Šiemet bienalė pirmą kartą bus atvira visuomenei nuo birželio 7 iki lapkričio 23 dienos - beveik šešis mėnesius, tuo tarpu anksčiau architektūros paroda, skirtingai nei meno, prasidėjo tik rugpjūčio mėnesį ar net rugsėjo viduryje. Renginyje dalyvaus 65 šalys, įskaitant tradiciškai pristatytą nacionalinę ekspoziciją Rusijos paviljone, pastatytame lygiai prieš šimtą metų Aleksejaus Ščusevo projektu. Olandų architektas Remas Koolhaasas buvo visos bienalės kuratorius, kuris dalyviams pateikė labai apibrėžtą klausimą: „Kaip architektūra tapo moderni: 1914–2014“. Nacionalinių paviljonų ekspozicijose jis pasiūlė apimti šimtą metų architektūros plėtrą - ir ne autorių projektuose, o visaverčiuose tyrimuose. Per šį šimtmetį, jo manymu, modernizmas skleidėsi globaliai, o architektūros įvairovę pakeitė „universali moderniosios architektūros kalba“.
Bandydami rasti savo atsakymą į pateiktą klausimą, Strelkos instituto darbuotojai ir pakviesti ekspertai, kuriems vadovavo instituto direktorė Varvara Melnikova, kultūrologas Antonas Kalgaevas, Niujorko žurnalistas ir redaktorius Brendanas McGetrickas, instituto architektė ir mokytoja Daria Paramonova, taip pat režisierius Philipas Grigoryanas pasirinko neįprastą ir kartu tinkamiausią parodos-mugės formatą, nes būtent iš mugės Venecijos bienalė išaugo, virtusi pasaulio kultūros įvykiu.
Rusijos ekspozicija turi ironišką pavadinimą „Gana sąžininga“, apytiksliai išvertus iš anglų kalbos, tai reiškia „Gana teisinga“, tačiau ją galima interpretuoti labai įvairiai. Kaip aiškina kuratoriai, „pavadinimas išreiškia parodos autorių pripažinimą tam tikru status quo - tiek apie Rusijos architektūros istorijos sudėtingumą ir dviprasmybę, tiek apie kalbą, kurią architektūra yra priversta vartoti“. Žodžiu, tai reiškia „pakankamai“(pakankamai) „sąžininga“(teisinga). Šiuo teiginiu autoriai laikosi refleksiškos pozicijos Venecijos bienalės mugės pobūdžio atžvilgiu. Kalbant apie parodą, „Fair Enough“yra idėjų mugė, architektūros atradimų rinka, kur kiekvienas eksponatas žymi svarbų šiuolaikinės istorijos etapą, parodantį praeities architektūros vaidmenį sprendžiant šiandienines problemas.
Realiame įsikūnijime kiekvieną „mugės“idėją pristatys išgalvota įmonė su kruopščiai parengta legenda, paremta tikrais dokumentais apie konkretaus projekto istoriją. Bus net pardavimo padėjėjai, pasirengę atsakyti į visus lankytojų klausimus.
Brendanas McGetrickas kalbėjo apie teorinę Rusijos ekspozicijos dalį. Jis įsitikinęs, kad pastaruosius šimtą metų Rusija buvo neatsiejama globalizuoto architektūrinio proceso dalis. Ir mes kalbame ne tik apie sovietinio avangardo laikotarpį, kuris turėjo didžiausią įtaką pasaulio architektūrai: Rusijos dalyvavimas pasaulio architektūros raidoje visada buvo pastebimas. Štai kodėl taip svarbu dar kartą prisiminti jos pasiekimus ir išanalizuoti nueitą kelią.
„Idėjų mugės“idėja gimė ne iš karto. Antonas Kalgaevas teigė, kad noras pristatyti pasauliui Rusijos architektūros istoriją visais jos sudėtingumais ir prieštaringumais kelis mėnesius ieškojo optimalaus įsikūnijimo - tyrinėdamas didžiulį kiekį archyvinės ir mokslinės medžiagos, daugybėje konsultuodamasis su Rusijos ir pasaulio ekspertai. Rezultatas yra įdomi parodos koncepcija, kurios vis dėlto nereikėtų painioti su istorine, tyrinėjant negrįžtamai praeitą praeitį. Svarbiausia joje yra tai, kad per pastaruosius šimtą metų iškilusios Rusijos idėjos išlaikė savo aktualumą iki šiol.
Ekspozicijos kuratoriai nepradėjo kalbėti apie visas idėjas, kurias galima pamatyti Rusijos paviljone, tačiau kai kurios iš jų, leidžiančios labai aiškiai suvokti parodos pobūdį, vis dėlto buvo pristatytos visuomenei. Pavyzdžiui, Remo Koolhaaso tezė, kad pasaulinė architektūra ištrina nacionalinius bruožus, buvo aktuali ir Rusijos architektūroje 20 amžiaus pradžioje. Tai rusų ir neorusiškų stilių laikotarpis, kuris atsispindės viename iš ekspozicijos „kioskų“.
Kita mūsų laikų problema - architektūrinis švietimas - bus pergalvota instaliacijoje, skirtoje VKHUTEMAS. Anot Antono, šiandien architektų profesija yra labai kompiuterizuota. Architektai nebėra „įkvėpti menininkai prie molberto, o liguistai atrodantys tarnautojai, lenkiantys nugarą prieš monitorius“. Unikalų ugdymo metodą pasiūlęs „VKHUTEMAS“atminimas gali sugrąžinti architektą į jo profesijos pagrindus.
Ne mažiau įdomus klausimas yra nuolat didėjantis socialinis architektūros vaidmuo, tema atsispindi ir Rusijos istorijoje. Bienalėje buvo pasirinktas linksmas dalykas, siūlantis naujai pažvelgti į talentingo suprematistinio menininko Lazaro Khidekelio, Kazimiro Malevičiaus mokinio, kuris 1942 m., Dirbdamas Uralo metalurgijos gamyklose, išrado surenkamų konstrukcijų technologiją, idėjas. - „rėmo bloko“konstrukcija, leidžianti pažodžiui surinkti pastatus iš statybinių atliekų. Šiandien stichinių nelaimių ir karinių konfliktų srityse dirba daug pelno nesiekiančių fondų. Hidekelio idėjas būtų galima pritaikyti nukentėjusių teritorijų atstatymui.
Aleksejus Ščusevas bus vienas iš centrinių ekspozicijos veikėjų. Tai buvo esminis momentas, nes šiais metais jo suprojektuotas paviljonas švenčia savo šimtmetį. Kuratoriai bandė nustatyti specialų „Ščusevo metodą“, kuris šiandien atrodo labai aktualus didelėms architektūros korporacijoms, kurios kiekvienam projektuoja visiškai kitokio stiliaus architektūrą, o šios firmos, kaip ir Ščusevas, visada dirba aukščiausiu lygiu.
Dauguma idėjų, kurios bus parodytos Rusijos paviljone, įkvepia jas pritaikyti realiame gyvenime, tačiau yra ir tokių, kurios atrodo kaip įspėjimas. Pavyzdžiui, vienoje iš kuratorių sugalvotų įmonių pavaizduotas konsultacijų biuras, rengiantis argumentus dėl architektūros paminklų griovimo. Įmonės šūkis skamba taip: „Tas pats - tik geriau!“Čia labiausiai atskleis tokius liūdnus pavyzdžius iš vidaus praktikos kaip „Voentorg“ir „Moskva“viešbutis. Šis skyrius skirtas istorinių miestų sąstingiui dėl griežtų architektūrinių objektų išsaugojimo taisyklių, kurios galiausiai lemia visai ne taupymą, o paminklų praradimą ir jų vietoje atsiranda apgailėtinų klastotių.
Baigdamas pasakojimą apie Rusijos ekspozicijos turinį, Antonas Kalgaevas pabrėžė, kad kuratoriams nebuvo užduotis pateikti holistinį ir nuoseklų mūsų šalies architektūros raidos vaizdą. Bet parodoje apsilankęs žmogus iš ten tikrai parsiveš porą istorijų, kurias prisimins ilgai.
Daria Paramonova pasakojo apie priemones, kuriomis bus įgyvendinta ekspozicijos koncepcija: „Svarbias praeities idėjas pavertėme šiuolaikine mitologija, kurią formuoja trys pagrindiniai komponentai - firminis identitetas, įvairi spausdinta medžiaga, kurioje visi teoriniai pagrindai ir jų aktualizavimas yra išsamus, ir, žinoma, pati architektūra. Mes įpratę šią kalbą matyti kiekvieną dieną, tačiau Venecijoje sunku ją įsivaizduoti. Mums tai tam tikru mastu yra iššūkis. Tačiau, kita vertus, „mugės“idėja leis gerai bendrauti su visuomene “. Interaktyvios šou programos ir toks naujas medžiagos pateikimo būdas, kaip performansas, yra naujas būdas pristatyti medžiagą architektūros bienalei, padės pasiekti užsibrėžtus tikslus.
Spektaklį parengė režisierius Philipas Grigoryanas. Paroda imituoja komercinę mugę („expo“), todėl per dvi atidarymo dienas (birželio 5 ir 6 d.) Ir birželio 7 d., Kai paroda bus atidaryta plačiajai visuomenei, kiekviename stende dirbs fiktyvių įmonių „pardavimų atstovai“. Kaip sakė Philipas Grigoryanas, rinkdamasis „pardavimų atstovus“jis iškart atsisakė profesionalių aktorių paslaugų. Vietoj jų buvo kviečiami įvairių profesijų specialistai, gebantys kompetentingai ir natūraliai pasakoti apie savo atstovaujamą stendą. Tai bus architektai, architektūros istorikai, žurnalistai ir kt.
Naujasis Rusijos ekspozicijos komisaras, Sankt Peterburgo dailės akademijos (INZhSA) rektorius Semjonas Michailovskis, šiame poste pakeitęs Grigorijų Revziną, pažymėjo, kad šių metų ekspozicijos išskirtinumą daugiausia lemia tai, kad jos kuratorius nebuvo vienas žmogus, bet visas institutas - didelė komanda jaunų, energingų ir labai susidomėjusių žmonių. Pati idėja pateikti keletą konceptualių praeities pasiūlymų, pasak Michailovskio, neatrodo netikėta. Turtinga Rusijos istorija visada sulaukė didžiausio pasaulio visuomenės susidomėjimo. Idėja pademonstruoti rusiškas idėjas Jurijui Avvakumovui kilo 1996 metais, tačiau jis daugiausia dėmesio skyrė popieriaus architektūrai, o Strelka sąmoningai rinkosi išskirtinai realizuotas idėjas. 14-ojoje bienalėje praktiškai nebus paminėtas Rusijos avangardas, kuriuo garsėja Rusija, tačiau jis pasiūlys per šimtą metų sukauptą milžinišką patirtį, kurią galima panaudoti šiuolaikinėmis sąlygomis.
Visa parodos koncepcija apibendrinta vienu šūkiu - „Rusijos praeitis, mūsų dabartis“. Tai žodžių žaismas, kurį galima išversti kaip „Rusijos praeitis yra mūsų dabartis“, atspindintis autorių norą Rusijos architektūros istorijos idėjas pateikti šiuolaikiniame kontekste, taip pat „Rusijos praeitis yra mūsų dovana“, rodanti noras aiškiomis priemonėmis perduoti savo idėjas tarptautinei visuomenei.
Jau pirmąją bienalės atidarymo dieną pradės veikti ekspozicijos svetainė www.fairenough.ru, kurioje bus galima perskaityti internetinį parodos katalogą dviem kalbomis, rasti informacijos apie įvykius paviljone, žr. nuotraukų ir vaizdo įrašų bei sužinokite daugiau apie kiekvieną eksponuojamą projektą. Šioje svetainėje taip pat bus skelbiamos diskusijos parodos tema, kuri vyks Strelkoje šių metų liepą.
