Pavelas Zeldovičius 2010 m. Baigė Maskvos architektūros institutą, 2013 m. - Vienos taikomosios dailės universitetą (kur dėstė Zaha Hadid ir Patricką Schumacherį). Dar 2009 m. Pavelas tapo IFHP urbanistų kongreso tarptautinio konkurso laureatu, dalyvavo keliose tarptautinėse parodose (įskaitant Zaha Hadid kuruotą paviljoną 2012 m. Venecijos bienalėje). Po to jis dirbo architektu ir dizaineriu prie Zaha Hadid projektų, tokių kaip Didysis teatras Rabate ir 520W 28-osios gatvės gyvenamasis kompleksas Niujorke. O 2015 m., Būdamas Niujorko biuro „Asymtote Architecture“darbuotoju, jis dirbo prie gyvenamojo bokšto ir Valstybinio Ermitažo filialo buvusios ZIL gamyklos teritorijoje Maskvoje …
Jūs ilgai ir sunkiai mokėtės … Nes buvo įdomu?
- Du kartus įstojau į Maskvos architektūros institutą, ir tai nebuvo lengva. Pasiruošimas piešimo egzaminui ir pieštuko dėklas su įrankiais, skustuvais dėmėms pjauti - visi šie atmintyje esantys vaizdai nėra patys maloniausi. Man pavyko užsirašyti nemokamai, tačiau niekada nepamiršiu egzamino patiriamo streso.
Pirmus dvejus metus praleidau kovodamas su natūraliu nerūpestingumu ir infantilumu. Akademinis piešimas, eskizai, materialinė parama - tam reikėjo visiškai kitokio mąstymo, nei man davė gamta. Nes iš pradžių aš norėjau įstoti į žurnalistikos fakultetą. Iš prigimties esu humanistas, mėgstu rašyti ir nepraradau šios aistros per studijas Maskvos architektūros institute, dirbdamas žurnalistu „Time-Out“, „Nezavisimaya Gazeta“ir kituose leidiniuose.
Architektūrinė įžvalga įvyko trečiame kurse, kai nuėjau mokytis pas vokiečių kalbos mokytoją Michaelą Eichnerį. Jis man atvėrė modernią tarptautinę architektūrą, kurią dauguma vardų dabar žino kiekvienas architektas. Jis išmokė mane atskirti gėrį nuo blogo ir pažvelgti į paties projekto kokybę, o ne tik į jo vykdymą. Nes vidutinis pardavėjas per pirmuosius dvejus metus turi iškreiptą projekto vertinimo sistemą. Gražiai nupiešiau, gražiai patiekiau - gerai padaryk, gauk medalį. Ir tai, kad pats projektas yra mirtina melancholija, niekam netrukdo. Eichneris išmokė pažvelgti į projekto esmę: kas jame įdomaus, kas turi teisę čia egzistuoti? Nuo to laiko į viską žvelgiau daug blaiviau.
Tuo pačiu metu dirbau ne visą darbo dieną TPO „Reserve“pas Vladimirą Plotkiną, vieną pirmųjų posovietinių architektų, turinčių europietišką mąstyseną. Ši patirtis labai gerai sutelkė studijas su Eichneriu, atsižvelgiant į mano susidomėjimą pasaulio architektūra.
Kaip kilo mintis išvykti studijuoti į užsienį?
- Tai atsitiko atsitiktinai. Architektūros muziejuje vyko Vienos studentų Zaha Hadid paroda. Nuėjau ir buvau šokiruota. Žinoma, Zaha visiems buvo gyva legenda - bet tai buvo studentai, jaunimas, kaip aš, su beprotiškais, kosminiai nerealiais (kaip man atrodė) projektais. Be to, aš pažinojau klasikinę Zaha Hadid, dekonstruktyvistę, kurios šaknys yra Rusijos avangarde. Šie projektai buvo kažkas tokio naujo, kad nebuvo su kuo palyginti. Vėliau sužinojau, kad būtent tai buvo parametrinio stiliaus gimimas architektūroje. Ir technikos, kurias tada mačiau parodoje, dabar yra pažįstama technika daugeliui architektų, įskaitant jaunus rusus.
Tarp mokytojų buvo moteris su rusiškais šaknimis Masha Vich-Kosmacheva, pati buvusi Zachos mokinė. Ji pasiūlė pabandyti įstoti į Hadid studiją Vienos taikomosios dailės universitete. Jei tai pasiteisins, žinoma, nes buvo aplankytas portfelis, o paskui - stojamieji egzaminai. Mano reakcija? Aš bijojau šios galimybės ir nenorėjau eiti. Aš čia turėjau visą gyvenimą, mylima mergina, ištikimi draugai. Supratau, kad išvykti reiškia pradėti nuo nulio. Norėjau nueiti ir neišlaikyti egzaminų, kad galėčiau pasakyti sau, jog tai nepasiteisino, ir ramiai grįžti į mano įprastą gyvenimą Maskvoje. Bet kaip lošiantis žmogus, aš pats greitai įsitraukiau į egzaminus ir norėjau laimėti bet kokia kaina. Įvyko.
Neturėjau tikslo specialiai nuvykti į Vieną. Jei Zaha mokytų Marse ar Šiaurės ašigalyje, aš ten vykčiau. Mane vedė kūrybinės ambicijos, o ne noras išvykti. Tą akimirką man būtų idealu, jei galėčiau mokytis pas ją ir niekur neskristi, jei Zaha mokytų Maskvoje. Tačiau šis variantas nebuvo įtrauktas į darbotvarkę 2008 m.
Kaip sunku buvo techniškai? Ar rengiant dokumentus ar išvykstant kilo kokių nors biurokratinių kliūčių?
- Pirmus šešis mėnesius gyvenau turistų vizomis. Buvo baisiai ilgai ir sunku juos gauti. Buvo nuolanku nuolat stovėti šiose eilėse ambasadoje. Tada pamažu prašiau studentų vizos ir kasmet ją atnaujinau. Studijos kainavo 700 eurų per semestrą, labai pigiai, palyginti su tuo pačiu mokamu Maskvos architektūros instituto skyriumi.
Apskritai austrai vizas išduoda daug lėčiau ir nenoriai, nei, tarkime, dabar ispanai ar amerikiečiai. Pirmiausia draugai turėjo paprašyti, kad jie pakviestų, todėl jie turėjo nueiti į vietos policijos įstaigą ir pranešti apie registraciją ir uždarbį - abejotinas malonumas!
Kreipiantis dėl studento vizos reikia atsisėsti kilometro ilgio eilę prie vietinių magistratų - imigrantų minioje iš visų įmanomų neturtingų šalių. Tuo pačiu daug dokumentų. Bet kiekvienais metais prie to vis labiau pripranti. Studentų vizos dokumentų rinkinys beveik visada yra tas pats: vietinė registracija, universiteto dokumentai, medicininis draudimas ir kt. Viza išduodama metams ir vėliau atnaujinama. Pirmąją studento vizą gauti sunku, nes ją prašote iš Rusijos. Tada viskas yra lengviau: maždaug tą pačią procedūrą kartojate kartą per metus tuo pačiu metu. Austrijoje labai sunku gauti darbo vizą, tačiau tai įmanoma, kaip, iš tikrųjų, visur kitur. Tai sėkmės klausimas. Paprastai vietos firmos nelabai mėgsta blaškytis su dokumentais.
Ar sunku buvo prisitaikyti prie naujų gyvenimo sąlygų?
- Būstas buvo viena iš kasdienių problemų. Gerą kambarį studentų komunaliniame bute pavyko išsinuomoti tik po kelių mėnesių. Klaidžiodamas greitai rado naujų pažįstamų. Buvo net laikotarpis, kai gyvenau skirtinguose nakvynės namuose. Atsikeli ryte, o tuzinas turistų prie tavęs deda kojines, valytoja plauna grindis, nekreipdama į tave dėmesio. Iš pradžių man visai nepatiko Viena: viskas švaru, per švaru ir žmonės vaikšto lėtai, kaip po sočios vakarienės. Gatvėse, lyginant su triukšminga Maskva, nėra žmonių. Kažkokia mieguista karalystė, pamaniau. Ir ilgai negalėjau priprasti prie to, kad aukščiausias miesto pastatas yra katedra. Neturėdamas aukštų pastatų, jaučiausi nesunkiai. Todėl iškart įsimylėjau vietinį kanalo pylimą - vienintelę vietą su kelių aukštų biurais ir kažkokia minia šalia metro.
Nebuvo būtina mokytis vokiečių kalbos. Beveik visi Vienoje moka gerai angliškai. Šis miestas turi gana turtingą kultūrinį gyvenimą ir keletą aukščiausios klasės muziejų, kuriuose geriausių menininkų parodos pakeičia viena kitą. Atskiras Vienos pliusas yra ideali vieta pačioje Europos širdyje: į Berlyną, Prahą, Romą ir net Lvovą - maždaug tuo pačiu traukinio laiku.
Viena yra stebėtinai ramus ir statiškas miestas. Po daugelio metų pamačiau tarptautinės komisijos dėl gyvenimo patogumo miestuose, kuriuose pirmiausia buvo Viena, sąrašą - ir visai nenustebau. Viena yra patogumo įsikūnijimas. Toks idealus miestas, kuriame gera būti vaiku ar senu vyru. Viskas ramu, švaru, nuspėjama … ir gana nuobodu, jei nežinai, kaip save linksminti. O vietiniai moka linksmintis. Dar niekada nemačiau tiek daug rūkytų ar girtų. Net institute kiekviename aukšte buvo alaus pardavimo automatas. Vienoje yra daugybė kūrybingų ir šiek tiek laukinės išvaizdos vaikinų. Dabar jie vadinami hipsteriais, o prieš 10 metų toks žodis dar nebuvo įprastas. Vienoje aš visiškai kompensavau gana niūrų studentišką gyvenimą Maskvoje: mano gyvenime buvo tiek daug vakarėlių nei prieš, nei po to. Taigi tai buvo patys linksmiausi mano gyvenimo metai.
Na, kaip iš tikrųjų buvo studijos Vienos taikomosios dailės institute?
- Institutas turėjo tris architektų klases, pavadintas vadovų vardu: „Zaha Hadid“studija, „Wolf Prix“studija („Coop Himmelblau“), „Greg Lynn“studija. Visi vadybininkai yra visame pasaulyje žinomi architektai. Kartą per daugelį metų keičiasi pagrindiniai profesoriai, kartu su jais ir studijos pavadinimas bei mokymo kryptis. Dabar, pavyzdžiui, vietoj Zaha - Sejima, „Sanaa“biuro vadovas, o vietoj „Prix“- Hani Rashidas.
Mokymų kryptį ir projektų stilių daugiausia lemia studijos vadovas. Pastaraisiais metais vykdoma tik magistro programa. Studentas turi būti bakalauras savo institute, jis stoja trejiems metams ir pabaigoje gina diplomą. Per semestrą - apie vieną ar du projektus, darbas beveik visada yra grupinis darbas, 3-4 žmonės. Pats vyriausiasis dėstytojas universitete pasirodo tik kelis kartus per semestrą, pagrindinių ekranizacijų. Beje, paskutinės peržiūros vyksta dalyvaujant visiems trims vyriausiesiems vadovams ir svečiams, įskaitant tarptautinius architektus ir dizainerius su dideliais vardais. Pagrindinį darbą su studentais atlieka vadinamieji padėjėjai - jaunesni dėstytojai, kurie beveik kasdien ateina į universitetą ir konsultuoja projektą. Visada yra galimybė pereiti iš vienos studijos į kitą - semestrui ar net visam laikui, savo nuožiūra. Todėl galite pradėti mokytis pas vieną mokytoją, o nuo kito ginti savo diplomą.
Vienos taikomosios dailės universitetas (Angewandte, kaip jis neoficialiai vadinamas) yra visą parą. Projekto darbo suma visada yra daug didesnė, todėl tai užtrunka beveik visą laiką. Studentai sėdi vakarais ir naktimis. Čia jaučiamas ne tik mokymosi, bet ir antrų namų ar klubo jausmas.
Kalbant apie priėmimą, svarbiausia yra kūrybiškas ir gana eksperimentinis portfelis, tinkamas pažangioms tarptautinėms kryptims, gerai pateiktas ir gana radikalus. Todėl daugelis pretendentų prieš įstodami perdaro savo studentų darbus: tik gerai parengtas nuobodus projektas nebus skaičiuojamas. Antras svarbus veiksnys yra 3D programinės įrangos, tokios kaip „Maya“, „Rhino“, žiogas ir „3DSMAX“, mokėjimas. Kuo daugiau jų bus gyvenimo aprašyme, tuo didesnė tikimybė (žinoma, turint gerą portfelį).
Ar galima palyginti studijas Maskvos architektūros institute ir Vienos universitete?
- Pirmiausia skiriasi kursų padaliniai. Maskvos architektūros institute - sistema yra standartinė, atsižvelgiant į stažą: pirmieji metai, antrieji ir kt. Vienoje visi yra toje pačioje klasėje ir vykdo tuos pačius projektus. Vyresnieji dirba vienoje grupėje su jaunesniaisiais. Tai yra didelis pliusas, nes daug greičiau mokaisi iš labiau patyrusių vaikinų, įskaitant kompiuterines programas. Taip pat kyla sveikos konkurencijos standartai: jūs turite varžytis dėl tų pačių užduočių su daug stipresniais kolegomis.
Antrasis skirtumas yra jo atvirumas tarptautiniam architektūros pasauliui. MARCHI - kaip ir visas Rusijos architektūrinis kontekstas apskritai - yra izoliuotas. Naujos tendencijos iš užsienio skverbiasi lėtai ir tikrai ne per mokytojus. Mes vis dar esame provincijos posovietinėje matricoje. Angevandte jūs automatiškai atsiduriate pačioje šiuolaikinės architektūros virtuvėje. Tam yra kelios priežastys. Visų pirma, mąstymo progresyvumą nustato patys garsiausi pasaulio mokytojai, dizaineriai ir architektai. Antroji priežastis - glaudūs ryšiai su geriausiomis pasaulio architektūros mokyklomis, todėl garsiausių šios srities žmonių apsilankymų ir paskaitų skaičius. Rusijos architektūriniame gyvenime garsaus architekto paskaita yra visas įvykis. Angevandte tai yra įprasta darbotvarkė. Šis atvirumas suteikia daugybę potencialių galimybių užmegzti ryšius su šiais žmonėmis ir ateityje augti karjerai, galbūt ne Austrijoje, o visai kitoje šalyje. Pagal šį scenarijų mano gyvenimas klostėsi iki šiol. Žodžiu, studijuodamas ten, jūs tiesiogiai bendraujate su visu pasauliu. Tai bene pagrindinis šios mokyklos privalumas.
Tačiau esminis Maskvos architektūros instituto mokymas idealiai papildo kartais pernelyg eksperimentinius ir nerealius Vienos mokyklos požiūrius. Jei neišlaikėte įprastų žemiškų projektų etapo, kurio pabaiga, kaip Maskvos architektūros institute, bet tuoj pat imsitės madingų eksperimentų, yra rizika likti šiek tiek mėgėjišku. Todėl labai džiaugiuosi, kad sugebėjau sujungti šias dvi patirtis ir iš kiekvienos išgauti geriausią.
O kas tau nutiko toliau? Kaip šis tyrimas padėjo jūsų karjerai?
- Po studijų, kurios tema, beje, buvo alternatyvi Zaryadye parko versija Maskvoje, Zaha Hadid pakvietė mane dirbti į Londoną. Tai buvo antras kartas, kai teko prisitaikyti prie gyvenimo kitoje šalyje, tačiau tai jau buvo lengviau, nes tuo metu įgūdžiai jau buvo sukurti. Man pasisekė dirbti su keliais aukšto lygio projektais, visų pirma pagrindinio Rabato (Marokas) teatro, kuris dabar yra statomas, interjerais ir pirmuoju „Zaha“projektu Niujorke - gyvenamasis pastatas 520 W 28tūkst Gatvė. Šiame biure esu padaręs daugybę interjerų, įskaitant darbą „Stuart Weizman Boutique“projekte Honkonge. Darbas, kaip taisyklė, prasidėjo animacijos programos „Maya“dizaino lygiu, o baigėsi „Rhino“ir „AutoCAD“- piešinių kūrimo ir paruošimo etapais.
Tada dirbau Hani Rashidos Niujorko biure „Asymtote“prie dviejų Rusijos projektų, kurie buvo „ZILart“dalis - Naujojo Ermitažo ir ZIL bokšto. Buvau atsakingas ir už interjerus, ir už fasadų sistemas. Tikriausiai būtent šiuose dviejuose projektuose galėjau parodyti savo kūrybinį veidą, nes buvau laisvas nuo gana specifinių darbo su geometrija metodų, kaip kad buvo Zaha Hadid projektuose. Atskiras malonumas man, kaip dizaineriui ir architektui iš Rusijos, buvo veiksmingo koordinavimo tarp mano Amerikos biuro ir projektą lydinčių Maskvos architektų užmezgimas. Mums pavyko užmegzti labai efektyvų ryšį ir tarp mūsų pastatyti daug tiltų.
