Varangiano Atvykimas

2024 Autorius: David Durham | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 02:39

Chernyakhovsko pakraštyje, už geležinkelio linijos, yra konjako gamykla „Alliance 1892“. Prieš kurį laiką TOTEMENT / PAPER savo teritorijoje pastatė Konjako muziejaus pastatą kartu su statinių sandėliu - mažu kompleksu, tačiau su gerai surengtu architektūriniu dialogu: jį būtų galima suprasti kaip skulptūrą, jei sudėtinga trasa nebuvo rasta viduje, sukurta nuosekliam įspūdžių vystymui. Pastatas yra gavęs keletą tarptautinių apdovanojimų, visų pirma, jis buvo įtrauktas į atrankos „ICONICAWARDS 2018“sąrašą ir į šimto metų objektų sąrašą „The International Architecture Award for 2018“(Čikagos „Athenaum“); išlaikė pirmąją WAF2018 atranką ir buvo pristatyta Berlyne.

Вискикурня; вид от музея коньяка © TOTEMENT/PAPER

Dabar viskis bus gaminamas šalia konjako fabriko. Į rytus nuo konjako fabriko teritorijos statomas viskis-kurna, kuri yra pirmoji tokio tipo produkcija Rusijoje, kuri taip pat dirbs su rusiškomis žaliavomis, miežius distiliuodama alkoholiu, o paskui paversdama tauriu škotų gėrimu. kai kurie žinovai laiko mėnulio šviesą, o kiti, priešingai, labai gerbia; ypač anglomanai, o jų dabar yra daugumoje.

Viskio gamybos pastato užsakymas taip pat patikėtas Levonui Airapetovui ir Valerijai Preobraženskajai, kurie ankstesniame projekte demonstravo profesionalų perfekcionizmą. Architektai, ilgai „pripratę“prie teritorijos problematikos, naujoje užduotyje įžvelgė būtinybę ir tęsti pradėtą ansamblį, ir parodyti pastatų skirtumą, ir parodyti naujojo specifiką. gėrimas ir nauja produkcija. Atkreipkite dėmesį, kad planuojama pastatyti viskio sandėlį - angarą, kuriame gėrimas bus brandinamas iki paruošimo, taip pat specialiose ąžuolo statinėse mažiausiai trejus metus. Sandėlio projekto dar nėra, tačiau žinoma, kad muziejaus plotas yra 1115 m², viskis-kurni 4500 m², o vieno aukšto sandėlio pastatas turėtų užimti apie 16 000 m² - apimtys auga. Dar tolimesniuose planuose yra apželdinimas; dabar jis taip pat labai tvarkingas, takai švarūs, žolė apkarpyta, viskas europietiškai sutvarkyta, kaip ir dera šiuolaikinei gamybai, tačiau menininko ranka dar nepaliesta gamyklos peizažo.

Image

priartinimas

1/5 spirito varykla © TOTEMENT / PAPER
priartinimas

2/5 varykla; planas, 1 pakopa © TOTEMENT / PAPER
priartinimas

3/5 varykla; planas, 2 pakopos © TOTEMENT / PAPER
priartinimas

4/5 varykla, planas; 3 pakopa © TOTEMENT / PAPER
priartinimas

5/5 varykla; iškirpti © TOTEMENT / PAPER

Taigi, viskis-kurnia skiriasi nuo konjako muziejaus tuo, kad didžioji jo dalis skirta gamybai ir yra prieinama tik keliems žmonėms, daugiausia 1–2 palydovams, kurie privalo stebėti automatiką, gauti ir išbandyti žaliavas. Gamybinei daliai yra skirtas išplėstas metalinis angaras, kur yra skirtingos fermentacijos taros talpos, tarp jų yra tiltai, viskas yra metalinė, balta; Patogumas ir net grožis buvo apgalvotas iki mažiausių detalių: architektai primena, kad visi kiti dalykai yra lygūs, klientas visada pasirinko estetiškiausią vieną iš variantų, kuriuos siūlo gamyklos montuotojai iš Italijos. Bet ši dalis yra visiškai uždara.

priartinimas

Spirito varykla; gamyklos dalis viduje © TOTEMENT / PAPER
priartinimas

Spirito varykla; gamyklos dalis viduje © TOTEMENT / PAPER

Pastato fojė bus galima lankytis ribotai, jame iš esmės buvo sutelktos visos autoriaus pastangos. „TOTEMENT / PAPER“architektai aiškino šią dalį kaip tam tikrą galvą, kurią lengva perskaityti, nes „galva“švyti, vainikuoja stačiakampį „kūną“ir net pusiau pasuka konjako muziejaus link, kurdama emocinius ryšius su ankstesnį pastatą. "Ten [konjako muziejuje] atrodo, kad dvi figūros veda dialogą, galbūt yra net savotiškas šokis", - paaiškina Levonas Airapetovas. - Ir čia pasirodo tam tikras nepažįstamas žmogus, laukinis škotų kalnynas, grubus, žiaurus ir juodas. Atėjo čia su mano keltų kirviu, ištatuiruotu ir dairosi “.

priartinimas

1/4 spirito varykla © TOTEMENT / PAPER
priartinimas

2/4 spirito varykla © TOTEMENT / PAPER
priartinimas

3/4 spirito varykla © TOTEMENT / PAPER
priartinimas

4/4 spirito varykla © TOTEMENT / PAPER

Iš tiesų „buriavimo“poveikis yra gana pastebimas, nepaisant to, kad korpusas yra tvirtai ant žemės - verta pažvelgti į jo trikampę, į pietus nukreiptą „nosį“, primenančią arba povandeninį laivą, arba graikišką padangą. Pats ilgas kūnas atrodo kaip kažkokios odos figūra, panašumą palaiko juoda spalva ir horizontalių juostų briaunota tekstūra, ant kurios, kaip aiškiai parodo autoriai, sniegas puikiai atrodys.

Įdomu tai, kad škotų asociacijos žiauriai ir griežtai teikiamos ne per įprastą languotą sijoną, o per įprastą kalniečių. Arba „Highlander“. Baltos ir juodos, gana abstrakčios „tatuiruotės“yra įterptos į grindinio modelį priešais įėjimą, kuris atsispindi stiklinėje - ant „veido“ir juodos bei baltos spalvos derinyje.

Вискикурня; вид от входа на музей коньяка © TOTEMENT/PAPER

Čia taip pat yra tartano piešinys, tačiau jo reikia ieškoti, jis paslėptas vitražų apkaustų linijose ir yra visiškai neįkyrus, reikalaujantis autoriaus užuominos. Visa tai, žinoma, yra teisinga: kam reikalingos tiesioginės asociacijos? Tuo pačiu metu pastatas yra aiškiai animuotas, jis atrodo kaip sustingusi figūra, kaip paaiškina Levonas Airapetovas - „jis turėtų būti kaip gyvūno kūnas, pasirengęs šokinėti. Įtemptas, kupinas dėmesio, pasirengęs veikti, nešokantis ir atsipalaidavęs “.

video - projekto pristatymas:

Į šoną pasukta „galva“man asmeniškai primena didelį kalnų krištolo dėmę uoloje. Briaunotas ir poliruotas, putojantis ryte - saulės spindulys, kuris patenka per ilgą spragą rytinėje sienoje, o dieną juda viduje, kaip Romos Panteone, suteikdamas įstrižą šviesą skirtingoms interjero dalims. Vakare ir žiemą - elektros šviesa.

Вискикурня; входная группа © TOTEMENT/PAPER

Šviesa pabrėžia „kristalo“brangumą ir visą jo užpildymą, juolab, kad čia, už stiklo, yra dedamos vertingiausios gamybos dalys - „kubeliai“, kuriuose viskiui prieš pradedant gaminti bus atliktas paskutinis distiliavimo etapas. dedamas į medines statines 3 metams. Pagal technologiją, kubai turėtų būti iš gryno vario ir gana keistos formos; jie panašūs į Chardino paveikslų puodus ir samovarus, aukso raudonai suapvalinti. Jų forma aiškiai prieštarauja briaunuotam ir plonam nespalvotam „rėmui“, leidžiančiam pajusti, kad tai lobiai, įdėti į tam tikrą kristalą. Viena iš mėgstamiausių šiuolaikinės architektūros technikų - tūrinių vitrinų, kurios pabrėžia eksponatą viduje, kūrimas šiuo atveju yra gana tinkamas.

Formos ieškojimas apėmė daugybę „vitrinų“variantų - stačiakampių, apvalių stiklo stiklo pavidalo ir kitų:

Pripažįstu, kad galutinė versija yra geresnė, nes joje yra intrigos: vidus matomas, bet ne visiškai.

„„ Galvos “formą ir jos posūkį lemia arti konjako muziejaus ir pastato funkcija“, - aiškina Valeria Preobrazhenskaya. - Konjako muziejuje yra sandėlis, tačiau čia nėra sandėlio. Todėl išpjaustėme tūrį, tarsi jame būtų įspausta priešinga konjako parduotuvės pusė. Pastatai tarsi tapo vieno tūrinio „galvosūkio“dalimi, būdami pakankamai toli vienas nuo kito, juos jungia formos ritinys. Kita technika, kurią sudaro beveik slaptas ryšys tarp tūrių ansamblyje, yra šifro dalis, nustatanti formą ir motyvuojanti jos panašumus ir skirtumus.

Viena vertus, galite net nepastebėti. Kita vertus, jei gerai pažvelgsite, „galvos“tūris puikiai nusako konjako muziejaus tūrinį atspaudą. Bet iš pradžių vis tiek atrodo. kad pats krištolo prieangis yra arba susmulkintas, arba pasuktas ant vyrių - o tai iš tikrųjų suteikia jam panašumo į galvą, žvelgiančią į jo aplinką. Dėl to virš įėjimo susidarė stačias nuolydis į žemę: metalinis ir stiklinis kabo virš vaikštynės galvos, smailiu kampu. Stiklo atbrailoje, šiek tiek panašiai į snapą, iš vidaus yra juoda rampa, einanti, kuria galite pažvelgti į stiklinę beveik po kojomis. Aukščiau, „snapo“atbrailoje - baltas balkonas, geriausia apžvalgos platforma su vaizdu į konjako muziejų. Taigi ansamblio dalys taip pat „žvilgčioja viena į kitą“, jau lankytojų akimis. Viduje esantį balkoną laiko balti metaliniai kabeliai, juodos lubos, išklotos baltais šviestuvų potėpiais, remiamos juodomis šakotomis atramomis (dabar architektai tik kovoja, kad jos būtų pakankamai plonos ir grakščios). Be to, metalinės lubų grotelės nėra niekaip užmaskuotos, vidinės sienos sprendžiamos taip pat, kaip ir išorinės: jos padengtos horizontaliais gofruoto metalo juostelėmis - visa tai pabrėžia išorės ir vidaus vienybę., ir nesuteikia jokių galimybių atsipalaiduoti ir ramiai jaustis, kurie paprastai būdingi interjerui. Atmosfera čia galbūt labiau įtempta ir energinga nei lauke, tik kibirkštys neskraido. Tokia erdvė nėra svetima wow-efektui, savaip ji nenusileidžia konjako muziejaus interjerui su savo sunkiais maršrutais ir „lumbago“iš žemės į dangų.

Grafinis juodai baltų plokštumų ir linijų žaidimas erdvėje yra užburiantis, ypač todėl, kad jų tarpusavio išdėstymo kampai yra labai skirtingi, o judant suvokimas turės visą laiką keistis, priversdamas mus emociškai pajusti erdvę, patirti tai. Ką vis dėlto galima suprasti, čia mes esame fabriko „galvoje“, savotiškame „miestelyje uostomojoje dėžutėje“- vietoje, į kurią patekti gali ne visi - taigi tai turėtų būti neįprasta, pateisinti iš to kylančius lūkesčius nepasiekiamumas. Tačiau, kaip buvo sakyta, įėjimo vestibiulis yra pristatymo dalis, vėliau čia gali būti pakviesti verslo partneriai. Ne veltui baltas posėdžių salės tūris sutvarkytas rytiniame kampe.

Neabejotina, kad gamykla galėjo būti pastatyta kaip aliuminio angaras, paprasta dėžė. Ir vis dėlto vynas plačiąja prasme, kad nebūtų vartojama keista frazė „alkoholiniai gėrimai“, yra savotiškas kultas, jo dalis yra daugybė spirito varyklų ir kitų susijusių autoriaus architektūros pastatų. Tema romantizuojama, dabar spirito varyklos (o kas dar blogiau nei spirito varykla?) Yra panašios į viešuosius pastatus, muziejus, jas lanko ekskursijos. Airapetovo / Preobraženskajos projektas yra būtent toks, jis turi būti parodytas, tai yra aukštos kokybės ir intriguojantis apvalkalas, sugebantis, reikia pagalvoti, pridėti papildomos charizmos pradedančiai produkcijai - taip gera etiketė gali atskleisti vynas. Arba viskis.