2009 metais kalbėjome apie šio daugiafunkcio komplekso projektą. Dabar jis pastatytas, galite jį pamatyti, skrisdami palei Leningradką. Arba net žiūrėti pro langą, atsistojus į tradicinę Maskvos spūstį. Turiu pasakyti, kad vieta, kurioje yra kompleksas, yra netipinė ir net reta miestui. Dažniausiai mūsų mieste vietos ypatybės yra nedviprasmiškos: judri gatvė, ramus centras ar vidutiniškai ramus vidinis kvartalas. Tačiau šiuo atveju priešingos nuosavybės ypatybės yra taikomos aplinkai: ji yra nukreipta į triukšmingą Leningradskio prospektą, tačiau yra žaliojoje zonoje, be to, neįtikėtinai retas Maskvos vaizdas į didįjį vandenį - upę.
Esant tokioms aplinkybėms, projekto autoriai architektai Andrejus Romanovas ir Jekaterina Kuznecova priėmė natūralų sprendimą kuo labiau izoliuotis nuo prospekto ir maksimaliai atverti komplekso erdvę link parko ir prieplaukos, ypač nes tai padaryti leido labai įvairus objektų rinkinys. Kompleksą sudaro du viešbučio pastatai, vienas biuras ir vienas gyvenamasis pastatas. Kadangi naujajame viešbučio pastate užims „Hilton“tarptautinio tinklo prekės ženklas, nuo pat pradžių jo pastatams buvo keliami griežti reikalavimai ir standartai. Visų pirma, pastatas turėtų būti paprastos formos, o viduje - tiesūs koridoriai. Todėl pagrindinis viešbučio pastatas buvo palei raudoną prospekto liniją, apibrėžiantį kvartalo ribą ir taip izoliuojantį nuo miesto triukšmo, kurio dėka viduje atsirado jauki rami erdvė, savas pasaulis. Tai, kad pagrindinis viešbučio fasadas nukreiptas į miesto greitkelį, taip pat yra visiškai pateisinamas teisingo viešbučio veikimo požiūriu - jis „signalizuoja“apie jo vietą ir svečiams jį lengva rasti.
Aptvėrę sklypą gana „standžiu“priekiniu tūriu, architektai bandė jį išgelbėti nuo monotonijos, suteikdami įvairovės detalėmis ir proporcijomis. Keli skirtingo pločio rizalitai, kuriems netaikoma griežta ritminė kaitaliojimas, sudaro abstrakčią kompoziciją, tam tikrą paveikslą ant fasado. Rizalitai ne tik kyšo iš sienos, bet ir šiek tiek išsikiša virš viršutinio pastato ženklo, todėl fasadas atrodo kaip miesto gatvė: tarsi ant linijos šviesių būtų suverta mažesnio masto namų eilė. tam tikrų pagrindų „jėgos laukų“: tačiau dizaino kodo vienybė paverčia panašumą į trumpalaikę kompozicijos atgaivinimo ir masės sutraiškymo priemonę. Iškyšos kaitaliojasi: dramblio kaulo keramikos plokštėmis išklotos projekcijos įsiterpia į keramikos bagetus, padengtus rudai geltonais horizontaliais šešėliais, - ploni tarpai tarp juostų padaro paviršių pralaidų ir lengvą, priešingai nei tankus šviesus fonas yra neutralus. Tačiau ir gelsva fasadų dalis (po langais ir šalia laiptinių) yra supjaustyta juostelėmis - „žiaunomis“. Paveikslas gana grafiškas, tarsi nupieštas rašikliu ir spalvotu rašalu.
Nepaisant to, priekinis kampinio korpuso pobūdis buvo svarbus autoriams ir jie stengėsi jį išsaugoti: visų pirma, į priekį iškilęs įėjimo prieangis yra visiškai stiklo, skaidrus ir beveik nepažeidžia blokelio tiesumo.
Jei kvartalo riba yra nubrėžta stačiakampiais tūriais, tada viduje vyrauja lygus dviejų pastatų su ovaliais planais kreivumas: tai antrasis viešbučio pastatas ir gyvenamasis pastatas keturiems butams. Jų tūriai, išdėstyti stačiu kampu vienas kito atžvilgiu, yra kontrastingai sugretinti: vienas iš jų yra plokščias, kitas - vertikalus, tačiau pagrindinė dviejų ovalių pastatų fasado sprendimo technika yra įprasta: tai yra nugalėtas lango ritmas. angos. Tada jie sustorėja, paskui retėja, tada rikiuojasi zigzagais, tada keičia jų plotį - jie imituoja judėjimą, kurį pasiima permatomų balkonų atbrailos. Tačiau įvairovė visada yra pavaldi logikai ir ritmui: angos yra griežtai įrašytos į horizontalias juostas, jei langų plotis keičiasi, tada griežtai laikomasi vienos vertikalios linijos, - kiekvieną kartą randamas atskaitos taškas, apimantis laisvę olandų siena, padauginta iš keičiamo ovalo formos kreivumo, į racionalią sistemą. Tik aukšti iš žemės išaugę pirmųjų aukštų langai leidžia sau keisti aukštį, bet ir žingsnis po žingsnio.
Kitas ovalių pastatų bruožas yra šiek tiek didesnis vaizdingumas: langų gravitaciją link laisvos asimetrijos įgauna gausus kalkakmenio atspalvių spektras, kuriuo puošiami fasadai. Priešingai nei plokščias rausvas keramikos paviršius, kuris naudojamas papuošti kampinio korpuso fasadus, čia sąmoningai skirtingų atspalvių akmeninės plokštės, nuo šviesiai smėlio iki beveik rudos, primena plokščius teptuko potėpius; jų netaisyklinga „pikselių“kaita yra suderinama su langų šokiu, tačiau auga priešinga kryptimi, nuo žemės. Be to, architektai vidinio kiemo grindinį apdovanojo beveik tokiu pat akmens raštu, dėl kurio parko pastatai atrodo beveik pažodžiui išaugę iš žemės, priklausantys jai tekstūra ir natūralia, sąlygiškai „ne rankomis pagaminta“medžiaga. Taip ir sumanyta: perimetriniai pastatai yra „miesto“, ovalūs - parko pastatai. Žaidžiant laisvę ir logiką, gamtą ir geometriją, tūrį ir vaizdingumą, čia galima būtų užfiksuoti romantizmo dvaro paviljonų užuominas ar net prisiminti iš to paties akmeninio grindinio išaugusius akmeninius romaninio stiliaus bokštus. Tačiau šias asociacijas, esančias toli nuo viešbučių verslo, greitai išsklaido drėgnas upės vėjas ir įprastas Maskvos prospekto triukšmas.
Vidinis komplekso kiemas, be kita ko, skirtas renginiams po atviru dangumi - furšetams ir vakarėliams. Jo kraštovaizdžio projekte, kurį taip pat vykdė ADM architektai (biuro architektai daugelyje savo projektų labai dėmesingi apželdinimui), vėl iškyla tiesių ir suapvalintų linijų ir paviršių derinimo tema. Žalias piliakalnis yra iškirstas plokščiomis plokštumomis, tarp kurių yra kelias iki įėjimo, o plokštumos yra padengtos lentomis; jis gali būti naudojamas kaip podiumas ir amfiteatras - sėdėti ar net gulėti. Kiemo apšvietimas taip pat neįprastas: nėra įprastų žibintų, vietoj jų yra grindinio grindyse įmontuotos lempos ir išdėstytos judėjimo aplink kiemą keliai. Architektai mano, kad šios šviesos visiškai pakaks su nuolat apšviečiamais viešbučio vestibiuliais, iš kurių pro vitražus šviesa pateks į kiemą.
Be vaizdo, pastatyto ant lengvo kontrapunkto ir gerai apgalvoto kraštovaizdžio, čia maloniai stebina įvairių architektūrinių detalių supratimo ir įgyvendinimo kokybė: gerai apgalvoti mazgai, jungtys, galai, gretimos akmeninės palangės prie sienos., stiklo tvorų apvadai su mediniais turėklais ir apatinė konsolių dalies pamušalas su įmontuotomis apšvietimo lempomis - viskas, kas egzistuoja brangios Europos architektūros praktikoje neišvengiamo fono pavidalu, būtinų sumų suma, neaptarta, bet tik ištobulinta technika ir įgūdžiai, panašūs į brangios striukės tiesią liniją. Gali būti, kad būtent dėl šio amatininko perfekcionizmo - šis žodis neturėtų nieko įžeisti, nes nesuprantant fakto, kad architektūra yra amatas, reikalaujantis pastangų, jis išlieka pernelyg popieriškas - todėl gali būti, kad dėl šio kruopštumo ir švaros, kyla pats kokybiškos ir brangios erdvės jausmas, kuris tampa visiškas, kai patenkame į kiemą - toks priešingumas amžinam Maskvos aplaidumui, kad jis tiesiog nuostabus.
