte.
Antrasis tomas - cigaro formos parabolinis bokštas - dar nematytas ankstesniame architekto darbe. Tačiau verta jį palyginti su tų pačių metų datuojamu Pramonės namų projekto bokštu. Bendras bruožas yra viršutinio aukščio trečdalio tarpas. Kaip ir labai įvairių stiklo bokštų formų, ši technika populiarės pasaulio modernizmo architektūroje tik po pusės amžiaus.
Galvojant apie galimą prasmę, kurią Ivanas Leonidovas pavertė paraboline bokšto forma, galima daryti dvi prielaidas:
1. Būtent 1929 m. Leonidovo projektuose atsirado dirižablis, pavyzdžiui, rengiant konkursinį Kolumbo paminklo projektą Santo Domingo. Ateityje tai taps mėgstamiausiu Leonido personalo elementu, o noras palyginti bokšto formą su dirižabliu atrodo gana patikimas.
2. Parabolė taip pat galėtų būti Leonidovui būdingo matematinių kreivių estetizavimo pasekmė. Apie tai yra žinoma iš jo pastabos vienoje iš 1934 m. „Kūrybinių diskusijų“: „Jei ši kreivė yra grafinis judėjimo proceso vaizdavimas … tai nebe savavališkos linijos, o žavėtinas grafikas, kuris neša grožis “[6]. O šiandienos epidemijos vystymosi galimybių grafikai gerai parodo parabolinės kreivės ryšį su statistika.
Galbūt abi aplinkybės Leonidovui buvo svarios. Čia matome daugiasluoksnių vaizdų atsiradimą, būdingą vėlesniems projektams, visų pirma „Tyazhprom“liaudies komisariatui.
Konstruktyvus Statistikos instituto projekto sprendimas yra precedento neturintis Leonidovo darbe ir dešimtmečiais lenkiantis savo laiką, nors 1929 m. Tai buvo sunkiai įmanoma. Skirtingai nuo likusių jo bokštų, suprojektuotų rėmelyje, Leonidovas čia siūlo nešančią šerdį su konsolinėmis grindų plokštėmis. Šio sprendimo dėka architektas iš korbusiečių „namo ant stulpų“pereina prie grybo formos konstrukcijos, atsiremiančios į konstrukcinio ir komunikacinio bagažinės „koją“, kuri yra plika iš apačios.
Naujai atrastas Leonidovo projektas verčia mus naujai pažvelgti į šiuolaikinę jo kolegų avangardistų praktiką. Bokšto parabolė vieneriais metais lenkia garsiąją „Ladovskio parabolę“, kuri vis dar buvo laikoma pirmuoju šios formos taikymo avangardinėje architektūroje precedentu. Parabolinė pagrindinio tūrio dalis 1932 m. Mozės Ginzburgo sovietų rūmų projekte - Gustavas Gassenpflugas gauna galimą paaiškinimą. Šiame projekte parabolinę formą Ginzburgas naudojo pirmą ir paskutinį kartą. Statistikos instituto projektas verčia susimąstyti apie ankstyvą Leonidovo įtakos pasireiškimą čia, kuris po trejų ar ketverių metų įgis aiškų ir stabilų pobūdį (pavyzdžiui, kombinato „Izvestija“konkurso projekte 1936 m.).
4. Statistikos instituto projektas Ivano Leonidovo darbo po 1932 m. Kontekste
Leonidovo kūryba suskirstyta į dvi aiškiai skirtingas dalis - prieš ir po 1932 m. Ir akivaizdų perėjimo iš vieno laikotarpio į kitą staigumą, nedaug ženklų ir juo labiau projektų, kurie numato šį perėjimą, žymiai sušvelnina naujai nustatytas Statistikos instituto projektas. Velionis Leonidovas pasižymėjo įgaubtų ir išgaubtų formų žaismu, kuriam buvo pavaldus tiek jo architektūrinis kūrybiškumas, tiek baldų dizainas. Oficialią šio laikotarpio kalbą ir jos neoklasikines bei archajiškas ir egiptietiškas šaknis aš pristatiau neseniai paskelbtame straipsnyje [7]. Tačiau 1934 m. NKTP projekto hiperbolinis bokštas vis dar buvo be poros, išskyrus keistą, į raketą panašią konstrukciją 1935 m. „Kolūkio klubo su 800 vietų sale“projekte.
Statistikos instituto parabolinis bokštas užpildo šią spragą, būdamas tiesioginiu NKTP projekto hiperbolinio bokšto pirmtaku 1934 m. Instituto bokšte embrionuose matome visas garsiojo Liaudies komisariato bokšto bruožus. sunkiajai pramonei: permatomumas, iškeltas keltuvas, net konsolinis stovas ant fasado, pirmtakas »NKTP. Kitas Statistikos instituto projekto elementas, numatantis vėluojančių klubų, Sunkiosios pramonės liaudies komisariato ir Krymo pietinės pakrantės projektus, yra stačiakampis stilobatas, kurio laipteliai priverčia prisiminti archajiškus zigguratus. Taigi, Statistikos institutas yra tam tikra „trūkstama grandis“, kuri iš esmės papildo mūsų supratimą apie Leonidovo kūrybinę evoliuciją.
[1] A. Gozakas ir A. Leonidovas. Ivanas Leonidovas. - Londonas, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Chanas-Magomedovas. „Ivanas Leonidovas“iš serijos „Avangardo stabai“. - Maskva, 2010. 362. p. [3] S. O. Chanas-Magomedovas. „Ivanas Leonidovas“iš serijos „Avangardo stabai“. - Maskva, 2010. 139 puslapis. [4] Ten pat. [5] „Architektas Ignacas Milinis“. Architektūros muziejaus leidinys. Maskva, 2019. p. 56. [6] SSRS architektūra, 1934, Nr. 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. „Ivanas Leonidovas ir„ Narkomtyazhprom stilius ““, Projektas „Baikalas“, 2019 m., Nr. 62. P. 112–119.
