Norint suprasti visas šio projekto subtilybes, nepakanka bendros kultūrinės ir architektūrinės perspektyvos: taip pat būtų malonu apytiksliai suprasti branduolinės fizikos, magnetinių laukų ir elipsinės Riemanno geometrijos idėjas. Tokia tema - projektas buvo sukurtas VDNKh branduolinės energijos paviljono koncepcijos kūrimo konkursui, kurį praėjusių metų pabaigoje paskelbė valstybinė korporacija „Rosatom“. Konkursas sukėlė tikrą ažiotažą, iš viso buvo pateikta 118 paraiškų iš 143 dalyvių (kai kurie iš jų sudarė konsorciumus), tai suprantama - ne kasdien architektai gauna galimybę dalyvauti kuriant nacionalinį muziejų, ir ne bet kur, bet VDNKh, kuris šiandien tapo didžiausia ir aktyviausiai besivystančia statybų aikštele šalyje. Be to, tema išties jaudina - beveik mokslinė fantastika, atgaivinta.
Kovo viduryje buvo paskelbti pirmojo konkurso etapo, kurio metu dalyviai turėjo pateikti paviljono koncepcijos projektą, rezultatai. Sergejaus Estrino darbas, vadinamas „ATOMIX“, nebuvo įtrauktas į šešis finalininkus, ir vis dėlto projektas, kuriame buvo sujungtos galimybės, ryškus sprendimas ir tikslus organizatoriaus reikalavimų laikymasis, kuriuo gali pasigirti ne visi pirmojo etapo nugalėtojai.
Labai išsamioje ir kruopščiai kliento parengtoje užduotyje buvo aiškiai suformuluoti pagrindiniai būsimo paviljono ideologiniai konstantai (branduolinės pramonės atvirumo ir visuomenės sąmoningumo kursas, maksimalus bendravimas, atsižvelgiant į įvairius tikslus) grupės, „Rosatom“, kaip pasaulio technologijų lyderės, pozicija) ir galimi jų įgyvendinimo būdai. Taigi atvirumas turėjo simbolizuoti skaidrią sferą, kuri yra pagrindinis struktūros struktūrinis elementas; komunikacija - interaktyvus žiniasklaidos fasadas; mokslinis ir techninis vadovavimas - maksimalus novatoriškų sprendimų panaudojimas.
Sferinė struktūra atrodo futuristinė, tačiau pati savaime tai nėra iššūkis architektui: ji utopija atrodė tik XVIII amžiuje, kai Etienne'as-Louisas Boulletas buvo įkvėptas piešti savo „konkuruojančią su dangumi“Niutono Kenotafą, tačiau Nuo Ričardo „geodezinių kupolų“Buckminsterio Fullerio laikų beveik kiekvienas save pažengusiu laikantis miestas laiko savo pareiga pastatyti sferinį muziejų, stadioną ar bent jau planetariumą. Šiuo atveju iššūkis buvo užduotis surasti kokį nors nereikšmingą sprendimą, nepaisant to, kad neįmanoma peržengti TK ribų („Paviljono pagrindas yra didelis atomo modelis, skaidri sfera, parodyta tiesiogine prasme kaip nedviprasmiškas ir neabejotinas branduolinės pramonės simbolis "), pasak Estrino, buvo neįmanoma, ypač nenorėjo. "Viskas ten parašyta emociškai ir gana sunku", - sako projekto autorius. „Buvo įdomu dirbti iškart, užduoties scenarijai yra labai protingi ir jie manęs, kaip architekto, ypatingai neapribojo.“
Iš daugybės eskizų ir eskizų pagal tam tikrą temą, skirtą „sujudinti“architekto vaizduotei ir nukreipti ją teisinga linkme, galiausiai išsikristalizavo koncepcija: klasikinis atomo (branduolys, apsuptas elektronų debesies) modelis.) perimetru palaiko pagrindas, suprojektuotas kaip įvairaus dydžio krūva.akmens daugiakampiai. Iš pradžių jie turėjo tęsti stalinistinės imperijos stiliaus temą, ypač atkartodami kaimyninio paviljono „Baltarusija“klasikines kolonas, tačiau dėl to jie nuėjo pakankamai toli nuo jų, tačiau priartėjo prie įvaizdžio Šiaurės Airijos gamtos reiškinio - milžiniško kelio (Giant's Causeway) vulkaniniai bazalto monolitai, kažkada sukrėtę projekto autoriaus vaizduotę. Kita teminė asociacija yra grafito strypai, naudojami branduoliniuose reaktoriuose. Rutulį supantis „vulkaninis“eksploatuojamo stogo kraštovaizdis, pasak architekto, turėtų virsti viešuoju sodu. Jo vidinis tūris kartu su trimis požeminės erdvės lygiais talpina didžiąją dalį paviljono ekspozicijų.
Išoriniam sferos apmušimui Sergejus Estrinas pasiūlė naudoti pneumatines polimerines membranines pagalvėles, kurias gamino Japonijos stiklo kompanija (Sergejaus Estrino dirbtuvės bendradarbiavo su ja gyvenamajame name Novorosijske). Šie aukštųjų technologijų ir aplinkai nekenksmingi elementai turi ventiliacijos sistemą, mažina insoliaciją (be kurios vasarą stiklo konstrukcija rizikuoja virsti šiltnamiu), savaime išsivalo kritulių įtakoje ir leidžia įrengti šviesos diodus (terpės fasadas! Nors stiklas išlaiko iki 95% skaidrumą. O paviljono paviršiuje, palei „elektrono judėjimo liniją“, pagal architekto planą, turėtų judėti liftas, kuris lankytojus nuo žemės paviršiaus nukels tiesiai į viršutinį „edukacinį“lygį. Techniškai tai visiškai įmanoma, gyvas pavyzdys yra panoraminiai liftai, lipantys į sferinį „Globe“arenos kupolą Stokholme. Tačiau Estrinui jų lygiagrečios trajektorijos atrodė nuobodžios, ir jis rutulio paviršiuje paleido dar keletą orbitalių, nešdamas dekoratyvinę, o gal net ir komunikacijos funkciją - pavyzdžiui, ant jų buvo galima uždėti šliaužimo liniją.
Maži paviljono matmenys - 75x75 m, pagrindo aukštis iki 12,5 m ir sferinė dalis iki 30 m (negalima konkuruoti su pačiu dangumi), plius požeminė dalis - priversti ieškoti tinkamų interjero sprendimų apie erdvės sudėtingumą neperkraunant. Čia, žinoma, Estrinas ir rankose esančios kortos - jo dirbtuvės turi tvirtą interjero dizaino patirtį, ir beveik kiekviename iš jų, gyvenamuosiuose ar biuruose, kompozicija pastatyta ant ryškios, kartais ryškios dominuojančios (prisimink bent jau bangų akvariumas bute Maskvoje - mieste).
Šiuo atveju pagrindinis kompozicijos elementas buvo „atomo branduolys“- erdvėje sklandanti sfera, kurią, pasak architekto, taip pat galima aplankyti įdėjus ten, pavyzdžiui, kažkokį „valdymo skydelį“. . Iš apačios į ją kyla kolonos, nešančios tiek funkcinę (konstrukciniai elementai, lifto šachtos, kanalai ryšiams), tiek vaizdinę apkrovą - jų netiesinės formos sukelia daug teminių asociacijų, pradedant izolinais ir baigiant Higgso bozonų išvaizdos grafikais. Sergejus Estrinas pasiūlė kolonų veidą padaryti kuo įvairesnį - nuo poliruoto metalo iki audinio, kuris taip pat apsunkina erdvę.
Figūrinio interjero sprendimo pagrindas buvo vertikalus paviljono erdvės padalijimas į tris lygius, simbolizuojančius praeitį, dabartį ir ateitį. Tai visiškai atitinka paviljono idėjos dvasią, kuri turėtų parodyti pramonės vystymosi dinamiką - nuo SSRS atominio projekto ekspozicijos iki Ateities energetikos salės ir paslaptingo „Neuromatrix“. Žemesniame lygyje Sergejus Estrinas siūlo pagrindines, vidurinę, ekspozicijas pastatyti pagrindinio įėjimo lygyje, palikti ją laisvą, „skaidrią ir erdvią“, o viršuje, po kupolu, pastatyti edukacinę programą. plotas su paskaitų sale, kūrybine laboratorija ir atviru Skaitymo sodu. Lankytojų judėjimas aplink paviljoną, kurio scenarijai buvo kruopščiai suplanuoti techninėje užduotyje, vykdomas ypač palei plačią rampą, kuri sukasi aplink vidinį sferos paviršių.
Gerai pagalvojus, Sergejaus Estrino projektas patenka į beveik visus pagrindinius šiuolaikinės architektūros pagrindus. Čia turite netiesiškumą, ekologiškumą, futurizmą ir biomorfizmą, ir, žinoma, iš pradžių kliento nustatytą skaitmeniškumą. Bet, ko gero, įdomiausia jame yra tęstinumo filosofija, padėta pamatuose: nuo žemės gelmių iki atmosferos, nuo praktikos iki fantazijos, iš praeities į ateitį. Beje, tai yra labai aktuali pagrindinės šalies parodos vietos idėja, kuria šiandien siekiama atkurti istorinę išvaizdą ir užpildyti ją nauju, į ateitį orientuotu turiniu.