Šią parodą kartu parengė Milano politechnikos institutas ir dailininkas Marco Petrusas; Rusijos ekspozicijos kuratorius buvo Jurijus Volčokas, Maskvos architektūros instituto profesorius. Dėl to paroda įgijo tris dimensijas: pirmoji - garsiausių Milano mokyklos atstovų kūrybinė biografija ir pokalbis apie Italijos racionalizmą apskritai.
Antroji - meninė racionalizmo paveldo interpretacija Marco Petruso projekte. Tai didžiulis Milano žemėlapis, ant kurio menininkas nupiešė savo kelią, atspindėdamas jo individualų miesto supratimą gana trumpoje istorinėje perspektyvoje. Į savo „pasivaikščiojimą“menininkas įtraukė XX a. Vidurio Milano architektų ikoninius objektus. Milano instituto parengtos plokštelės su biografijomis šiame kontekste atrodo kaip istorinis italų menininko atspindžio pagrindas ir tarnauja kaip tam tikras žemėlapio „dekodavimas“.
Galiausiai trečiąją dimensiją, atsirandančią dėl pirmųjų dviejų, atidarymo kalboje apibūdino Jurijus Volchokas. Tai peržengia itališko racionalizmo ribas ir nukreipia pokalbį į viso šio laikotarpio architektūros paveldo vertės klausimą. Italijos racionalizmo šedevrai buvo sukurti amžiaus viduryje, nuo 1930-ųjų iki šešiasdešimtųjų - tada sovietinė architektūra surenka „lazdą“- daugelį sovietų Chruščiovo ir Brežnevo laikų paieškų įkvėpė italų pavyzdys. racionalizmas. Taigi vienas dalykas tęsia kitą, mūsų pokario modernizmas daug ką perėmė iš italų racionalizmo - šie du reiškiniai yra tarpusavyje susiję.
Tačiau italai labai jautriai reaguoja į savo paveldą - tai ypač rodo Marco Petruso projektas. Ir vis dar negalime atsikratyti neigiamo 1960–70 metų laikotarpio vertinimo. - už skydinių namų statybos miško nepastebime unikalių darbų, kuriuos reikėtų išsaugoti. Bet kokiu atveju, Chruščiovo ir Brežnevo laikų pastatai, deja, vis dar toli nuo architektūros paminklų statuso, skirtingai nei, pavyzdžiui, klasikinio rusų avangardo darbai - tuos, kuriuos palaiko pasaulio bendruomenė, dabar vertina mūsų šalis daug daugiau.
Jurijus Volčokas įsitikinęs, kad dabartinė ekspozicija yra svarbi būtent paveldo išsaugojimo požiūriu - pateikdama rusams teigiamą Italijos pavyzdį. Kuratorės idėja buvo parodyti šią parodą keliuose Rusijos miestuose, siekiant atkreipti dėmesį į vadinamosios „Chruščiovo epochos“pastatus ir apmąstyti jų likimą.
Itališkas racionalizmas, be abejo, buvo vienas įtakingiausių XX amžiaus architektūrinių judėjimų, galingas avangardinių idėjų šaltinis kartu su vokiečių Bauhauso funkcionalizmu ir sovietiniu konstruktyvizmu. Tačiau, kaip rodo šio judėjimo Milano paminklai, jis kartais eina kartu ir neprieštarauja tradicijai, kuri paprastai nėra būdinga avangardui kaip tokiam. Tikriausiai pati Italijos žemė čia vaidino svarbų vaidmenį, pasisavinusi tiek daug klasikos, kad Italijos architektai paprasčiausiai negali - net ir norėdami - išvengti modernybės ir istorijos dialogo.
Kiekvienas iš parodoje pristatytų menininkų savaip įkūnija šią temą. Ignazio Gardella, kilęs iš Italijos avangardo rato, susibūręs aplink žurnalą „Casabella“, derina avangardą su neoklasicizmu ir „kaimiško“stiliumi. Jo bokštas Piazza del Duomo aikštėje primena ankstyvuosius konstruktyvistinius brolių Vesninų projektus, pavyzdžiui, Leningradskaja Pravda. Antituberkuliozės ambulatorijos kompleksas Alessandrijoje primena Vesninskio interjerą - ypač Proletarsky rajono poilsio centrą -, beje, abu projektai siekia 1930-uosius. Vis dėlto aistra dėl racionalizmo netrukdė Gardellai kurti absoliučiai neoklasikinius namus. Adolphe Loos mokinys Giuseppe De Finetti savo darbe apie Milano rajonų rekonstrukciją kreipiasi į „klasikinės“istorijos studijas. Giovanni Muzio interpretuoja „metafizinį komponentą“savo architektūroje, atimdamas Giorgio de Chirico paveikslą.
Beveik visi parodoje pristatyti architektai atvyko iš Milano politechnikos instituto. Beje, jis jau kartą demonstravo savo projektus Milane parodoje Maskvoje, taip pat parodė mūsų avangardą Melnikovo ir Leonidovo projektuose namuose. Šiandien atėjo laikas atsiliepti ir ne tik todėl, kad mums vertinga 20-ojo amžiaus Italijos architektūros mokyklos istorinė patirtis, bet ir dėl šiuolaikinės italų patirties reikšmės modernizmo paminklų išsaugojimo srityje. architektūra.
