Trečiadienį Architektūros muziejuje buvo pristatytas antrasis architektūros žurnalo „SPEECH: Second Life“numeris, skirtas senų pramoninių pastatų rekonstrukcijos problemoms. Pagrindinis renginio įvykis buvo užsienio svečio ir vieno iš šio herojaus Petros Kalfeldt paskaita, kuri, pasitelkdama savo biuro „Kahlfeldt Architekten“darbo pavyzdį, pasiūlė „nematomos“rekonstrukcijos variantą kaip labiausiai ekologiškas rekonstruojamo pastato atžvilgiu.
Žurnalas „SPEECH“yra naujokas tarp architektūros leidinių, tačiau, nepaisant to, jis buvo pagrįstai įvertintas tiek Rusijos, tiek užsienio architektūros sluoksniuose. Kiekvienas žurnalo numeris yra konkrečios temos atvejo tyrimas su iliustracijomis iš pastarųjų 30 metų architektūros istorijos. KALBA sukurta dialogo forma tarp skirtingų architektūrinių kultūrų - Europos, Rusijos, Japonijos, Kinijos -, kurios kontekste nagrinėjama viena didelė problema, kuri tampa pagrindine klausimo tema. Pirmajame numeryje, kuris buvo išleistas 2008 m. Vasarą, tokia tema tapo „ornamentas“. Priešingai, antrojo numerio problema nėra tokia vienareikšmė, ji turi daug pavadinimų ir komponentų, kurie galiausiai virsta bendru rezultatu - senų (ir ne tokių) pastatų „antruoju gyvenimu“.
Berlyno biuro „Kahlfeldt Architekten“, vadovaujamo Paulo ir Petros Kalfeldtų, darbas labai gerai tinka „antrojo gyvenimo“temai, nes liūto dalis jų projektų yra renovacija. Kalfeldtai interviu antrame „SPEECH“numeryje pasidalijo savo „reanimacijos“architektūros patirtimi ir buvo pakviesti į Maskvą žurnalo pristatymui paskaityti savo architektūros viziją ir esamų pastatų „reanimavimo“metodus.
Biuro vardu kalbėjo Petra Kalfeldt, jos istorija buvo logiška ir trumpa vokiečių kalba. Prieš kalbėdama apie dirbtuvės darbą, ji iškėlė svarbiausius profesijos klausimus: - kas yra architektas? - ką pastatas reiškia architektui? Atsakymai į šiuos klausimus yra kiekvieno architekto ar architektūros biuro kūrybiškumo supratimo pagrindas. „Kahlfeldt Architekten“nėra išimtis. Pasak Petros, „architektas yra ne tas, kuris stato, bet tas, kuris galvoja“, ir jis galvoja ne tik apie architektūrą, bet ir apie su ja susijusius dalykus: apie praeitį, istoriją, visuomenę, emocijas, funkcijas ir, galuose galai, apvalkalas. Visų šių veiksnių supratimas leidžia holistiškai suprasti architektūros objektą. Norint atlikti rekonstrukciją, tęsti pastato istoriją, reikia žinoti, kas anksčiau nutiko šiam pastatui, nes jo prasmės keitimas yra didelė atsakomybė, tenkanti architekto pečiams. Istorijos žinios ir jos išsaugojimas senajame pastate visada turi būti suderintos su naujos statybos elementais, o tai apskritai nėra lengva užduotis, ir prie jos prieiti yra banalu. "Esamų pastatų atnaujinimas yra kompozicinis veiksmas, panašus į kompozitoriaus kūrybą", - Petra Kalfeldt cituoja architektas, atstatantis pastatus Italijoje. Jos nuomone, kompozicija čia reiškia darbą su vidiniu formos gyvenimu, kuris subtiliai aiškinamas duoto pastato rėmuose.
Be paties pastato, Petra Kalfeldt dar vienu svarbiu rekonstrukcijos veiksniu laiko miesto faktūrą. supratimas apie statybvietę miesto mastu. Pakeitus vieną pastatą, pasikeičia tekstūra, todėl reikia pabandyti pritaikyti prie jo projektus. Žinoma, pokyčiai vis dar atsiranda, tačiau jie yra gana teigiami, kaip ir diktanto rašybos klaidų taisymas, tačiau tuo pačiu metu pagrindinis dalykas visada turėtų būti prieš architekto akis, kurio negalima ištaisyti ar pašalinti.
Atsižvelgiant į visas pastato patalpas, jo istoriją, vietą mieste, buvo pagrįsti „Kahlfeldt Architekten“biuro rekonstrukcijos projektai, iš kurių dviem pasakojo Petra Kalfeldt.
Pirmasis buvo „Meta-House“projektas - 1928 m. Elektrinės pastato Vakarų Berlyne pertvarkymas, kuris tuščias nuo 1980 m. Iš pirmo žvilgsnio į šį pastatą stebina jo korpuso ir funkcijos neatitikimas: elektrinė italų palazzo pavidalu. Aplinkiniuose gyvenamuosiuose pastatuose jis taip pat atrodo keistai, ne visai prie jo derantis. Pagal savo konstrukciją pastatas susidėjo iš karkaso, iš viršaus iškloto plyta, ir buvo pastatytas vos per 4 mėnesius. Interjerai turėjo 16 skirtingų aukščių, skirtingo išplanavimo, kuris žaidė architektų rankose - pramoninį pastatą perstatyti grindų pertvara visada yra lengviau nei be jo. Pasak Petros Kalfeldt, čia buvo svarbu pažvelgti už prarastos pastato funkcijos ribų ir tiksliai pamatyti architektūrą. Dėl šio žvilgsnio buvo gautas įdomus išorinis sprendimas su sudėtinga vidine erdve. Pastato struktūroje beveik niekas nepasikeitė, pagrindas išliko tas pats, kontrastas tarp senojo ir naujojo niekada neatsiranda interjeruose, tai nėra Kalfeldto kūrinių dvasia. Jiems naujasis visada teka iš seno, jie dirba su medžiagomis, kurios jau buvo pastate, žaidžia su jomis dėl naujos funkcijos. Didžiausi pokyčiai buvo susiję su šildymo sistemos įrengimu, kurio iš pradžių nebuvo, tačiau, bet kokiu atveju, šie pokyčiai netrikdo bendros buvusio elektrinės pastato išvaizdos.
Antrojo Petro Kalfeldto biuro darbo istorija taip pat prasidėjo ilgąja pastato, esančio geležinkelio stoties botanikos sode, taip pat Vakarų Berlyne, istorija, kuri 2003 m., Jiems vadovaujant, tapo Helmuto Niutono fondu. Jis buvo pastatytas 1909 m. Kaip Prūsijos kariuomenės karininkų ramovė, tada buvo teatras, po Antrojo pasaulinio karo - sandėlis. Širdį draskanti istorija pasakoja, kaip Helmutas Newtonas, palikdamas nacistinę Vokietiją, prisiminė šį pastatą, nes jis buvo šalia traukinių stoties, iš kurios jis turėjo palikti gimtąjį miestą ir išvykti į imigraciją. Po 70 metų, jau būdamas garsus fotografas, jis grįžo čia ir nusprendė visus savo darbus paaukoti Berlyno miestui ir pastatyti juos buvusio karininkų klubo pastate. Jo pertvarkymas pagrįstas idėja grąžinti pastatą į griežtą prūsų klasicizmą, padengtą gipso kartono ir gipso. „Kahlfeldt Architekten“iššūkis buvo išleisti šį griežtą stilių, kurio sausumas buvo puikus neutralus fonas Helmuto Newtono kūrybai.
Paului ir Petrei Kalfeldtams dažnai užduodamas klausimas: "Ką tu čia padarei?" Kiti architektai būtų įžeisti, bet jiems tai yra papildymas. Visus jų renovacijos projektus vienija viena idėja - būti nematomam rekonstruojamo pastato kontekste. Tai yra universalus metodas, kurį „Kalfeldts“sukūrė per 20 pastatų pertvarkymo metų.
Kaip bebūtų keista (o gal ir keista), pokalbis apie pastatų rekonstrukciją baigėsi, paminėjame artėjančią krizę, kuri jau stipriai smogė architektūrai. Nors šiuo atveju krizė buvo minima kaip teigiamas momentas, galintis prisidėti prie socialinių vertybių permąstymo ir nukreipti architektūrinę energiją iš naujos statybos į apleistų ir tuščių pastatų atstatymą. Šiuo aiškinimu krizė, kaip priežastis „antram gyvenimui“, buvo įvertinta kaip labai tinkama.
Turiu pasakyti, kad žurnalo „SPEECH“redakcijai pavyko rasti tikrai stebėtinai tinkamą herojų antrojo leidinio numerio, skirto senų pastatų atgaivinimui, pristatymui. Savo nematomumo tvirtinimas mūsų laikais yra visiškai nepopuliarus ir todėl netikėtas - toks nemadingas įsitikinimas sugeba ne mažiau nei kiti formalūs eksperimentai ir gudrybės. Šiais laikais restauratoriai ne visada siekia nematomumo … O rekonstrukcijos projektuose daug populiaresnis požiūris, kuriame nauji elementai kontrastuoja su senais. Tiesa, nuoširdžiai galite rasti kitų tokios pozicijos pavyzdžių - visų pirma, panašias vertybes, susijusias su miesto aplinka ir senais pastatais, išpažįsta garsus „popieriaus architektas“Ilja Utkinas (kurio nepasirodymas žurnalą tikriausiai reikėtų paaiškinti tuo, kad rekonstrukcijos Utkina vis dar išlieka projekto lygiu). Bet vienaip ar kitaip Petros Kalfeldt pateikta koncepcija nėra pagrindinė - kuo įdomesnė paskaita. Jūs turite suprasti, kad pasaulis nėra juodas ir baltas. Be to - ir iš tikrųjų - niekada negali žinoti, kokie „daigai“taps aktualūs dėl pasaulinės krizės.
