„Zodchestvo“vyko nuo 1993 m., O dar visai neseniai tai buvo festivalis, apie kurį visi kalbėjo - „iš pradžių nuo 90-ųjų“. Būdamas ne per lengvai virškinamas patoso ir kondilumo lydinys, jis tarnavo kaip vienintelė pažinties su visais naujais didžiulės tėvynės pastatais platforma, ir apskritai iš jo nieko nebuvo laukiama. Situacija pasikeitė, kai Rusijos architektų sąjunga turėjo naują vadovą - Andrejus Bokovas labai norėjo parodyti profesinei bendruomenei apčiuopiamų įrodymų, kad kardinalūs pokyčiai pramonėje yra ne tik pageidautini, bet ir įmanomi, o tarptautinis festivalis puikiai tiko šiam vaidmeniui.. Jurijui Avvakumovui buvo patikėta rūpintis „prekės ženklo pakeitimu“, ir reikia pripažinti, kad šiam labiausiai patyrusiam kuratoriui svarbiausias dalykas pavyko nuo pirmo bandymo - „Zodchestvo“neatrodo savaime iš devintojo dešimtmečio pabaigos ir paskutinio modelio. metus. „Zodchestvo-2009“yra visiškai kitoks.
Bene pagrindinis dalykas, kuris mane visada erzindavo šiame festivalyje, buvo vienos koncepcijos trūkumas kuriant ekspoziciją. Manieže nuolat viešpatavo chaosas: centrinė alėja buvo padengta plastikine žole ir užpildyta keliolika fontanų, įvairūs regionų stendai ir atskiros projektavimo organizacijos kvietė atplėšti rankas jiems susitikti, o gausybė bendrųjų planų ir siaubingų pastatų nuotraukų buvo banguota. jų akyse. Kur eiti, kur ko ieškoti - jei buvo atsakymas į šiuos klausimus, tai tik ilgų klajonių ar ne mažiau ilgų festivalio katalogo studijų metodu. Todėl pirmas dalykas, dėl kurio Avvakumovas gali ir turėtų pastatyti paminklą, yra sutvarkyti daiktus. Pagaliau atkurto Maniežo erdvė skamba savaime, pagaliau jūs galite tai pamatyti! Kuratorius iš esmės padarė labai paprastą dalyką, tačiau būtinai reikalingą Zodčestvui: visus festivalio dalyvius suskirstė į kelias grupes ir kiekvienam skyrė savo teritoriją, atskirtą nuo bendros erdvės pertvarų pagalba.
Pagrindinėje maniežo salėje Avvakumovas pastatė 12 didžiulių baltų kubelių, kurių aukštis siekia medinių stogo konstrukcijų sijas. Jų sienos yra pagamintos iš plono, beveik permatomo audinio, kuris siūbuoja nuo bet kokio, net nedidelio vėjelio. Palapinės lauke ir labirintai viduje - kiekviename kubelyje yra keli įėjimai, o jų vidinė erdvė yra padalinta į nevienodas dalis, kurias užima įvairių biurų ir įmonių ekspozicijos. Tačiau vis tiek prasideda įmonių painiava ir beveik neįmanoma suvokti principo, pagal kurį dalyviai buvo atrinkti į blokus. Pavyzdžiui, mane labai nustebino „Studio“paviljonas, kuriame iš pagrindinio įėjimo pusės buvo Valstybinio architektūros instituto ir Aukso sekcijos ekspozicija, o iš galo - „Giprogor“stendas su bronzinėmis skulptūromis, atvestais į Manezas instituto 80-mečio proga.
Tačiau buvo ir dar stipresnių staigmenų. Pavyzdžiui, visas paviljonas „Sankt Peterburgas“užimtas „Studio 44“vykdyto generalinio štabo rytinio sparno rekonstrukcijos projektu. Viena vertus, tai yra viena stilingiausių festivalio ekspozicijų, kurioje nėra nieko nereikalingo ir kuri yra prasminga profesionalui, o be galo linksma ir įdomi mėgėjui. Apskritai, projektas yra nuostabus ir pelnytai skatinamas iki simbolio ir prekės ženklo statuso. Bet, kita vertus, aš kažkaip nenoriu tikėti, kad šiais metais Sankt Peterburgo architektūroje nieko kito neįvyko.
Tačiau pakanka nueiti į paviljoną, pavadintą „Maskva“, ir abejonės dėl „monografinės“ekspozicijos tinkamumo savaime išnyksta. Nes „Maskva“yra tradicinis „Zodchestvo“bendrųjų planų ir miestų planavimo koncepcijų sandėlis, skirtas atskirų rajonų plėtrai, kurie, apgalvotam miesto dokumentų skaitymui nepasiruošusio žmogaus akimis, nedaug kuo skiriasi. Ir visi, kuriuos domina ne miesto reguliavimo, o sostinės architektūros naujienos, šiame paviljone, deja, neturi visiškai nieko veikti. Kažką panašaus galima pasakyti apie „Regionų“paviljonus, kuriuose iš viso atstovaujama 12 regionų ir respublikų.
Bet tai yra turinio klausimai - jei sukuriama kokia nors iš esmės kitokia provincijų architektūrinių ir urbanistinių pasiekimų demonstravimo forma, tai, žinoma, ne per vienerius metus. Ar šiems „pranešimams“reikia kažkokios proveržio formos medžiagos pristatymo? Galbūt ne, su sąlyga, kad festivalyje yra pakankamai kitų įspūdingų sekcijų. Šia kryptimi Jurijus Avvakumovas iš tikrųjų žengė keletą labai svarbių ir esminių žingsnių.
Pirma, „Zodchestvo“tema yra visa apimanti tema (tvarumo indeksas), antra, konceptualūs kuratorių paviljonai. Vienas iš jų vadinamas paprastai ir skoningai - „Rusija“-, o jo ekspozicijai prieš festivalį buvo surengtas specialus koncepcijų konkursas, kuriame nugalėjo Sergejus Čobanas. Antrasis yra garsiai paskelbtas Vladimiro Belogolovskio žaliasis namas, surinkęs 12 įdomiausių pasaulio projektų aplinkos architektūros ir energijos taupymo technologijų naudojimo srityje. Visi šie žalieji stogai ir kvėpuojantys namai turėtų įtikinti Rusijos architektus, kad tai tikras tvarumas. Tuo tarpu, kai pažangios technologijos pamažu pereina į Rusiją, mūsų „tvarumo indeksas“yra viskas, kas jau buvo suprojektuota ir pastatyta. Skyriai „Projektai“ir „Pastatai“driekėsi išilgai visos ekspozicijos, esančios tarp paviljonų ir sienų, ir kadangi mes tradiciškai turime mažiau pastatų, nemažai planšetinių kompiuterių su realizacijomis buvo papildyti skyreliais „Jaunieji architektai“ir „Studentai“.
Dar viena šių metų praktinė patirtis - atskiri stendai su projektais ir pastatais, įtraukti į trumpąjį pretendentų į aukso, sidabro ir bronzos „Zodchestvo“diplomus sąrašą. Jei kas pamiršo, anksčiau šiems pretendentams teko ieškoti savęs margoje, skirtingo dydžio ekspozicijoje, bet dabar - prašau, visas kremas buvo nugriebtas ir uždarė pagrindinės alėjos perspektyvą.
Tačiau pats pretendentų į įvairių nominalų diplomus rinkinys ir, ilgainiui, pagrindinis festivalio apdovanojimas - „Crystal Daedalus“- stebina tipologine ir architektūrine įvairove, jei ne margas. Taigi, „bronzai“, pavyzdžiui, prekybos ir parodų kompleksui „Wave“(„A. Len“, Sankt Peterburgas), gyvenamajam kompleksui „Kristall“Kazanėje („Architektų ir meno dirbtuvės architektams Veličkinui ir Golovanovui“) ir naujojo biuro „Studio 44“interjeras. Tarp pretendentų į „sidabrą“yra ne mažiau žanrų pasirinkimas - „Barkli-Plaza“(„Skuratovo architektai“), edukacinis teatras GITIS („Mosproekt-4“) ir Sankt Peterburgo metro stotis „Spasskaya“. Deja, šiame „Zodchestvo“, kuris visada išsiskyrė abejingumu konkuruojančių projektų tipologiniams ir geografiniams skirtumams, lieka ištikimas sau.
Pabaigai keli žodžiai apie galimą „auksą“. Skyriuje „Pastatai“teigia Sergejaus Skuratovo „Danilovskio fortas“, „Projektuose“- jo „Sodo kvartalai“(„Kauchuk“gamyklos teritorijos užstatymo koncepcija). Tačiau įdomiausia tai, kokie projektai su jais konkuruoja. „Stroyki“šis Maskvos mokyklos 1414 m. Pastatas (UAB „ARST“) yra postmoderni variacija Rusijos avangardo tema, o „Projektai“- Čečėnijos valstybinio universiteto (įmonių grupės) kompleksas. Stilius “), išoriškai kaip du vandens lašai, panašūs į kabančius šalia„ Sodo kvartalų “. Ir galime tik spėlioti, kur, festivalio žiuri nuomone, tvarumo indeksas pasireiškia efektyviau - kokybiškoje architektūroje ar išvaizda, nors ir pasiskolintais, bet ne tipiniais vidurinių ir aukštųjų mokyklų projektais.
