MUAR buvo surengtas vakaras Davidui Sargsyanui atminti. Praėjo dveji metai nuo mirties dienos.
Parodos nebuvo. Buvo knyga „Dovydas“, kurioje yra prisiminimai apie jį. Mes stovėjome pagrindinio įėjimo-išėjimo prieangyje (yra du lygiai ir pagal erdvę jis gerai pasirodė). Paaiškėjo, kad jie buvo intervale tarp „viduje“ir „išorėje“, ant slenksčio, kur laikoma viskas, kas buvo Maskvoje, ir pati dabartinė Maskva. Pats sau Deividas sujungė šias dvi aplinkas - muziejų ir miesto - į vieną erdvę, kur jo fantastiška veikla vyko perėjimų iš vienos dalies į kitą forma ir kur jis nuvedė visus besidominčius. Knygoje yra įvairių šių sąnarių judesių siužetų.
Tie, kurie jį artimai pažinojo, rašė puikiai. Apie jį buvo neįmanoma parašyti be nuostabaus. Visiškai akivaizdu, kad tai buvo neįprastas žmogus, kaip ir kiekvienas didelis talentas. Po jo mirties Jerevano laikraščio straipsnyje rašiau apie jo Diaghilevo organizatoriaus talentą ir Parajanovo kaip menininko talentą. Perskaičius tekstus dar labiau įsitikinau šių palyginimų pagrįstumu.
Deivido sesuo pasakoja apie jų šeimą, apie tai, iš kur yra Deividas. Ji nutraukia mintis tuo metu, kai Deividas išvyko iš Jerevano į Maskvą studijuoti. Noriu papasakoti apie Jerevaną, apie miestą, kuriame jis užaugo.
(Ne, jaunystėje aš jo nepažinojau, nors augome toje pačioje miesto erdvėje. Jis buvo vyresnis už mane, po mokyklos išvyko į Maskvą, aš - daug vėliau, baigęs mokslus; sankryžų negalėjo būti. Mes susitiko muziejuje).
1960 m. Jerevanas yra visiškai unikali vieta. Avangardinės architektūros miestas. Prieš tai tai buvo provincijos miestas su nuostabiais akmeniniais fasadais, tarp kurių yra du puikūs Tamanyano šedevrai. Neįvertintas konstruktyvizmas. Bet apskritai - tradicijos vyravimas. Šioje tradicinėje aplinkoje modernizmo architektūra pradėjo kilti tiesiogine prasme. Buvo atidarytos erdvės, suformuoti betoniniai tūriai, kur nebuvo ne tik tradicinių elementų, nebuvo ortogonalių projekcijų.
Jerevanas tais metais nebuvo panašus į kitus miestus. Ji buvo sumanyta kaip visų armėnų, išsibarsčiusių po pasaulį, sostinė, ir per šiuos metus ši utopija akimirkai buvo realizuota. Atsivėrus geležinei uždangai, armėnai ir ne armėnai iš viso pasaulio pradėjo atvykti į Jerevaną. Williamas Saroyanas. Architektas iš Romos, pradėjęs dirbti Jerevane. Parajanovas nufilmavo „Granato spalvą“.
Daugelyje kavinių, atidarytų Jerevane, Kocharas kalbėjo apie Paryžių. Vis dar dirbantis Saryanas palikdavo armėnų tapybą Minui, grįžusiam iš Leningrado. Poetai, architektai.
Didžiausias kibernetikos institutas buvo įkurtas Jerevane su jaunuoju genijumi Mergelyanu. Akademikas Ambartsumyanas apskaičiavo visatos amžių Byurakano observatorijoje. Fizikų mieste virš vaizdingo Hrazdano upės tarpeklio Alikhanovas pastatė atominį greitintuvą. Jevtušenko, Voznesenskis čia buvo nuolatiniai svečiai.
Per šiuos metus pirmosios klasės pasaulio orkestrai ir solistai tiesiogine prasme kaitaliojasi dviejų Jerevano salių scenose. (Aš visa tai gerai atsimenu ne tik gerai, bet ir stebėjau šį procesą iš vidaus: 60-ųjų viduryje mano tėvas buvo trumpam paskirtas vadovauti filharmonijai). Mažojoje filharmonijos salėje pasirodė Saryano vitražo triptikas. 1965 metų vasarą Jerevane vyko Benjamino Britteno festivalis. Mėnesį jis gyveno kompozitorių namuose šimtas kilometrų nuo Jerevano, rašė muziką Puškino eilėraščiams, o jie kartu su Peteriu Pierce'u, Rostropovičiumi ir Višnevskaja pirmą kartą tai atliko Jerevano filharmonijoje. Ir, žinoma, genialioji Zara Dolukhanova (žinote, ji buvo Dovydo mūza, keletą metų jis visada buvo visuose jos koncertuose).
Visi jie - šie puikūs žmonės, ir mes visi - paprasti Jerevano gyventojai, vaikščiojome gatvėmis, kurios atrodė kaip muziejų salės, išklotos aukščiausios klasės keramika, kalimo, bronzos, ant namų fasadų iš akmens pagaminta supergrafika. Pastatai atrodė kaip skulptūros. Grožis, stilius, skonis buvo viskuo.
Po susitikimų su Jerevano meru Hasratyanu, kuris statė šį naują miestą, Bitovas parašys apie šedevrą Jerevane „Armėnijos pamokose“(prisiminkime, paskutinėje Maskvos bienalėje kartu su sąjunga parodėme atvirą kino teatrą). norėdamas atkreipti dėmesį į nuostabią jo architektūrą ir neduoti pertraukos?): „Tai buvo tikrai puikus kino teatras, užbaigtas taip originaliai, kad vakaro apšvietime nespėjau susigaudyti, kaip jis atrodo apskritai: atrodė, kad pakibęs virš žemės, tarsi nusileidusi skraidanti lėkštė. Iki sesijos pradžios buvo daug laiko, sėdėjome eterinėje kavinėje, susidedančioje iš skylių, šešėlių ir kažkokių plazdančių užuolaidų. Salė po atviru dangumi priminė forumą. Pietinės žvaigždės degė virš mūsų, kaip planetariume. Man atrodė, kad mes pakilome, ir jei rizikuojate priartėti prie krašto ir pažvelgti iš ten žemyn, tada kažkur giliai žemiau pamatysite mūsų brangų, dar ne taip prabangiai pastatytą kraštą ir, giliai jausdamiesi, perskaitysite ilgus eilėraščius. apie Žemėje likusią meilę … “.
Dabar šis 60–70 metų laikas vadinamas „Jerevano civilizacija“. Davidas Sargsyanas atsirado iš šios „Jerevano civilizacijos“.
… Knygos „Deividas“viršelyje jis vaizduojamas neaiškių veido bruožų nuotraukoje. Žmogaus išvaizda po metų ištrinama atmintyje, ji tampa neaiški. Ši metafora aiški. Bet knygos turinys tai paneigia - viso gražaus Dovydo veido atminimas buvo išsaugotas visiškai aiškiai …
Karen Balian, architektė
Maskva. 2012-01-30
