Naujoji vyninė bus pastatyta šalia Moldovanskoje kaimo, Krasnodaro teritorijoje, ir taps daugiafunkcio „Lefkadia“turizmo komplekso dalimi. Vaizdingas kalvotas rajonas su upėmis ir ežerais yra geriausias pasirinkimas kuriant kurortą ir sodinant vynuogynus, todėl mintis sujungti šias funkcijas ir sukurti poilsio kompleksą, pagrįstą vyno gamyba, kultūra ir vyno vartojimo estetika, gimė pati. Praėjusių metų pabaigoje dirbtuvės „Sergejus Kiselevas ir partneriai“buvo pakviestos dalyvauti uždarame vyninės projekto konkurse, o užsakovas paprašė architektų pateikti ne vieną, o tris šios konstrukcijos variantus. Kadangi visi trys projektai turėjo būti kuriami labai greitai, „SK&P“nusprendė dirbti trijose grupėse: pats Sergejus Kiselevas dirbo prie vieno iš variantų, o projekto vadovai: Andrejus Nikiforovas ir Viktoras Barminas - prie kitų dviejų.
Kaip prisimena architektai, kaip techninę užduotį jie gavo labai įspūdingo ploto ir įmantraus kraštovaizdžio situacijos planą, griežtą technologinę schemą, pagrįstą gravitaciniu vyno gamybos metodu, taip pat bendruosius užsakovo norus padaryti kompleksą nauju regiono vyno gamybos ir turizmo centras. Iš to nebuvo sunku padaryti „ideologines“išvadas - buvo reikalaujama, kad architektūra būtų šviesi ir žymi, joje būtų sudėtingas technologinis procesas ir vyno gamybos muziejus, kuris galėtų tapti daugelio lankytojų magnetu. Tuo pačiu metu architektams buvo suteikta visiška laisvė objektą surasti paskirtoje teritorijoje. Netarę nė žodžio, dizaineriai pagrindiniu „atskaitos tašku“pasirinko esamą aukštą toje vietoje esančią kalvą (jos viršaus ir pagrindo aukščio skirtumas yra 24 metrai), aplink kurią vingiuoja senas kaimo kelias, o jau nutiestas naujas. paguldytas. Tačiau šio natūralaus dominanto ir projektuojamo objekto santykiai kiekvienu iš trijų atvejų klostėsi skirtingai, o vėliau, lygindami vyninės sprendimus, Sergejus Kiselevas ir jo kolegos pamatė, kad jie sukūrė „namą po kalnu“, „a namas prie kalno “ir„ namas ant kalno “. Būtent taip, pagal kraštovaizdžio principą, jie vėliau pradėjo vadinti savo projektus.
„Namas po kalnu“- Sergejaus Kiselevo idėja. Kolegos prisimena, kad „Lefkadia“kūrimui skirta teritorija taip sužavėjo savo nesugadintu grožiu, kad jis tvirtai nusprendė kiek įmanoma išsaugoti esamą kraštovaizdį. Vyninė yra visiškai iškasta į kalvą ir uždengta žaliu šlaitu imituojančiu stogu. Tiesą sakant, pastatas, kuris pagal savo mastą ir funkcinę programą gali lengvai pretenduoti į augalo statusą, yra užmaskuotas kaip reljefo klostė. Apie šio „klostės“beprotybę galima spėti tik iš vieno iš šoninių fasadų, kuris sukurtas kaip stiklo užuolaida.
Apgaulė yra ta, kad pastato kalva yra pasodinta arti natūralaus gana stačio šlaito ir suteikia savo profiliui naują išraiškingą apvalumą. Kiselevas naudoja žalią terasą, kuri atsirado dėl stogo, kad sukurtų atvirą pėsčiųjų galeriją ir apžvalgos aikštelę, o šis ilgas kapitono tiltas yra tam tikras pasukimas, jungiantis žemiau esančias gamybos dirbtuves ir muziejų, esantį viršuje ir paslėptą esamoje kalvoje. Autorius pačią parodos erdvę palygino su adit, o įėjimą į ją paskyrė aukštu stikliniu kūgiu, kuris iš tolo bus suvokiamas kaip vienintelis pastebimas orientyras, nurodantis naujojo komplekso vietą. Išnagrinėję eksponatus, pasakojančius apie vyndarystės istoriją Krasnodaro teritorijoje, lankytojai gali praeiti pro jau minėtą galeriją iki gamybinio pastato ir, lėtai nusileidę kelių žygių laiptais, savo akimis pamatyti visą vyno gamybos procesą..
Antrąjį vyninės sprendimo variantą - „namas prie kalno“- sukūrė Andrejaus Nikiforovo grupė. Jai pradinis pastato vaizdo paieškos taškas buvo esamo šlaito pobūdis. „Jis ne tik įauga į šlaitą, bet ir pakartoja esamas terasas. Tiesą sakant, buvo padarytas namas, kuris yra daugiau pasiekimas nei pastatas - namas, susidedantis iš atraminių sienų “, - aiškina Andrejus Nikiforovas. "Dėl to jis įgijo gana žiaurią, tam tikrais būdais, galbūt, net baudžiauninko išvaizdą, tačiau, kita vertus, jis neišlenda aštriu siluetu." Iš tikrųjų tik lakoniškas vieno aukšto vyno preso tūris iškyla virš esančios kalvos, tai yra patalpos, į kurią atkeliauja ir pradedamos perdirbti šviežios vynuogės. Seminarų įrengimas atskirose terasose leido architektams išspręsti sunkią užduotį organizuoti transporto prieigą prie kiekvieno iš jų. Žemiausiame lygyje, kur yra vyninės biurai ir degustacijų kambarys, yra autobusų ir automobilių stovėjimo aikštelė. Ir jei pati vyno gamyba prilyginama milžiniškiems laipteliams, iškaltiems uolėtame šlaite, tai muziejų, skirtą Bacchus eliksyro sukūrimui, galima palyginti su siauromis kopėčiomis. Parodų salės užima daug mažesnį plotą nei dirbtuvės, tačiau jos taip pat yra įmontuotos į sienas ir nusileidžia nuo šlaito su atbrailomis - iš tikrųjų jos yra lygiagrečios pagrindinei produkcijai, kad galėtų tapti visaverčiu eksponavimo objektu..
Galiausiai „namas ant kalno“yra Viktoro Barmino minčių vaisius. Jis pripažįsta, kad pastato vaizdas gimė iš noro supriešinti naują tūrį su aplinkiniu kraštovaizdžiu, uždėti „cukraus kubą“stačio šlaito viršuje ir taip užpildyti „minkštą“natūralią kompoziciją nauju garsu.. Tuo pačiu metu apatinė, didžiausia vyno daryklos dalis vis dėlto yra paslėpta reljefe - tiesiog nėra kito būdo subalansuoti didelį technologinį tūrį su natūralia aplinka. Paviršiuje Barminas palieka tik du viršutinius kūrinio aukštus, aiškiai orientuotus į žemyn nukreiptą nuolydį, o likusiems dalims atsiveria plačios verandos terasos, kurios supa pastatą su įspūdingu simetrišku ventiliatoriumi.
Kaip ir dviejose ankstesnėse versijose, ekskursijų grupių priėmimas prasideda nuo viršutinio ženklo, tik šiuo atveju šiam tikslui suprojektuotas atskiras tūris - „bokštas“, nuo kurio lankytojai gali užlipti iki pagrindinio stogo lygio. pastatas. Kol Kiselevas ir Nikiforovas kūrė kažkokius gamybos hibridus ir muziejų, Viktoras Barminas visiškai atsisakė faktinės ekspozicijos dalies, integruodamas ekskursijos kelią tiesiai į vyninę. Taigi, nuo bokšto komplekso svečiai „apžvalgos“terasa eina iki gerai prižiūrimo stogo, kuriame yra nepamainomas bet kokios vyno gamybos atributas - degustacijos kambarys. Jis suprojektuotas siauro horizontalaus gretasienio pavidalo, išdėstyto per pagrindinės produkcijos „dėžes“, išaugančias iš žemės. Geometriškai pabrėžiami dekoratyviniai tvenkiniai dviejose viršutinėse terasose, stogai virš jų ir atramos, puošiančios įėjimus į apatinius komplekso aukštus. Visos kompozicijos masyvumą ir sunkumą kompensuoja sniego baltumo „cukraus“spalva ir terasų žiedai, suteikiant jai lengvumo ir išbaigtumo, organiškai įpinant kompleksą į daugialypį Krasnodaro teritorijos kraštovaizdį.