Frederiko S. Hamiltono pastatas iškilo šalia senojo muziejaus pastato, kurį 1971 metais pastatė Gio Ponti. Priešingai nei santūri italų architekto struktūra, naujasis Libeskindo kūrinys, pirmasis jo pastatas JAV, lūžinėjančiomis formomis panašus į išraiškingą abstrakčią skulptūrą ir apvilktas sidabriškai pilkomis titano plokštėmis. Tarsi sprogdamas iš vidaus, naujojo pastato tūris yra sujungtas su Ponto „viduramžių pilimi“įstiklintu perėjimu trečiojo aukšto lygyje. Tačiau juos sieja ir kontrasto principas, kuriuo remiantis buvo kuriamas dviejų „Libeskind“muziejaus pastatų santykis. Naujoji struktūra taip pat įtraukia netoliese esančią 1995 m. Michaelo Graveso postmodernistinę centrinę miesto biblioteką.
Priešais muziejų yra nedidelis plotas miestiečių poilsiui ir didelio dydžio skulptūrų paroda iš Denverio dailės muziejaus kolekcijos. Šią atvirą miesto centro erdvę vienoje pusėje riboja Hamiltono pastatas, o iš kitos - muziejaus rezidencijos, taip pat suprojektuotos Danielio Libeskindo. Jie atspindi suminkštintą jo kūrybinio būdo versiją, visiškai išreikštą muziejaus pastate. Taigi, eksterjero ir miesto planavimo funkcijos požiūriu, Libeskindo projektą galima pavadinti sėkmingu, nors ir labai tipišku ar net banaliu - atsižvelgiant į šiam architektui būdingą individualų stilių. Jo formas įprastas šio architekto garsusis Berlyno žydų muziejus.
Bet pagrindinis dalykas bet kuriame muziejaus pastate yra ne jo fasadas, o parodų salės. Būtent, kalbant apie interjerą, Hamiltono atvejis yra ypač pažeidžiamas kritikos. Kai 2000 m. Libeskindas dalyvavo naujo muziejaus sparno projektavimo konkurse, jis įtikino žiuri teikti pirmenybę jo versijai, o ne Aratos Isozaki ir Tomo Maino pasiūlymams, pabrėždamas savo paties dizaino būdą: iš išvirkščias. Dabar labai sunku tuo patikėti. Pro pagrindinį įėjimą lankytojas patenka į atriumą, kuris yra visi keturi muziejaus aukštai. Savo iš pažiūros krintančiomis vidinėmis sienomis, į plyšius panašiomis įstiklinimo dalimis lubose ir, svarbiausia, lenktais laiptais, siaurėjančiais aukštyn, ši erdvė daro dramatišką įspūdį. Tačiau gretimose galerijose netikėtumas virsta nepatogumų ir nerimo jausmu. Salių pleišto formos planai ir nuožulnios lubos, kurias lengva numušti, ne tik slegia lankytojus, bet praktiškai „priešinasi“daugumai eksponatų.
Kuratoriai buvo priversti ant sienų pakabinti paveikslėlius, besitęsiančius nuo grindų ne 90, o 45 laipsnių kampu ir linkę į abi puses. Žemos lubos ir aštrūs daugumos salių kampai kambarių centre palieka tik mažas erdves eksponavimui. Dėl to Hamiltono pastatas mus verčia naujai pažvelgti į nuolatinius tradicinės architektūros šalininkų raginimus kurti santūresnius ir apgalvotus muziejų projektus, kuriuose būtų vietos ne tik originaliam paties pastato sprendimui, bet ir už jame saugomus meno kūrinius.
