Būsimo namo vieta buvo pasirinkta absoliučiai išskirtinė, tačiau architektams ji buvo tiesiog simbolinė, nes Architekto namai yra visai šalia. Visiems kitiems žmonėms vietovė yra tiesiog maloni, tai vienas iš tų sostinės centro fragmentų, kuris sugebėjo beveik visiškai išsaugoti istorinius pastatus ir todėl beveik nepaliestą XIX amžiaus pabaigos - 20 amžiaus pradžios urbanistinę aplinką. Klasikinis ambasadorių kvartalas, tylus, statusas, turtingas įvairiausių architektūrų - nuo garsių šedevrų, tokių kaip Fiodoro Šechelio Rjabušinskio dvaras ar Ivano Žoltovskio Tarasovo namas, iki „paprastų“daugiabučių prieš šimtmetį ar daugiau. Visa tai su minimaliais sovietiniais inkliuzais ir dar mažiau moderniais. Rezervas. Beje, rytinė aikštelės siena tiesiog ribojasi su viena iš Maskvos „saugomų teritorijų“.
Nenuostabu, kad tokioje aplinkoje gyvenamasis pastatas bus elitas - „Ostozhen“formatas. Visuose trijuose pastatuose tilps tik 27 butai, 1–2 aukštai. Jo tūrinė sudėtis būdinga tokio tipo elito namams, pastatytiems centre - pastatas susideda iš trijų skirtingo aukščio tūrių, kuriuos vienija aukšti stikliniai praėjimų tiltai - iš Spiridonovkos pusės yra 9 aukštų pastatas, tada artėjant Granatnoye, aukštis pirmiausia sumažėja iki 6, o paskui iki 4 aukštų, reaguodamas į imperijos dvaro, architektūros paminklo, artumą. Pastatai išdėstyti „kampe“, aptveriančiame kvadratinį kiemą, iš kurio pro nedidelio kaimyninio parko medžius bus gerai matomi Architektų namai.
Tokiems elito namams, statomiems Maskvos centre, daug ką galima „nuspręsti iš anksto“- jų aukštį griežtai nustato kraštovaizdžio-vizualinė analizė, o brangų fasado apkalimą ir planavimą - didelė būsimų butų kaina. Pastarasis sukuria paradoksą - tipologija ir vieta suponuoja tvirtą formatą ir daugybę taisyklių, reikalauja pagarbos ir daro šiuos keletą namų šiek tiek subtiliai panašius. Ir tai, ši elito tipologija, reikalauja iš kiekvieno pastato „žavesio“- atpažįstamo bruožo, būdingo bruožo ir geriausia - kartu su lakonišku pavadinimu. „… Jūs, Semionas Semjonovičius, nusipirkote butą Vario name? - ir mes - romėniškai … Ir Ivanas Ivanovičius Bizantijoje ….
Namas Granatnoje - „Bizantija“. Šio vardo atsiradimo logika yra istorinė ir literatūrinė, beveik turistinė ir akivaizdi. Tai įkūnija ornamentu, kuris padengia namus visur, kur įmanoma, išorėje ir viduje, įskaitant lifto kabinas. Ornamentą planuojama pritaikyti ant akmens apdailos plokščių; ant stiklinių parapetų „prancūziški“, nuo grindų iki lubų, langai; ant ketaus grotelių, kur šie langai buvo paversti balkonais-lodžijomis; ant ąžuolinių durų įėjimų į laiptinę; ant stogelių virš šių durų - vestibiulių lubos ir jau minėtų liftų sienos. Kieme sumanytas nedidelis stiklinis pavėsinės stačiakampis - stiklas taip pat visiškai padengtas ornamentais. Dėl šio sąrašo svaigsta galva ir atrodo, kad namas visai ne bizantiškas, o rytietiškas, nes tik Rytuose yra „raižytų dėžių“, kurių dydis yra namas.
Bet tai nėra visiškai tiesa. Visur paplitęs ornamentas, sėkmingai įsitvirtinęs keturiose (bent jau tai!) Materijos rūšyse, iš tikrųjų yra organizuojamas apšviesto ir padidinto Art Deco dvasia. Vertikalūs langai susilieja į dviejų aukštų juostas, raižiniai įspausti į stačiakampių plokščių lauką, suformuodami savotiškus ašmenis, kurie fasadams suteikia modernizmo architektūrai būdingą ritmą, atsigręžiant į klasiką. Pirmas aukštas yra padengtas gana klasikine kaimiškąja mediena, o centrinės fasadų dalys, stebint ašinę simetriją, yra pažymėtos lodžijų eilėmis. Visa tai mus atveda prie „stalinistinės“architektūros ir daugiau po-, o ne prieškario. Iš tiesų, garsus architektas Andrejus Burovas (1900-1957), kurį daugelis Maskvos architektūros instituto absolventų laiko savo mokytoja, eksperimentavo su tokiu ornamentiniu fasadų užpildymu. Jis taip pat suprojektavo Granatnoje esančio Architektų namų portiką, į kurį atsivers „Bizantijos namo“kiemas - yra tęstinumo gija.
Tačiau verta prisiminti, kad 1910-aisiais buvo pradėti eksperimentai su fasadų „kilimu“(arba beveik kilimu). - stilius, besidomintis ornamentu visomis jo apraiškomis. Yra net namas prie Užtarimo vartų Chistoprudny bulvare, padengtas padidintomis ir suplotomis Vladimiro ir Suzdalio liūtų ir elnių kopijomis - artimu Bizantijos namo giminaičiu, pastatytu šiek tiek daugiau nei prieš šimtą metų. Be to, gerai žinoma, kad po Burovo, tiek sovietinio, tiek europinio modernizmo architektūroje, susidomėjimas ornamentais gyveno ir plėtojosi, nors jis netapo pagrindiniu. Dabar užsienio architektūroje ažūriniai nėriniai yra labai populiarūs, atrodo, netgi labiau nei septintajame dešimtmetyje - kartais jie naudojami dekoratyvinių įdėklų pavidalu, kartais jie visiškai užima milžiniškų pastatų paviršius, pavyzdžiui, Jeddah Rem Koolhaas oro uoste, pavyzdys.
Apskritai, jei neįtrauksime „brutalizmo“, kuris gerbia masę ir faktūrą, taip pat „minimalizmo“, kuris siekia paprastumo, ornamentas turi būti pripažintas svarbia XX (ir XXI) amžiaus architektūros dalimi. Kaip žinote, modernizmas, be kita ko, siekia dematerializuoti kūrinius, paversdamas juos lengvais, plaukiojančiais, skaidriais. Pagrindinės priemonės šiame kelyje yra šiuolaikinės technologijos: stiklo skaidrumas ir gelžbetonio stiprumas. Tačiau taip pat naudojamas senas paviršiaus dezinfekavimo būdas - dekoratyviniai nėriniai, kuriuos pastebime vis dažniau. Beje, būtent Bizantija geriausiai žinojo apie šios technikos galią - materijos sunaikinimą su jai pritaikytu modeliu, kuris šias žinias perdavė musulmoniškų Rytų architektūrai.
Galiausiai, fasado tapybos ir ypač fasado ornamento temą keletą metų plėtojo namo Granatnoje autorius Sergejus Tchobanas. Sankt Peterburge jis jau pastatė Aleksandro Benoiso namą - daugiafunkcį centrą, kurio pagrindinį fasadą sudaro Benoiso teatro eskizai, pritaikyti stiklui ir išdėstyti šachmatais. Sankt Peterburgo verslo centras „Langensiepen“renesanso ornamentiką imituoja ir stiklo marginimo pagalba - ant stiklo pritaikytos nuotraukos. Bus naudojama griežtesnė, geometrinė ornamento versija - šįkart akmenyje, „SPeeCH“suprojektuotame verslo centre „Forum-plaza“, apie kurį neseniai rašėme. Bizantijos namas labiausiai panašus į Langensiepeną - fasadų tinklelis su siaurais vertikaliais langais, taip pat tai, kad ornamentai nurodo mus į konkretų miestą - Romą, iš kur buvo paimti (nufotografuoti) dekoro fragmentai. Šioje eilėje statomas „Bizantijos namas“- tai yra kitas žingsnis, žengtas šį kartą Maskvai, kuri akivaizdžiai paveldi ankstesnę, nors naudoja tradiciškesnę medžiagą - akmenį. Susidaro įspūdis, kad persikėlę iš Sankt Peterburgo į Maskvą, Sergejaus Čobano idėjos „suakmenėja“: arba jos materializuojasi, arba tampa - šiek tiek - tradiciškesnės. Pasirodo, Peterburgas architektui yra grafiškas ir trumpalaikis, Maskva - „akmuo“. Ką tu gali padaryti, senoji „Bizantijos“sostinė. Peterburgas, priešingai, yra naujas „vakarietiškas“, romėniškas, teatralizuotas.
Visi Sergejaus Čobano „tapybos fasadai“turi keletą būdingų bruožų. Jie, pasakysime, vidutinio dydžio pastatuose pagal šiuolaikinės architektūros standartus. Jie yra labai klasikiniai, vėlgi pagal šiuolaikinės architektūros standartus - tačiau juose nėra nė vienos kolonos - dekoracijos, kurių yra daug, visos priklauso dailės menams, „uždedamiems“architektūrai: tapybai / grafikai ar skulptūrai. Susidaro įspūdis, kad kolonos buvo sąmoningai išmestos, nes jos priklauso konkrečios architektūrinės kalbos elementams. Kolonų architektūros nebėra, dekoravimo menas išlieka. Šios dekoracijos yra pasiskolintos iš visur, tačiau su viena būtina sąlyga ir ši sąlyga yra tikslumas. Benoiso eskizai yra kopijos, romėniški reljefai - nuotraukos. Bizantijos ornamentų parinkimui buvo pakviestas istorikas specialistas, kuris pasirinko istoriškai tikslius piešinius ir motyvaciją. Taigi 9 aukštų pastate bus naudojami bizantiški motyvai (XII – XIV a.), Ant 6 aukštų - Vladimiro – Suzdalio, ant mažesnio 4 aukštų - Balkanų ir ankstyvųjų Maskvos motyvų.
Ir dar vienas Chobano fasadų bruožas, tam tikra prasme ankstesnio padarinys, yra jų prasminis turtingumas. Tai yra pranešimų fasadai, ir tai prasidėjo nuo Benoiso namo, kurį architektas laikė duokle savo mylimam menininkui, kurio namas (be to) buvo netoliese. Todėl ypač įdomu, kokį Bizantiją mums demonstruoja „Bizantijos namai“.
Rusijos architektūra dar niekada nematė tokio Bizantijos. Pirmiausia neįmanoma įsivaizduoti Bizantijos motyvų sovietinėje architektūroje, tam pačiam Burovui. Jie buvo ideologiškai svetimi ir visų pirma dėl to, kad prieš revoliuciją jie buvo ideologiškai perpildyti. Konservatyviai persisotinęs. Rusijos XIX a. Bizantija yra stačiatikių tikėjimas ir autokratinė galia, tiksliau abiejų šaltinis. Visur, kur XIX a. Bizantijoje - milžiniškas niūrus (ir iš to nepanašus) šventyklos stilizavimas arba imperatoriškasis dviejų galvų erelis. Ir paleisti broliai serbai ir net kryžius per Hagia Sophia. Negalima sakyti, kad šios temos dabar yra visiškai užmirštos - priešingai, neseniai televizijoje buvo rodomas filmas apie tai.
Tačiau Bizantijos namuose nėra nieko panašaus. Nei vieno dviejų galvų erelio. Kažkaip architektui pavyko nepaisyti visos sunkios naštos su Peterburgo malone ir vokiečių ramybe, iš temos paėmus tik tai, ko reikėjo - dekoro su lengvu teminiu užtaisu. Kurio pakanka spėlioti - koks Bizantija pasirodė! Atrodo, kad ji, bet tu žiūrėk - ir visai ne ji. Arba atvirkščiai?
