Archi.ru: Ar ABV dirbtuvių pavadinimas reiškia „Andrejevas, Birjukovas, Vorontsovas“? Papasakok mums, kaip atsirado tavo dirbtuvės.
Nikita Biryukov: Mes kartu su Aleksandru Garkajevu dar 1980-aisiais sukūrėme RSFSR architektų sąjungos sparną. Tada tai padėjo, ir daugelis garsių architektų dabar ten įkūrė biurą: Michailas Chazanovas, Aleksandras Asadovas. Tada mano partneris išvyko iš šalies, aš sukūriau „B-studio“(„Biryukov-studio“) ir kurį laiką buvau laisvai plaukiojantis, po to atsidūriau dizaino institute. Po to, kai dirbau savarankiškai, likti ten man atrodė siaubinga …
1992 m., Beveik prieš 20 metų, mes sukūrėme ABV - Pavelą Andreevą, Aleksejų Vorontsovą ir mane. Seminaras buvo daug kartų transformuotas, priklausomai nuo nuosavybės formos ir įvairių gyvenimo problemų. Tada paaiškėjo, kad Pavelas Andreevas nuėjo į „Mosproekt“ir bandė ten save realizuoti, nes Aleksejui kažkuriuo metu pasidarė įdomu dirbti „GlavAPU“. Ilgą laiką turėjau ir ekonominę, ir kūrybinę dalį. Kai dirbtuvės persikėlė į mūsų pastatytą pastatą Filippovsky Lane, pajutau, kad dabartine forma kompanija man pasidarė nejauku ir inicijavo padalijimą. Tai buvo ramu: padalijome biurą, ABV prekės ženklas buvo išpirktas ir nuėjo pas mane. Dabar mes bendraujame verslo reikalais, tačiau kiekvienas gyvena savo gyvenimą. Kalbant apie skonio vektorių, jis tapo visiškai kitoks.
Kaip tiksliai?
Sakyčiau, kad jis tapo europietiškesnis. Aš sau sąlyginai suskirstau šiandieninę naująją Maskvos architektūrą į „azijietišką“ir „europietišką“- antroji man yra artimesnė: paprasta, griežta ir švari, be „košmarų“.
Ar jūsų kūrybinis kredo yra minimalizmas?
Man patinka aiški, sąžininga architektūra. Vienu metu „Moskomarkhitektura“buvau net šiek tiek „prikalta“, nes buvau per griežta. Kiek esu įsitikinęs, esu gana eklektiškas. Neturiu sunkių prisirišimų. Net ir man patinkanti muzika yra kitokia: ir „Led Zeppelin“, ir Čaikovskis. Visiškai nesuprantu, kai žmonės sako: „Tik taip, o ne kitaip“. Įvairiais gyvenimo laikotarpiais man patiko gotika, konstruktyvizmas, postmodernumas. Kai studijavau institute, Japonija buvo ideali - ketinau gyventi tuščiame kambaryje ir miegoti ant kilimėlio. Kai subrendau, laikas padarė savo koregavimus - asortimentas išsiplėtė, ir aš tapau tolerantiškesnė. Man patinka vokiečių architektūra, nors kartais ir šiek tiek sausa.
Kaip - tekstūra, spalva?
Skirtingai. „Septintame danguje“prie Ostankino tvenkinio mes naudojome keramiką, apskritai aš labai myliu šią medžiagą dėl jos šilumos. Iš šios medžiagos mes padarėme pirmąjį biurų pastatą „Volna“, įkvėptą vienos fotografijos, vaizduojančios pastato sienos mazgą Londone. Vienu metu fotografavau daugybę detalių, įvairių namų vienetų. Aš myliu mazgus. Ateityje jie pradėjo tobulinti šią temą. Dekoruojant dvarą Khilkovy Lane, buvo naudojami blokai, pagaminti rankomis iš šamoto molio. Dabar mes statome įdomų namą Korovye Val. Ankstesnis klientas ketino statyti pagal britų projektą, pastatą nulėmė iki nulio ciklo, tada kilo krizė, tada klientas pardavė turtą. Stiklinis pastatas, kuris turėjo ten atsirasti pagal pirminį planą, manyje sukėlė vidinį protestą, džiaugiuosi, kad jis nebuvo pastatytas. Naujas klientas davė mums „carte blanche“, pakeitėme namus: pridėjome spalvų, naudojome mano mėgstamą keramiką.
Neseniai pradėjome dirbti prie gyvenamojo pastato Smolensky juostoje. Mes taip pat stengiamės įvesti įvairovę. Namas yra gana kietas ir, švelnindami temą, mes apsunkiname tekstūrą reljefų pagalba akmenyje.
Ar klasikinė tema jums visai nėra artima?
Man nesvetima ir klasika; kartą man net patiko postmodernizmas, nors tai greitai praėjo. Tačiau manau, kad klasikinės architektūros kalba turi būti arba mokanti, arba sąžiningai ir tiksliai nukopijuota. Blogiau, kai žmonės nežino abėcėlės, bet vis tiek bando interpretuoti. Taip atsiranda netinkami bokšteliai arba dar blogiau - tiesios kolonos be entazijos, penkių aukštų.
Kartais klasika yra būtina priemonė, pavyzdžiui, statant istorinį centrą.
Taip, mes praktikoje turėjome tokį atvejį - pastatą, esantį Kazarmenny Pereulok 13, esantį šalia Kotrynos kareivinių. Viduje tai labai modernus ir europietiškas namas. Jo pagrindinis fasadas yra visiškai prancūziškas, sukurtas pagal Osmanų Paryžiaus namus. Klientas reikalavo šios stilizacijos, nes buvo tikras, kad negalės suderinti fasado šiuolaikinėje versijoje. Juk prieš dešimt ar penkiolika metų architektūra klasikiniame kontekste buvo teigiamai suvokiama centre. Pamažu visuomenės nuomonė ėmė švelnėti. Šiandien, jei namas raštingas, tai beveik niekada nesulaukia pasipriešinimo.
Ar tikrai esate susijęs su Osipu Bove'u?
Aš ne, bet mano patėvis yra tokios rūšies šaka. Esu labai dėkinga šiai šeimai. Kartą, beje, net radau Bove šeimos žiedą. Komsomolskajos aikštėje (dabar šioje vietoje yra „Moskovsky“universalinė parduotuvė) buvo nugriauti namai, tarp jų buvo ir šeimos daugiabutis palei Bove liniją. Ankstesnė vyriausybė paliko kambarius, kuriuose gyveno ankstesni savininkai, ir ten, tuščiame bute, prieš griovimą, spintoje buvo žiedas - Juozapo antspaudas. Kita vertus, mano patėvis yra chemikas, tai yra Vorožcovų šeima: mano senelis ir prosenelis yra įtraukti į Didžiąją tarybinę enciklopediją.
Kodėl tapote architektu?
Gyvenome dangoraižyje ant Raudonųjų vartų, turėjome daug garsių kaimynų. Įskaitant jos autorių, architektą Duškiną. Jis buvo galingas vaikinas. Pamenu, kaip jis garaže taisė savo „Volgą“. Tada visa akademinė minia „gulėjo“po mašinomis - suko veržles, diskutavo apie raketas, mokslą … Toks vyrų klubas. Tėvai stebėjo, kaip aš pabuvau tarpinėje būsenoje, o gal jie kalbėjo su Dushkinu ir nusprendė mane išsiųsti į architektūrą. Prieš tai mane traukė dizainas - tapyba sekėsi labai gerai, jaučiau spalvą. Dabar nesigailiu, viskas pasirodė gerai, nuodėmė skųstis.
Prasidėjus krizei ir pasitraukus Jurijui Lužkovui, Maskvoje baigėsi visa miesto planavimo era. Kaip vertinate jo rezultatus?
Mano nuomone, tai, kas nutiko Maskvai, yra siaubinga. Net negaliu suprasti, iš kur tai kilo. Prieš tai viskas buvo daugmaž aišku: konstruktyvizmas, stalinistinis imperijos stilius. Net kai dekoras buvo „išvalytas“60-aisiais, jis taip pat buvo aiškus. Architektūrinė mintis buvo profesionali. Ir tada tarsi įvyko branduolinis sprogimas: pasirodė siaubinga, tanki azijietė - kažkokie peronai, košmaras …
Kokia jūsų versija, kodėl taip atsitiko?
Profesijoje sutriko evoliucija. Anksčiau architektai dirbo daugelį metų, įgijo patirties ir, gavę prieigą prie užsakymų, nebeleido sau pasipiktinimo negarbių. Buvo galingi kūrybiniai vienetai. Ir staiga paaiškėjo, kad viskas įmanoma, nėra stabdžių. Mieste mokėsi ir kūrėjai, ir architektai. Neturtingi žmonės rado vienas kitą - tai rezultatas. Be to, žinoma, pinigai padarė meškos paslaugą miestui - sfera buvo pernelyg pelninga, nereikėjo pardavinėti narkotikų.
Ar dabar dirbti lengviau ar sunkiau?
Viena vertus, buvo savotiškas apsivalymas nuo Azijos siautulio, sugadinusio miestą. Kita vertus, dabar dirbti, žinoma, yra labai sunku. Daugelis bankrutavo, o tų toliau dirbančių architektų firmų pelnas geriausiu atveju yra nulis. Klientai po nuostolių, susijusių su krize, skaičiuoja kiekvieną centą, ir daugelis stengiasi iki minimumo sumažinti atlyginimus architektams. Tai man nėra visiškai aišku: nuomos ir kiti įkainiai beveik sugrįžo į ankstesnį lygį, visos kainos maisto produktams ir pan. Ne tik nesumažėjo, bet net padidėjo - kodėl architektai turėtų mokėti mažiau? Tai nėra rinka. Tai turgus.
Be to, dizainas dabar tapo labai, pernelyg pragmatiškas. Per pastaruosius metus mes tik apskaičiavome naudingo ploto centimetrus, kad „išspaustume“maksimaliai. Klientai nenori dovanoti net 200 kv. metrų, kad šiek tiek padidintumėte, vertikaliai atidarykite fojė. Tai suprantamas komercinės statybos bruožas. Tačiau dėl pragmatiškų užduočių dominavimo prasideda melancholija, tokiomis sąlygomis negali vystytis jokia architektūrinė mintis.
Aukštos kokybės architektūra gali pasirodyti tik tada, kai klientas yra pasirengęs „susimokėti už orą“, organizuoti bent minimalią viešąją erdvę pastato viduje ir už aukštos kokybės medžiagas fasadui. Neįmanoma pažvelgti į namus, pastatytus iš putplasčio! Deja, šis likimas neaplenkė ir mūsų.
Ar save realizavote kaip profesionalą?
Aš manau, kad taip. Aš praktiškai nesigėdiju nė vieno namo. Neseniai mes vėl gavome „CRE apdovanojimus“, apdovanojimą komercinio nekilnojamojo turto srityje, „Metų architektą“už „Marr Plaza“, biurų pastatą Sergejaus Makeevo gatvėje 13. Įdomu tai, kad šio pastato klientas nebuvo patyręs kūrėjas ir per daug nesikišo į procesą neišgelbėjo kiekvieno cento. Mes tam tikra prasme turėjome laisvas rankas, todėl namas buvo komerciškai labai efektyvus. Klientai jau jį visiškai pardavė „Norilsk Nickel“ir neprarado.
Ar dirbdami dirbtuvėse visada reikalaujate savo architektūrinių sprendimų, ar savo kolegoms pavaldiniams suteikiate tam tikrą laisvę?
Mano nuomone, personifikuotų architektų laikas dideliuose ir sudėtinguose namuose baigėsi. Kai žmogus sako: „Aš tai padariau“, sunku tuo patikėti. Bet kurioje įmonėje yra asmuo, kuris valdo, o šalia yra žmonių, kurie išpažįsta panašias idėjas. Negaliu pasakyti apie visus namus, kad jie yra „mano“- tai bendroji virtuvė, lydinys, „sultinys“, kuris susidaro įmonėje. Todėl mieliau sakau: „Mes“.
