Vyriausiajam projekto architektui Vladimirui Labutinui ir jo komandai „Italijos kvartalo“kiemų kraštovaizdžio dizainas tapo antrąja patirtimi kraštovaizdžio srityje, nes prieš tai jis daugiausia užsiėmė tūrine architektūra. Tačiau ne ši aplinkybė sukėlė tam tikrą atsargumą architekte pačioje projekto darbo pradžioje. Labutinas laiko save modernistinių formų šalininku, o Michailo Filippovo atliekamas Italijos kvartalas yra tipiškas pastarojo neopalladianizmo pavyzdys. Labutinas rado užuominą, kaip išspręsti šį prieštaravimą, italų architekto Carlo Scarpa darbe, kuris neįtikėtinai elegantiškai integravo modernistines formas į Venecijos istorinę erdvę.
Be bendro stilistinio išankstinio nusistatymo, Vladimiras Labutinas turėjo atsižvelgti į tai, kad visi „Italijos kvartalo“pastatai ir kiemai pavadinti šios šalies miestų vardais. Taigi, centrinis kiemas vadinamas „Florencija“, du šoniniai - „Roma“ir „Milanas“. Galų gale būtent šie pavadinimai, tiksliau - istorinė šių miestų architektūra, buvo atspirties taškas ieškant kraštovaizdžio sprendimo. Kiekvieno kiemo planavimas buvo grindžiamas … garsiaisiais Renesanso paminklais, kurie yra svarbūs, nesikreipiant į tiesioginį kopijavimą.. Taigi plano pagrindu tapo Florencijos Santa Maria Novella bažnyčios fasado fragmentas. centrinio kiemo, kur atskiros jo dalys įgavo materialumo: langas - rožė virto apvaliu baseinu, kurio apačioje uždengtas dangtelis su mozaika, voliute tapo lygios formos atraminė siena, frontonas tapo pavėsine ir kt. Kaip sumanė Vladimiras Labutinas, žvelgdami į kiemą iš viršaus, pro jų langus, kvartalo gyventojai tiksliai matys fasado fragmento vaizdą visoje nuostabioje jo proporcijų harmonijoje, kurį nupiešė Leonas Battista Alberti.
Kituose dviejuose kiemuose architektai pasirinko Milane ir Romoje dirbusio Donato Bramante darbus, taip temiškai sujungdami abi erdves. Milanas reprezentuoja pirmąjį Bramante architektūros kūrinį - Santa Maria presso San Satiro bažnyčią, o Roma - garsiausias jo pastatas Tempietto. Čia sprendimas pagrįstas kitu principu: architektai pradeda nuo griuvėsių parkų žanro, populiaraus XVIII a., Ir „sunaikina“Tempietto, palikdami tik kolonų pagrindus ir sienos fragmentą su niša., suteikdamas mainais galimybę tarsi vaizdinėje priemonėje pamatyti garsaus pastato natūralaus dydžio planą. „Naikindami“Tempietto, architektai nedelsdami sukuria muziejų aplink jo griuvėsius, klodami medinius takus, kuriais palei lankytojai paprastai aplenkia tokius paminklus, kad jiems nepakenktų - čia jie tarnauja kaip suoliukai, rampos ir tiltai per mažą baseiną, išdėstytą forma apvalaus griovo. Rezervuarai, beje, yra visuose trijuose kiemuose, ir visur jie yra išdėstyti pagal sausų fontanų principą, t. jų gylis yra minimalus, tačiau yra būdingas raminantis vandens triukšmas ir veidrodžio atspindžio poveikis, kuris projekto autoriams atrodo labai svarbus komforto jausmui želdynuose.
Architektai didelį dėmesį skyrė šių mažų kraštovaizdžio pastatų medžiagų pasirinkimui - dėl to buvo nuspręsta pagaminti visus architektūrinio akmens tūrius, kurie būtų pakankamai stabilūs ir teisingos spalvų schemos. „Florence“buvo pasirinkti šalti atspalviai, „Romai“- šiltesni. Manoma, kad grindinys bus pagamintas iš klinkerio plytelių, patinuoto akmens ir - fragmentiškai - iš mozaikų. Kadangi visur numatyta žaidimų aikštelė, kiekvienas kiemas yra padalintas į dvi dalis, vienoje iš jų yra sukurta žaidimų zona vaikams, o kiekviename iš kiemų - skirta savo amžiaus grupei. Ypač įdomi konstrukcija suprojektuota centriniame kieme, tai aliuzija į Ponte Vecchio, o speciali saugi guminė danga po ja imituos drumstą Arno upės vandenį.
Jei trys kiemai tarnaus tik kvartalo gyventojams, tai žalioji zona priešais pagrindinį įėjimą į kompleksą iš Dolgorukovskajos gatvės pusės taps vieša miesto erdve. Jame nustatomas viso kvartalo vėduoklės formos pradžios taškas, suprojektuotas atsižvelgiant į Novaja Slobodos Šv. Mikalojaus Stebuklų bažnyčios varpinės dominavimą. Architektai šią nedidelę aikštę pertvarko į sąlyginį amfiteatrą, kurio vienas laiptas orientuotas į pastato įėjimą. Viršutinė amfiteatro dalis taps kavinių vasaros stalų platforma, pagrįsta pirmojo komplekso aukštu, du pusapvaliai laipteliai, kaip turėtų būti amfiteatre, bus suoliukai. Visų kiemų apželdinimą apsunkina tai, kad jie yra ant požeminės automobilių stovėjimo aikštelės stogo, todėl pagrindiniu augalu autoriai pasirinko mažai augančią dekoratyvinę liepą, kuri greitai auga ir puikiai tinka lipdymui. Išimtis bus žalioji zona, esanti šalia komplekso nuo Fadeeva gatvės pusės. Čia jau egzistuoja beržų alėja, kuri naujojo kvartalo kontekste taip pat bus pergalvota pagal Italijos renesanso dvasią. Esama ašinė kompozicija bus paremta dviem žemų fontanų linijomis, ši erdvė bus atitverta nuo gatvės triukšmo išplėsta pavėsine, o šulinys taps kompoziciniu akcentu. Šis tipiškas mažų - „paprastų“- istorinių Italijos miestų aikščių atributas čia atliks išskirtinai dekoratyvinę funkciją.
Taigi žalieji komplekso plotai, nors ir vietinio pobūdžio, sukuria ryšį tarp naujojo kvartalo ir miesto ir paruošia miestiečius patekti į stilizuotą buveinę, kurioje gausu citatų ir užuominų.
