Tinkle pasirodė naujo Maskvos miesto dūmos pastato Strastnojaus bulvare projekto nuotraukos. Sprendžiant iš jų, netoliese esančiuose garsiojo Gagarino dvaro rūmuose (Novo-Jekaterininskajos ligoninė) padaryta žala bus didesnė nei dviejų kiemo pastatų nuostolių, kuriuos paminklas prarado šią žiemą „pritaikydamas“. Miesto aktyvistai mano, kad neįmanoma, kad neoklasikinis ansamblis būtų šalia kito Kremliaus Kongresų rūmų reinkarnacijos, kuri tinklaraščiuose vadina „nenusakomą mažą namelį“ir „architektūrinio neskoningumo šventę“. Tačiau ne visi yra tikri, kad istorinėje aplinkoje viskas būtinai turi būti senovinė. Pavyzdžiui, pasak Jaroslavo Kovalčiuko, dabartinis projektas „tikrai yra geresnis už Lužkovo bokštelius su monogramomis. Architektūra, žinoma, yra vidutiniška, nieko išskirtinio, bet stilius yra puikus “. Tačiau „Arkhnadzor“aktyvistams rūpi ne tik vizualinė, bet ir fizinė paminklo žala, kurios apsaugos zonos iki šiol netrukdė aktyviai „prisitaikėlių“statybų veiklai.
Tuo tarpu į Sankt Peterburgą persikeliantys Rusijos Federacijos Aukščiausiojo ir Aukščiausiojo arbitražo teismai buvo paruošti ne esamiems rūmams, o visiškai naujam kvartalui. Projektas netikėtai atsirado ambicingo „Europos krantinės“vietoje, iš kurios dėl to liko tik Boriso Eifmano teatras. Peterburgiečiai yra nepatenkinti: tinklaraštyje „Fontanka“teismams buvo pasiūlyta persikelti toliau nuo centro, o Tuchkov Buyan turėtų būti paverstas muziejaus kvartalu ir turistine zona. Tinklaraštyje „Archi.ru“jie išskyrė dieną prieš paskelbtus architektūros konkurso finalininkų projektus. Neoklasikinių ir modernių formų buvimas tarp jų vėl sukėlė dvi nesutaikomas stovyklas. Pavyzdžiui, „Maxim Atayants“projektas, pagrįstas garsaus Ivano Fomino projektu, buvo lyginamas su „pigiomis dekoracijomis klasikams“ir girtas už „subtilias senovės žinias“ir „tinkamą ortodoksų požiūrį“. Prabangus, pasak vartotojo Dmitrijaus Bondarenkos, Zemcovo projektas su „puikiai sutvarkyta aikšte šalia Birževojaus tilto, pėsčiųjų gatve, nukreipta į Princo Vladimiro katedrą, ir teatru, vedančiu prie vandens“, - Dmitrijus Danilčukas pavadino naująjį „Mariinsky-2“.
Prie pokalbio prisijungęs filosofas Aleksandras Rappaportas ragino atitrūkti nuo detalių ir į projektą žiūrėti kaip į reikšmingą šiuolaikinės architektūros raidos etapą: „Visi pristatyti projektai vakar demonstruoja kažkokį aritmetinį vidurkį“, - rašo Rappaportas; Ar ne geriau būtų bandyti sukurti atvirą versiją, „kurios įgyvendinime palaipsniui dalyvautų kitos grupės, tai yra projektas su atviru tęsiniu ir sukurtų tikrą diskusijų atmosferą aplink kūrinius“. Konkurso projektuose Michailas Belovas taip pat nerado gilios architektūrinės minties, savo tinklaraštyje pavadindamas juos „klonų puolimu“. Jose, anot Belovo, skirtingų laikų daiktai yra „šiek tiek modernizuoti“ir „klonuoti“- nuo Celsijaus bibliotekos Efese iki 1956 metų „Lenproject“pastatų komplekso. Aleksandras Ložkinas „Facebook“komentaruose pridūrė, kad „padirbta architektūra“jau seniai tapo norma, o žmonės jau rašo disertacijas apie „prototipo metodą“. Tačiau pati citata nėra bloga, Belovas sutinka; "Palladio taip pat citavo, bet rezultatas buvo geresnis nei citata", - pažymi Lara Kopylova. „Tiesiog 20 amžiuje visi pradėjo klonuoti, o ne tik praeities architektūra. Dėl to, nukopijavę roplių vidų ar vabzdžių kūnus, jie pagaliau prarado ryšį su žmogaus mastais “, - apibendrina tinklaraščio autorė.
Apie „prototipų“naudą ir pavojus taip pat buvo diskutuojama Andrejaus Anisimovo „Facebook“tinklaraštyje, kur kitą dieną jie aptarė Architektų sąjungos surengtą konkursą dėl geriausio šiuolaikinio stačiatikių bažnyčios sprendimo. Tinklaraštininkai skirtingai vertina šią idėją: „Pirmiausia kanoninė architektūra virs kūgine, o paskui - komika“, - rašo, pavyzdžiui, Ortodoksų instituto „Co-Action“vartotojas. Tiesa, patys hierarchai, pasak Konstantino Kamyšanovo, tik parodo, kad yra pasirengę keisti stereotipus: „Yra šventųjų skulptūrų, vežimų ir laivų-šventyklų. Jie priima visų stilių piktogramas ir tarnauja liturgijoje pašiūrėse ir pastogėse. Stuporas yra ne su jais, o kūrybinga inteligentija “. Vladimiras Pryadikhinas mano, kad vargu ar konkursas duos aiškų rezultatą, nes „viskas priklauso nuo to, kas išprovokuoja tokį modernų sprendimą, t. miesto siužetas, naujų funkcijų suteikimas ar konkretus autoriaus įgūdis “. Ir paprasčiausiai miesto planavimo naujovės nėra argumentas, priduria Anisimovas, liturginių pokyčių požiūriu pokyčių nėra. "Man nėra jokio vidinio poreikio ieškoti naujų formų, o senosios man tinka", - apibendrina tinklaraščio autorė.
Tuo tarpu Permėje dar kartą nutraukta skambus ir įdomus projektas: architekto Peterio Zumthoro meno galerijos pastatas, kurį neseniai viešino vietos valdžia, dabar vadinamas neįgyvendinamu. Pačiai galerijai buvo pasiūlyta persikelti į upės stoties pastatą, kur dabar įsikūręs Modernaus meno muziejus. Atkreipkite dėmesį, kad vietiniai Šveicarijos „Zumthor“architektai buvo nedelsiant sutikti šaltai, o dabar jie rašo tinklaraščiuose, kad „perspėjo“: „Jei tokį„ projektą “šlaite 20 metrų nuo geležinkelio pasiūlytų Permės architektas, tai paprasčiausiai sutrypkite ir sumalkite į miltelius! - pastabos, pavyzdžiui, Igoris Lugovoi.
Pesimizmą papildė naujiena apie RUPA bendruomenėje aptartą gyvenamojo mikrorajono Bakharevkoje projektą, kur pažangios Permės pagrindinio plano nuostatos žlugdė griežtą miesto normų tikrovę. Pasak Daniyaro Yusupovo, „įperkamas būstas“, visiškai atitinkantis standartus, virto „pramoniniu lūšnynų gamyba“. Be to, pasak Valerijaus Nefedovo, „tai akivaizdžiai blogiau nei užvakar - pastatas - tuo metu jie kartais ieškojo pastato tapatybės ir„ vietos dvasios “. Sukurti tokį dalyką reiškia, kad švietimas yra nenaudingas “.
Aleksandras Rappaportas į tokias architektūrinio neprofesionalumo apraiškas žvelgia plačiau. Jo nuomone, ši profesija krizėje buvo daugiau nei dešimtmetį, tačiau pastaruoju metu jos lygis nukrito iki kritinio taško, kurį užmaskavo tik „fantastiniai architektūros monstrai ir atskiri puikūs kai kurių iškilių architektų darbų pavyzdžiai“. Šiandien Rappaportas įsitikinęs, kad profesionalių cinikų laikas visur aukoja architektūros kultūrą savo pačių sėkmei.
Na, kadangi profesionalumo ribos šiandien pasirodo gana neryškios, nenuostabu, kad neprofesionalūs miesto aktyvistai lengvai patenka į architektūros lauką. Ilja Varlamovas savo tinklaraštyje dar kartą pasidalija nauja miesto planavimo idėja - sekdamas Europos pavyzdžiu, kai kurias Maskvos gatves paversti tramvajaus ir pėsčiųjų gatvėmis. Tuo pačiu metu nemažai Maskvos dykumų - virtuvės soduose, skatinant „partizanų sodininkų“judėjimą, taip naudingai įvaldžius statybų sąvartynus.
Tačiau architektai, kurie ėmėsi didmiesčių erdvių europizavimo, tinklaraščiuose taip pat rado savo kritikus. Pavyzdžiui, Michailas Belovas gana skeptiškai vertina prieš dieną užbaigtą Krymo krantinės prie Muzeon parko rekonstrukciją. Nors projekto autoriai - Wowhauso biuras - sveikinimus dėl atnaujinto krantinės atidarymo priima savo „Facebook“puslapyje, Belovas savo tinklaraštyje rašo, kad „maro formos takų bangos“ir vernisažo stogas neatlaikys. mūsų klimatą pavirs pavojingomis čiuožyklomis ir „14 klasikinių sniego krepšių“. - „Grandiozinė„ Rusijos europietiškumo “idėja užgriuvo dėl„ rusiško gyvenimo būdo “ir funkcinio dizaino kokybės“, - apibendrina Michailas Belovas. Tiesa, nors žiema neišbandė naujų struktūrų tvirtumo, dauguma maskviečių yra labai patenkinti pertvarkomis ir vienas po kito skelbia džiugias fotoreportažas iš krantinės, kartodami, kad dabar čia „beveik Europa“.
