Dėkoju už pagalbą rengiant medžiagą Liai Iosifovnai Pavlovai.
Maskvos sritis, Gorki Leninskie
Architektai L. N. Pavlovas, L. Yu. Poteris.
Dizaineriai L. A. Muromcevas, N. Arhangelskis.
Ekspozicijos dizainas: Tapybos ir dizaino meno kombinato (Leningradas) kūrybinė grupė, vadovaujama V. I. Korotkovas ir V. L. Rivina.
Dizainas: 1974–1980 m
Statyba: 1980-1987
Leonidas Pavlovas yra vienas iš nedaugelio postavangardinės epochos sovietų architektų, sukūręs savo holistinę architektūros teoriją. Būdamas Ivano Leonidovo mokiniu, jis pasiekė formos ir turinio harmoniją. Jo projektai išsiskiria charakteringa autoriaus vizija ir ryškia formalia interpretacija, jo stilius yra lakoniškas ir šiek tiek artimas mūsų dienų minimalizmui. Per visą savo karjerą Pavlovas pastatuose naudojo paprastas geometrines figūras, o kubas buvo jo mėgstamiausias. Tai liudija paminklo architektams, žuvusiems Didžiajame Tėvynės kare, projektas ir nerealizuotas administracinis kompleksas Lesnaya gatvėje 1982 m., Ministrų Tarybos kompiuterių centro bokštas 1990 m. Ir kitų skaičiavimo centrų projektai., įskaitant pastatytus Novokirovsky prospekte (dabar akademikas Sacharovas) ir Izmailovo mieste.
Bet kubų tema išsamiausiai atsiskleidė Pavlovo „Leninianoje“. Tiesą sakant, ši tema prasidėjo gerokai prieš jo architektūrinės karjeros pradžią, kitą dieną po Lenino mirties, 1924 m. Sausio 22 d., Kai skubios pagalbos plenumuose buvo priimti sprendimai įamžinti Ilyicho atminimą. Dieną prieš Aleksejus Ščusevas gavo įsakymą suprojektuoti laikiną mauzoliejų, o šalyje vyko plati diskusija apie galimas „Rusijos revoliucijos lyderio“paminklų formas. Buvo išdėstytos trys pagrindinės kryptys: portretiniai skulptūriniai paminklai, architektūrinės kompozicijos ir vieši memorialiniai pastatai, ilgus dešimtmečius teikę daug medžiagos sovietinių meno darbuotojų kūrybai. Pirmoji patirtis šioje srityje Leonidui Pavlovui buvo konkursinis V. I. Leninas Maskvoje.
Volkhonkos ir Znamenkos sankirtos pastato projektas buvo simetriška 19 skirtingo aukščio kubelių kompozicija, padengta baltu marmuru. Atitinkamai jose įsikūrusios parodų salės turėjo skirtingą plotą ir aukštį - priklausomai nuo Lenino gyvenimo etapų, apie kuriuos jie kalbėjo, turinio. Centre buvo didžiausio aukščio tūris - su įžangine sale, o erdvėse tarp salių-kubų turėjo būti lankytojų poilsio zonos. Pavlovas buvo linkęs atspindėti pastato turinį savo erdvės planavimo sprendime, o V. I. centrinio muziejaus projekte Leninai, ši technika yra ypač tinkama.
Architektas Evgenijus Rozanovas apie projektą rašė knygoje „V. I. Leninas “:
„Monumentinės formos atspindi, pasak autorių, vienybės ir kolektyvizmo idėjas. Skirtingo aukščio kubai yra padengti baltu marmuru. Krentantys juodi granitiniai cokoliai juos aiškiai atkirto nuo stilobato. Pirmasis stilobato aukštas taip pat yra padengtas juodu granitu, kad vizualiai atplėštų pastatą nuo Žemės.
Lankytojai lipa plačiais 18 metrų laiptais į pagrindinį ekspozicijos lygį ir, judėdami pagal laikrodžio rodyklę, nuosekliai apžiūri sales. Ekspoziciją juosia lankytojų poilsiui skirti kambariai. Projekcinių ekranų sistema paverčia parodų sales kino panorama, atkuriančia aplinką, kurioje vyko Lenino gyvenimas ir darbai.
Pagalbinės patalpos yra apatiniuose aukštuose, o sandėliavimo patalpos - žemiau žemės lygio “.
Pavlovas dalyvavo visuose trijuose varžybų etapuose. Dėl to buvo sudaryta trijų projektų autorių komanda, kuri dar penkerius metus atskirai dirbo pastate. Gautas „peripteris“, primenantis Michailo Posochino ir Leonido Pavlovo projektą iš trečiojo turo, atrodė labai nuobodžiai didžiulio skaičiaus vertų įrašų fone. Galų gale projektas nebuvo įgyvendintas nė viename variante, tačiau istorija tuo nesibaigė …
„Gyvenimo pabaigoje pastačiau Partenoną“, - apie savo memorialinį V. I. muziejų pasakojo Pavlovas. Leninas Gorkyje
Gorki dvare, prieš revoliuciją, priklausiusiai Savva Morozovo našlei Zinaidai Grigorievna Morozova-Reinbot, Leninas gyveno pastaruosius dvejus metus ir mirė čia 1944 m. Sausio mėn. Šios vietos pasirinkimui įtakos turėjo puikus išsaugojimas namas, elektros ir garo šildymas, taip pat natūrali aplinka: miškas, upė, tvenkinys. 1949 m. Dvaro rūmuose buvo atidarytas muziejus, o 1974 m., Minint 50-ąsias lyderio mirties metines, buvo nuspręsta čia pastatyti Lenino memorialinį muziejų, o ne nepavykusį Volhhonkos muziejų. Net Lenino kabinetą iš Kremliaus planuota pervežti į Gorki.
Tuo pat metu buvo išplėsta dvaro rekonstrukcija tokiu pavidalu, kad jis buvo Morozovos-Rainboto valdžioje, taip pat vyko parko zonos įrengimo darbai.
Pradėjęs projektuoti muziejų Gorkiuose, Pavlovas ne iš karto priėjo „kubinį“sprendimą. Vienoje iš pirmųjų versijų jis pasiūlė „Lenino - vėliavos“atvaizdą: skulptūrinį portretą banguotos sienos fone. Aukščiau yra stačiakampis stogas, kurį palaiko retai išdėstytos kolonos. Architektas šią koncepciją jau panaudojo projektuodamas paminklą ant Lenino kalvų ir viename iš lyderio muziejaus konkurso Maskvos centre etapų. Vėliau šią idėją jis vis dėlto realizavo „Laidotuvių traukinio“paviljone netoli Paveletsky geležinkelio stoties.
Darbas tęsėsi iki 1980 m. Remtasi Volkhonkos muziejaus projektų konkurso pirmojo turo kelių kubų koncepcija, tačiau kubų skaičius sumažėjo nuo 19 iki vienuolikos, o jų dydis tapo toks pat. Masyvus pamatas dingo, todėl pastatas tiesiogine prasme išauga iš piliakalnio, esančio lauko viduryje. Dar didesnis monumentalumas buvo pasiektas sutankinus tomus: kubus, susiduriančius su baltu marmuru, vienas nuo kito skiria tik plonos užuolaidų sienos iš raudono tufo ir siauros vertikalios stiklo juostos. Pavlovas taip pat dirbo su versija su raudonais kubeliais, ką liudija išlikęs eskizas.
Priešingai nei Volchonkos muziejaus projekte, Gorki mieste Pavlovas centrinės salės tūrį pavertė cilindro, o ne kubo pavidalu. Nors iš pradžių jis ketino pastatyti jį centre, vėliau architektas perkėlė jį į kraštą, kad jis išsikištų už konstrukcijos ribų. Kalbant apie muziejų, jis pradėjo panašėti į bažnyčią su tam skirtu altoriaus paveikslu. Pažvelgus iš dvaro pusės, galima pamatyti, kaip memorialinės salės cilindras, susidūręs su raudonu tufu, tarsi pastūmėja pastatą, suformuodamas pusapvalę apvidinę atbrailą. Poromis sujungti kubai neturi sienų ir yra visiškai įstiklinti, stipriai kontrastuojantys su likusiais fasadais.
Įėjimą į muziejų puošia portikas, esantis iš trijų marmurinių kubų pastato priekinio krašto, bet sujungtas su jais mažu skydeliu. Struktūra, primenanti imperatoriaus Trajano 1-ojo amžiaus po Kristaus kioską. Egipto pietuose esančioje Philae saloje taip pat yra kubo siluetas, bet ne kurčias, bet atviras, kviečiantis užeiti į muziejaus vidų. Įėjęs į vidų, lankytojas pasineria į salės tamsą slegiančiai žemomis lubomis iš žalvarinių kubų. Tuo pačiu metu priešais jį atsiveria raudonu kilimu dengtų ir deglo lempomis apšviestų laiptų perspektyva. Jums kylant, žiūrovas atveria apvalios salės vaizdą, kurio centre yra Lenino figūra. Už statulos lubų kabo raudona reklaminė juosta: švenčių dienomis ir atvykstant delegacijoms įjungiamas pūstuvas, kuris suvirpa. Ant pusapvalės marmurinės sienos už skulptūros auksu pažymėti pagrindiniai revoliucijos etapai: Lenino citatos, penki pagrindiniai jo dekretai ant aukso plokščių, „sovietų valdžios pergalingo žygio“žemėlapis.
Nereikėjo, kad muziejus Gorkiuose taptų „kitu“: jam buvo paskirtas pagrindinis šalies memorialinis centras, todėl dailininkas Vladimiras Korotkovas sukūrė interaktyvius ir daugialypės terpės komponentus, kurie turėjo iš tikrųjų sugauti lankytojų dvasią. Pagrindinę parodą sudaro penkios dalys, skirtos skirtingiems Lenino gyvenimo etapams, o kiekvienos salės centre - juodo stiklo kubas. Kai gidas paspaudžia mygtuką, esantį nuotolinio valdymo pulte kubo viduje, užsidega šviesa, prasideda judėjimas, kalba sklinda iš garsiakalbių … Buvo naudojami labai neįprasti sprendimai, todėl net ir po SSRS žlugimo žmonės toliau lankėsi Gorki pamatyti technologinį „šou“. Daugialypės terpės sistemą valdo „Macintosh“kompiuteris. „Apple“tai pristatė 1984 m., O 1985 m. Steve'as Jobsas atvyko į SSRS parduoti savo kompiuterių Sovietų Mokslų akademijai, kurią vėliau JAV vyriausybė uždraudė. Muziejus buvo atidarytas 1987 m.
Interjeras atrodo daug tamsesnis nei išorinė muziejaus išvaizda: iškilmingai slegianti atmosfera, nuorodos į senovės Egipto architektūrą, juodos grindys su raudonais kilimais - gedinčios pečių juostos spalvų derinys.
Ekspozicija patvirtina mintį, kad šis pastatas visų pirma yra ne muziejus, o šventomis prasmėmis alsuojanti memorialinė bažnyčia. „Šventovės“temą patvirtino pats Pavlovas: „Gyvenimo pabaigoje pastačiau Partenoną“. Ir jei mauzoliejaus pastatas Raudonojoje aikštėje architektūriniu požiūriu atvėrė Sovietų Sąjungos epochą, tai muziejus Gorkiuose tapo šio istorinio laikotarpio antkapiu.
Pavlovo pastatai visada išsiskyrė savo stiliumi, kuris mažai priklauso nuo aplinkinių tendencijų. Todėl taip nepastebimai įvyko pritaikant modernistinį centrinio V. I. muziejaus projektą. Leninas apie Volkhonką į Gorki komplekso kontekstą, perėjimą į postmodernizmą, žymėdamas šio stiliaus populiarumą SSRS pabaigoje.
