Pirmoji Peterio Zavadovsky tyrimo dalis buvo paskelbta Archi.ru 2020 m. Lapkričio 4 d.
II.2. Konkurencingas SSRS paviljono dizainas 1937 m. Pasaulinei parodai Paryžiuje (1936 m.)
Projektą vykdė Moisei Ginzburgas, dalyvaujant S. A. Lisagorai, M. M. Vorobjovas ir A. A. Solomko [1]. Dar neseniai ekstravagantiškas šio paviljono formas buvo sunku paaiškinti; Galbūt vėlesnio Ivano Leonidovo kūrybos kontekstas leis suprasti ir interpretuoti šią neįprastą architektūrą. Trūkstama grandis, suteikianti patikimumo prielaidoms apie paviljono architektūros ir galimos Leonidovo įtakos sąsają, buvo du 2013 m. Paskelbti eskizai [2], atspindintys ankstyvąsias darbo stadijas ir mažai susiję su galutiniu projektu. (8 pav., Dešinėje). Tačiau hiperbolinis bokštas, pastatytas jų kompozicijos centre, vienu atveju apvalus, o kitu - briaunotas, yra akivaizdus pagarba Sunkiosios pramonės liaudies komisariato Leonidovo projektui (1934) ir patvirtina prielaidą apie Leonidovo paveikslo įtaką. oficiali kalba apie projekto autorius (8 pav., kairėje).
Atsižvelgiant į „Izvestijos“gamyklos projektą, kuris, kaip parodėme, pakartotinai ir sistemingai aiškina formalius Ivano Leonidovo motyvus, galima atlikti gana išsamią Paryžiaus paviljono formų analizę, kurios rezultatai buvo apibendrinti mūsų 1 lentelėje (9 pav.). Viršutinėje jo eilutėje yra formalūs paviljono architektūrinių temų analogai, parodyti apatinėje eilutėje.
IR. Pati paviljono forma (9 pav., 2-A pav.) Yra daugialypės struktūros variantas, kurį Leonidovas ne kartą pasiūlė klubų projektuose (pirmą kartą - laikraščio „Pravda“klubo projekte, 1933 m.)) ir kitų funkcijų struktūros (Krymo pietinės pakrantės projekte, 1935–1937). Polinhedrai Ginzburgo grupėje pirmą kartą pasirodo Nižnij Tagilyje esančiame Krasny Kamen rajono projekte (1935), o kaip atskiras pastatas - kombaino „Izvestija“klubo pastato projekte (1936), kuris vadovaujasi ir Leonidovo tipologija, ir jo oficiali kalba. (9 pav., 1-A). Išsiplėtimas aukštyn ir užbaigimas egiptiečių filė karnizų pavidalu paviljonui suteikia didžiulės Egipto sostinės išvaizdą, kuri paviljoną taip pat priskiria Leonidovo Egipto pomėgių kontekstui, nors pats vargu ar būtų patvirtinęs tokią sudėtingą, manieringą struktūrą.
IN. Kompleksinis krepinis paviljono kampų sprendimas (9 pav., 2-B pav.) Plėtoja „Izvestijos“projekto paminklų skulptūrinėms grupėms skirtų konsolinių pjedestalų motyvą (9, 1-B pav.). Šių pjedestalų analogai paviljone taip pat yra paminklinių skulptūrų, šiuo atveju - bareljefų, pagrindai, o jų laipteliai siaurėja žemyn. Tokios stipriai perteiktos - „Izvestijos“projekte - konsolinės platformos turi vienintelį precedentą Leonidovo tribūnoms - „chagi“, kurios pirmą kartą pasirodė Tiašpromo liaudies komisariato projekte, o vėliau panaudotos sanatorijos Kislovodske interjere ir laiptuose.
NUO. Kompozicija, išdėstyta aplink hiperbolinį bokštą, matytą preliminariuose Paryžiaus paviljono eskizuose (9 pav., 2-C), turi tiesioginį analogą iš Ivano Leonidovo Krymo pietinės pakrantės panoramos (9, 1 pav.). -C), o tai rodo, kad paraleliai vykstantys „Izvestijos“, Pietinės pakrantės ir sanatorijos Kislovodske projektai reprezentuoja vieną oficialių motyvų repertuarą, kuris pirmą kartą pasirodė Leonidovo kūryboje.
II.3. „Aukštesnio tipo gyvenamojo namo“projektas (1937 m.). Mozė Ginzburgas ir Fiodoras Michailovskis
Pirmą kartą projektas buvo paskelbtas „TSRS architektūros“numeryje, skirtame standartiniams būsto projektams [3]. Butų dydis ir pobūdis - dviejų lygių su dviejų aukštų svetaine ir giliomis lodžijomis per du aukštus - suponuoja nuomininkus, priklausančius aukštesniems sovietų valdymo hierarchijos lygiams. Vėlesnėse Ginzburgo monografijose buvo skelbiami tik planai, nes į žurnalą įdėto fasado projektas be minėto jo architektūros „keistenybių“, kompromituojančio „konstruktyvizmo lyderį“vaizdo kokybės atžvilgiu, neleido atgaminti.. Nepaisant to, jis yra gana išsamus ir leidžia jį atgaminti, tinkamai atspindint autoriaus ketinimus. Galerijos namas su dviejų aukštų apartamentais su svetainėmis ir dvigubo aukščio lodžijomis aiškiai nurodo projekto prototipą: Le Corbusier immeubles-vilas, kurios 1922-1926 metais sukūrė keletą jų variantų (10 pav.).
Mozė Ginzburgas neatsisakė savo korbusietiškų polinkių net „paveldo plėtotės“laikotarpiu, ir jei jo garsusis Narkomfino namas (1928 m.) Atgaivino Le Corbusier susidomėjimą masiniais „minimaliais būstais“, tai ankstyvieji Corbusier eksperimentai su buržuaziniais „vilos namais“. „Ginzburgui atrodė tinkamas„ Padidinto tipo “būsto prototipas sovietų valdžiai. Šio projekto svarba visiems Ginzburgo darbams slypi tame, kad jis užbaigia dešimtmetį jo gyvenamųjų patalpų eksperimentų, pradėtų 1927 m. „Stroykom“tipizavimo skyriaus darbo ir pažymėto vyraujančios Le Corbusier įtakos.
Susipažinę su pastato tipologija, ankstyvuoju korbuzišku savo ištakomis, toliau svarstysime išorinės architektūros stilių, kurį mes žinome iš vienintelio žinomo autoriaus požiūrio į kiemo fasadą - su įstiklintų briaunotų erkerių ritmu. į dviejų aukštų gyvenamuosius kambarius, tarp kurių yra dvigubo aukščio lodžijos.
Čia matome tą patį, pažįstamą iš ankstesnių objektų, architektūros elementų, apibendrintų lentelėje Nr. 2 (11 pav.).
IR. Kurčiųjų prancūziškų balkonų parapetai yra lygūs hiperboloidai (11 pav., 2-A). Zigzago formos riba, einanti parapeto viršuje, nukreipia mus į vieną iš sanatorijos 1-ojo korpuso hiperbolinių vazų tipų im. Ordžonikidzė Kislovodske (11 pav., 1-A).
IN. Briaunoti ir laiptuoti apatiniai konsoliniai gėlynai, pastatyti ant pastato viršaus (11 pav., 2-B pav.), Mums jau pažįstami iš postamentų po „Izvestijos“augalo bokšto ir Paryžiaus paviljono skulptūromis. Labiausiai tikėtinas tokio sprendimo šaltinis yra Leonido konsolės pusdiskai-tribūnos projekte „Narkomtyazhprom“(1934), garsių jo laiptų Kislovodske balkonas (1936) arba čia parodytas pjedestalas, skirtas lempai tos pačios sanatorijos salėje. Kislovodske (11 pav., 1-B).
NUO. Įlankos langus vainikuojančios lodžijų kolonos atspindi pažįstamą egiptietišką tipą, kurį Leonidovas sukūrė įgyvendindamas projektą „Narkomtyazhprom“(1934 m.) Ir buvo ne kartą naudotas „Ordzhonikidze“sanatorijoje Kislovodske (11 pav., C 1-2).
D. Balkonų baliustrados rodo įvairius tos pačios sanatorijos vidinių laiptų gaubtus, sudarytus iš pailgų hiperboloidų (11 pav., D 1-2).
Galiausiai būtina paminėti pastato architektūros elementus, kurie yra už Leonidovo žodyno ribų. Tai:
E. Pastatą vainikuojanti pavėsinė yra mėgstamiausia Ginzburgo technika, datuojama 1920-ųjų objektais, esanti „Izvestijos“gamyklos klube ir vėliau daug kartų įgyvendinta, nuo sanatorijos medicinos pastato Kislovodske iki paskutinio, pokaris, architekto objektai.
F. Dekoratyvinės plytelės su įstrižu ornamentiniu motyvu, puošiančios užpakalines lodžijų sienas, yra technika, paplitusi 1930-ųjų pabaigos architektūroje, matyt, dar nuo Venecijos dogų rūmų dailylenčių ir kurios Ginzburgas jau nenaudojo.
II.4. Panoramos projektas „Sevastopolio gynyba“(1943). Mozė Ginzburgas
Tarp karo metais Ginzburgo projektavimo praktikos, daugiausia skiriamos utilitariniams karinės ir pokario rekonstrukcijos tikslams, panoramos „Sevastopolio gynyba“pastato projektas išsiskiria savo mastu ir reprezentatyvumu. Panagrinėkime pagrindinius ansamblio centrinio pastato kompozicinius motyvus.
IR. Pagrindinis pastato tūris yra pakopinis tūris, siaurėjantis į viršų sienomis, sudarytomis iš ažūrinių betoninių blokelių - sprendimas, rastas Vakarų Art Deco (Auguste Perret), populiarus sovietiniuose 1930-ųjų pabaigos projektuose ir įgyvendintas bent vienu atveju: Smolenskaja metro paviljonas “Maskvoje (Nikolajus Kolis ir Sergejus Andrievskis, 1934), dabar jau pasimetęs. Trapecijos formos tūris, siaurėjantis į viršų, sukelia suprantamas asociacijas su Egipto pilonu ar nupjauta mastabos piramide. Tai tema, sovietų architektūroje populiari 1930-ųjų viduryje, tačiau Ginzburgo interpretacijos ypatumai mus kreipia į precedentus 1930-ųjų pradžioje Ivano Leonidovo kūrybos avangardiniame laikotarpyje. Viename iš Leonidovo eskizų randame labai panašią į Ginzburgo pastatą kompoziciją, priskirtą jo darbui 1931 m. Igarkoje [4] (12 pav., A viršuje). Išspręsta viena vitražo konstrukcija, mastaba remiasi į stilobatą, taip pat platėjančią žemyn ir ne taip toli nuo laiptelio šalia Ginzburgo. Panašią milžinišką stiklo mastabą buvę Leonidovo studentai pasiūlė Sovietų rūmų projekte (1932 m., VASI brigada) ir čia sunku nematyti jų mokytojo ir stabo įtakos (12 pav., A žemiau).. Leonidovo Krestjanskajos Zastavos aikštės rekonstrukcijos projekte (1932 m.) Ansamblio centrą užima nupjautos piramidės formos statinys. Ir jei ankstyvasis Leonidovo eskizas Ginzburgui negalėjo būti žinomas, tai šie du projektai jam buvo tikrai žinomi.
IN. Pastato mastabos viršuje panoramą užbaigia plokšte padengtų atramų baldakimas, kreivinės linijos besiplečiantis aukštyn, liečiantis jų viršutinius galus. Prielaidą apie hiperbolinės Leonidovo estetikos įtaką palaiko ir konkretus analogas - įėjimo portikas kolūkio klubo, kuriame yra 800 vietų salė (1935 m.), Projekte (12 pav., B dešinėje).
NUO. Įėjimo portalą į panoraminį pastatą sudaro du stulpai, nešantys dvi apverstas laiptuotas piramides, ant kurių pastatyta skulptūrinės kompozicijos plokštė. Šioje kompozicijoje, nerizikuojant per daug, galima pamatyti skulptūrinių grupių konsolių pjedestalų raidą „Izvestijos“kombaino projektuose (12 pav., C dešinėje) ir kituose aukščiau aprašytuose Ginzburgo projektuose.
Taigi šis vėlyvasis Mozės Ginzburgo projektas, kuris iš pradžių atrodo beprecedentis, gerai tinka vėlyvo architekto, kuris glaudžiai susijęs su formalia Ivano Leonidovo pasauliu, kūrybos logika.
II.5. Medinis vienos šeimos gyvenamasis namas (1944). Mozė Ginzburgas
Šis savo laiku neįprastas kaimo namas slepia paslaptį. Selimas Chanas-Magomedovas, paskelbęs jį kaip „vieno buto kaimo namą“, nenurodo jo vietos [5]. Taip pat yra nesutarimų dėl sukūrimo datos: arba 1944 m., Arba 1945 m. Ar galėjo tai turėti pats Ginzburgas, o kas dar galėjo karo metais užsisakyti ne mažą tokios iššaukiančiai modernistinės architektūros privatų namą?
Turimą informaciją perduodu iš Nikolajaus Vasiljevo žodžių: deja, tai yra paties Moisei Ginzburgo dacha, kuri nenusileido mums SNT NIL kaime Istros rajone, kur nuo 1935 m. pastatė: Semenovas, Vesninas, Vladimirovas ir kiti. Savo paties dachos architektūroje Ginzburgas sugebėjo įgyvendinti savo svajonę apie „vilą“, parodydamas savo korbusietiškų aistrų aktualumą savo profesinės karjeros pabaigoje.
Didelė atvira terasa antrame aukšte su laiptais, vedančiais į jį, yra akivaizdus Le Corbusier (13 pav.) Garsiosios Villa Stein Garches (1926) priminimas. Tuo pačiu metu pats iš pradžių konkretaus „Corbusian“prototipo vertimas į medieną turi precedentą, kurį leido pats Corbusier: Antonino Raymondo rąstinis namas Karuizavoje Japonijos Nagano prefektūroje yra nerealizuoto Le Corbusier akmens namo projekto kopija. Čilės diplomatui Ortusarui Errazurizui.
II.6. Sanatorija Žemutinėje Oreandoje (1945–1948). Mozė Ginzburgas ir Fiodoras Michailovskis
Paskutiniai Moisejaus Ginzburgo projektai, įgyvendinti po jo mirties 1946 m. Vasario mėn., Buvo dvi sanatorijos: „Mountain Air“Kislovodske (kartu su Nikolajumi Polyudovu) ir sanatorija Nižnija Oreandoje (kartu su Fedoru Michailovskiu). Kislovodsko objektas iš tikrųjų yra trečiasis sanatorijos pastatas im. Ordzhonikidze, yra įdomus kaip konstruktyvistinės teisingų daugialypių prizmų tipologinės linijos tęsinys. Tačiau stilistiniu požiūriu pastatas jau visiškai priklauso pokario stalinistiniam monumentalizmui ir yra už šios studijos ribų.
Daug didesnį susidomėjimą kelia Žemutinės Oreandos sanatorija. Pirmąją projekto versiją 1882 m. Sudegusių imperatoriaus rūmų griuvėsių vietoje Ignacas Milinis užbaigė 1936 m. Pradėtą statybą nutraukė karas. Objekto perkėlimo į Ginzburgą aplinkybės mums nežinomos.
Sanatorijoje yra du gyvenamieji pastatai: Nr. 1, suprojektuoti sauso neoklasicizmo pavidalu, ir mažesnis pastatas Nr. 2, kurio ekstravagantiška architektūra bus toliau svarstoma.
Lakonišką dviejų aukštų prizminį tūrį su vidiniu kiemu vainikuoja Ginzburgui būdinga pavėsinė, mums žinoma, be kita ko, iš sanatorijos medicinos pastato Kislovodske. Lygus apmušimas ir ryškių vertikalių akcentų nebuvimas priartina korpuso architektūrą prie minkšto modernizmo, artimo tarpukario Europos kolegoms. Šis priskyrimas neprieštarauja pirmojo aukšto arkadiniams portikams su subtiliu akmeninių siūlių raštu (14 pav.). Pastatui būdingos vos nubrėžtos karnizo atbrailos, vienintelė išimtis - trijų aukštų šiaurinio fasado projekcija su didele atbraila.
Dėl tokios santūrios architektūros kelios dekoratyvinės detalės įgauna daugiau svorio. Arkadiniuose abiejų fasadų portikuose yra atpažįstamo Egipto dizaino karnizo filė pjūviai, o pietinio trikampio portiko kampai akcentuoti pleišto formos krepais. Primenantys kampų sprendimą projektuojant Paryžiaus paviljoną, šie pleišto formos akcentai atrodo kaip kitas elemento, kuris iš pradžių buvo konsolinis podiumas, paskui skulptūros ar gėlių mergaitės, transformacijos etapas (pav. 15, E). Pietinis portikas, atsuktas į jūrą su trimis identiškai interpretuotais veidais, logiškai kyla iš vėlyvų konstruktyvistinių daugialypių prizmių, ypač atsižvelgiant į tai, kad Ginzburgas lygiagrečiai suprojektavo Kislovodsko „Mountain Air“sanatorijos daugiakampį (15 pav., A). Egipto asociacijas palaiko lodžijos kolonų forma šiaurinio fasado trečiame aukšte (14 pav., Kairėje). Šios kolonos yra tiesiogiai susijusios su jų pirmtakais „Izvestijos“kombaino projekte, skiriasi nuo jų aštuonkampiu, o ne apvaliu pjūviu. Pavėsinės, turinčios būdingą kreivinį išsiplėtimą į viršų, atramos savo kilme priklauso tai pačiai Leonidovo linijai (15 pav., C).
Vazos ir fontanai yra būtina vėlyvojo Leonidovo stiliaus dalis. Jie taip pat yra Žemutinėje Oreandoje. Fontanas kieme, kuris yra stilizuotas briaunotas žiedynas, tuo pačiu tęsia Leonidovo hiperbolinių objektų liniją (15 pav., C). Pora vazų, besiribojančių su sanatorija iš šiaurės, savo paraboline forma koreliuoja su kito tipo Leonidovo vazomis. Ginzburgo vaza, priešingai nei apvali Leonido, vėl yra briaunuota (15 pav., D).
Apibendrinant, keli komentarai 3 lentelei (15 pav.), Kuria bandoma chronologiškai sujungti Ivano Leonidovo ir Moisei Ginzburgo architektūrines ir dekoratyvines temas. Nesunku pastebėti, kaip ekstravagantiškos Leonidovo pastatų formos 1930-ųjų pradžioje, iki dešimtmečio vidurio, virsta architektūrinių detalių ir dekoratyvinių elementų masteliu. Vėlyvame Ginzburge šis jau dekoratyvių technikų repertuaras virto šio sanatorijos meistro Nižnija Oreanda finalo formomis. Vienintelė tema, išsaugojusi architektūrinį mastą, yra daugialypė prizmė, o Ginzburgas taip pat paverčia Leonidovo suapvalintas konsoles, vazas ir kolonas briaunotomis - iš šešių ar aštuonių pusių.
[1] Architektūros laikraštis. 1936. Nr. 32. [2] Podgorskaya N. O. SSRS paviljonai tarptautinėse parodose. Maskva: Mayer, 2013. P. 77. [3] SSRS architektūra. 1937. Nr. 11. 51–52 p. [4] Gozakas A., Leonidovas A. Ivanas Leonidovas. London: Academy Editions, 1988. P. 101. [5] Chanas-Magomedovas SO Moisejus Ginzburgas. Maskva: Architektūra-S, 2007. 106–107 p.
