Nauja Architektūros Morfologija. Kodėl Pastatams Reikalingi Genai?

2024 Autorius: David Durham | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 02:39

Architektūra siekia atspindėti idėjas apie supantį pasaulį. Pastaruosius 20 metų architektai daugiausia dėmesio skyrė skaičiavimo technologijoms, fiziniams ir biologiniams procesams. Gamtos mokslas ir skaičiavimo technologijos keičia mūsų supratimą apie būtį, o už to - idėja, kaip galime ir turėtume dirbti su architektūrine forma ir erdve. Tai reiškia naujų įrankių, metodų ir metodų atsiradimą ir plėtrą, o tai žymiai keičia idėją apie tai, kokia yra architektūros morfologija, t. mokslas, tiriantis architektūrinės formos struktūrą. Jei, pavyzdžiui, biologinė morfologija yra organizmo formos struktūra ir jos struktūros ypatybės, o matematikoje tai yra rinkinių teorija ir topologija paremta geometrinių struktūrų analizės ir apdorojimo teorija bei technika, tai šiuolaikinės architektūros morfologija yra tarp biologijos ir matematikos. Jei praeities architektūrines formas būtų galima laikyti galutine struktūra, tai dabar į tai reikia atsižvelgti plėtojant formą - morfogenezę.

Procesai

Per visą savo istoriją architektūrą žavėjo galutinis ir statiškas rezultatas. Tačiau atsiradus postmodernizmui atsirado dar vienas susidomėjimas: architektūrą vis labiau nuneša projekto kūrimo procesas. Iš pradžių tai buvo užuominų į didelius istorinius stilius, senovės tvarkos sistemą ir kt. Koliažai, paskui ji pereina į žaidimo lauką su abstraktesniais procesais: jėgomis, energijomis, gryna geometrija, formavusi dekonstruktyvizmo įvaizdį. Be to, šis žaidimas, įžengiantis į modernumo platybes, įkūnijamas schematiškame mąstyme, kai architektų pristatymai vis labiau primena instrukcijas, kaip surinkti ir plėtoti architektūros objektą.

Toks bandymas perkelti architektūrą iš subjektyvių kūrėjo idėjų plotmės į racionalią objektyvių sprendimų ir užduočių plotmę atspindi naujojo laiko reikalavimus. Diagramų, grafikų, paaiškinimų grandinės atspindi, kodėl ir kaip atsirado architektūros objektas. Tačiau skirtingai nei postmodernizmo praktikoje, atspindinčioje iracionalų architekto subjektyvumą, tai vyksta remiantis tūrio, naudingų plotų, pastato ploto, orientacijos į saulę, aukščio pasiskirstymo, požiūrio taškų, želdinių ir automobilių stovėjimo vietų, transporto analizės analize. ir pėsčiųjų takus bei daugelį kitų objektyvių veiksnių … Pavyzdžiui, galite remtis bet kuriuo garsios BIG, MVRDV ar OMA projektu.

Tai labai koreliuoja su tuo, kaip pasikeitė mūsų idėjos apie mūsų pasaulio prigimtį. Mokslinis pasaulio vaizdas parodė, kad sudėtingi gyvo ir negyvo pobūdžio objektai yra procesų dariniai. Jose per transformacijos procedūrų seką - sujungimą, dalijimąsi ir transformaciją - generuojami nauji subjektai.

Nuo darymo iki gimdymo

Mums pasisekė būti nuostabiu visuotinio „darančio žmogaus“pertvarkymo į „generuojančio žmogaus“laiku. Kuo skiriasi pirmasis ir antrasis? Pirmasis yra pagrįstas tradiciniu dirbtinio dirbinio kūrimo būdu. Tai yra tada, kai yra galutinis vaizdas, planas, sprendimas ir žmogus tam tikrais veiksmais pasiekia norimą rezultatą. Įsivaizduokite, kad sukursite superherojų. Tada įsivaizduokite skulptorių, kuris yra „darytojo“tipo. Pirma, jis nupiešia ar iškepia būsimos skulptūros eskizą, naudodamasis sėdyne, kad suvoktų teisingą žmogaus plastiką. Tada jis paima kaltą ir apdoroja akmens gabalą. Rezultatas nėra būtinas superherojus, bet jo negyvas atspindys, vargu ar galintis žygdarbių.

Tai galioja ir kuriant architektūrą. Pavyzdžiui, pirmojo tipo architektas pirmiausia pateikia pastato vaizdą, pagrįstą subjektyviu suvokimu ir patirtimi. Tai idealas, kuris, architekto manymu, turėtų pakeisti žmonių gyvenimą į gerąją pusę, todėl turėtų būti statomas visur. Tada jis paima standartinį 6x6 metrų stulpelių tinklelį, standartines grindis, plytas ir kt. ir sujungia šį konstruktorių, stengdamasis priartėti prie pirminio idealo. Prie išėjimo pastatas mažai pritaikytas gyvenimui ne tik todėl, kad proceso metu jis atitolo nuo idealo, bet ir todėl, kad pats idealas buvo architekto išradimas, tik netiesiogiai susijęs su realia situacija. Tokį pastatą galima pakartoti tokį, koks jis yra, arba rankiniu būdu atlikti nedidelius pakeitimus, tačiau, bet kokiu atveju, jis vargu ar gali patenkinti pradinį impulsą pagerinti žmonių gyvenimą.

Bet kaip laukinė gamta veikia? Ir kaip antrojo tipo žmogus - „generuojantis žmogus“- elgiasi kaip ji? Gamtos objektai susidaro sujungiant jos elementus, veikiančius remiantis įstatymais, taisyklėmis ir apribojimais. Taigi gyvi organizmai neturi galutinio įvaizdžio, kurio siekia, tačiau jie turi genotipo, visų tam tikro organizmo genų ir ontogenezės, individualaus organizmo vystymosi nuo pat pradžių iki mirties, poveikį., didžiąją laiko dalį, praleistą kovoje dėl išlikimo. Tai veda prie individualaus organizmo, turinčio savo fenotipą, susidarymo, t. visų vidinių ir išorinių organizmo požymių ir savybių visuma. Taigi galima pastebėti, kad veiksmai, procesai ir plėtra yra tai, į ką gamta įsitraukė kovoje dėl išlikimo. Kažkuriuo metu žmonėms tai tapo akivaizdu.

Norėdami patikslinti šį teiginį, grįžkime prie savo superherojaus. Norėdami sukurti tikrą superherojų, turime sukurti jo genotipą, kuriame bus super savybių. Tada mes jį plėtosime kovodami už jo egzistavimą, su sąlyga, kad jo išlikimas tiesiogiai priklausys nuo mūsų išlikimo. Taigi gauname reikalingą ir veikiantį, o ne idealų superherojų.

Siekdamas sukurti pastatą, kuris pagerins žmonių gyvenimą, „generatyvinis architektas“sukurs savo pastato genotipą, kad šis pastatas vystytųsi tikrovei artimomis sąlygomis, laikantis genotipe nustatytų principų. Prie išėjimo gauname pastatą, kuris pritaikytas aplinkinėms sąlygoms ir efektyviai atlieka užduotis, kurioms jis buvo skirtas. Tokį pastatą kaip organizmus galima pakartoti ne kopijuojant, o generuojant naujus pastatus, naudojant tą patį arba šiek tiek pakeistą genotipą, taip užtikrinant stabilų gyventojų skaičių.

Performatyvumas

Vis labiau plinta praktika, kai veiksmai, išreiškiantys sugalvotą procesą savaime, nulemia galutinę artefakto esmę. Taip putojimas lemia pagrindines putų savybes. Tiesą sakant, pats putojimas yra ir poelgis, ir veiksmo rezultatas tuo pačiu metu, o tai, ką mes vadiname „putplasčiu“, tik nustato galutinę vykstančio veiksmo būseną. Šis performatyvus požiūris, kai kūryba neatsiejama nuo galutinio rezultato, tapo svarbiu šiuolaikinio meno ir architektūros bruožu. Šiuo atveju performatyvus požiūris vykdomas per veiksmus, atliekamus tiek realybėje, tiek kompiuterinėse programose, kurios imituoja veiksmus realiu laiku.

Realybėje sukurto performatyvaus požiūrio pavyzdys yra visame pasaulyje eksponuojama Kroatijos ir Austrijos grupės „Numen / For“meno instaliacija „Tape“. Tai nėra galutinis projektas, kuris turi būti gabenamas iš vietos į vietą arba sukurtas iš svetainės brėžinių, bet procesas, kuriame naudojamos didelės lipnios juostos ir paprastos procedūros, taisyklės ir vietiniai sprendimai, kuriuos galima laikyti pagrindinio genomo mutacijomis. Joje medžiaga, atliekama veiksmais, atliekamais naujoje aplinkoje, materializuojasi į aplinką, kuri kiekvieną kartą yra unikali, tačiau turinti bendras erdvines savybes su kitais „Teip“įsikūnijimais.

Aplinka naudojama kaip laipsniško kultivavimo atrama, pirmiausia klijuojant išilgines juostas, o po to skersines lipnios juostos priveržimo juostas. Taigi škotų juosta yra ne tik viena iš medžiagų variantų, kurią, jei pageidaujama, galima pakeisti bet kuria kita, bet neatsiejama proceso dalis. Škotų juosta yra medžiaga, kuri iš anksto nustato atliktus veiksmus, formuojamos struktūros savybes ir aplinką. Tai yra ne kas kita, kaip embriologinės ontogenezės procesas, kai iš vienos ląstelės išsivysto visas organizmas! Be to, sąlygos, kuriomis organizmas vystosi, turi įtakos jo formai (fenotipui). Turint tą patį genotipą, skirtingos sąlygos gali suteikti organizmui skirtingas savybes, iki skirtingų lyčių. Įrenginiuose „Teip“tos pačios taisyklės, veikiančios skirtingomis miesto aplinkos sąlygomis, sukelia kitokią instaliacijų formą. Norint įvertinti bendrumo ir unikalumo derinį, pakanka palyginti instaliacijas Belgrade, Berlyne, Melburne ir Vienoje.

„Juostos“atsiradimo procesą galima stebėti remiantis instaliacijos kūrimo Maskvoje pavyzdžiu:

Norint suprasti, kaip performatyvus požiūris į architektūrą gali būti įgyvendinamas kompiuterinėse programose, reikėtų pažvelgti į Danielio Pikerio, kuris šiais metais dalyvavo „Strelka“filialų seminare, patirtį (žr. Jo paskaitos vaizdo įrašą). Savo paskaitoje dirbtuvėse jis kalbėjo apie savo kuriamą įrankį architektams, kur galima sukurti fizine sąveika paremtą formą, kuriai būtų taikomos jėgos, panašios į fizines jėgas. Šiuo atveju galutinė forma yra visų sistemos jėgų balansavimo proceso darinys.

Algoritmai

Daugelį metų, ypač pastarąjį dešimtmetį, pagrindiniai architektai daugiausia dėmesio skyrė tam, kaip naudoti skaičiavimo technologijas kuriant algoritmus, iš kurių sukuriama architektūrinė forma. Tik švietimo centrų, tiriančių šias problemas, sąrašas kalba pats už save: AA (Architektūros asociacija), IAAC (Katalonijos pažangaus architekto institutas), SCI-Arc (Pietų Kalifornijos architektūros institutas), Vienos taikomosios dailės universitetas, RMIT universitetas, Kolumbijos universiteto GSAPP, Delfto technologijos universitetas su „Hyperbody“laboratorija. Sukurti algoritmai atspindi viziją, kaip objektas turėtų būti generuojamas, kokie santykiai, taisyklės ir apribojimai veikia jų sistemoje. Toks procesas, išreikštas algoritmu ir užantspauduotas kompiuterio kode, gali būti pavaizduotas kaip objekto genomas, kuris, atsižvelgiant į išorines sąlygas, pateikia skirtingus rezultatus, kurie algoritmuose atspindi pradinius duomenis. Ir algoritmo vykdymo rezultatas yra reikalinga architektūrinė forma. Šis architektūrinės formos projektavimo principas atskleidžia visą krūvą galimybių: savireguliacijos procesus, formos pritaikymą duotoms sąlygoms, galimybę sukurti skirtingų savybių objektų populiacijas ir daug daugiau. Šis požiūris daugiausia lemia sąvoką parametrinis dizainas, kuri tapo pagrindine šiuolaikinės architektūros tendencija.

Morfogenezė

Algoritmo vykdymas skirtingomis sąlygomis gali sukurti visas susijusių objektų populiacijas. Be to, populiacija gali būti sudaryta iš pastatų ir pastato konstrukcinių elementų, tokių kaip gyvų organizmų ir ląstelių populiacijos, sudarančios gyvus kūno audinius.

Tokio dauginimosi procese gali pasireikšti dar viena svarbi tokio natūralaus veiksmo kaip polimorfizmas savybė - kai kurių organizmų gebėjimas egzistuoti būsenose, turinčiose skirtingas vidines struktūras arba skirtingomis išorinėmis formomis. Architektūriniuose algoritmuose tai atrodys kaip galimybė pasirinkti duomenų apdorojimo būdą, atsižvelgiant į gaunamos informacijos savybes, taip pat, atsižvelgiant į aplinkybes, pasirinkti kiekvieno konkretaus objekto generavimo būdą, esantį vieno tipo daugialypėje našumo talpoje. architektūroje. Technikos ir

Morfogenetinio dizaino technologijos, architektūrinis dizainas, 76 tomas Nr. 2, p.8 ">^[1].

Polimorfizmo pasireiškimo pavyzdys yra vaizdo įrašas, parodantis, kaip labai pasikeičia išdėstymas, kai keičiasi pastato plano geometrija.

Tam tikra prasme šio projekto algoritmas veikia kaip bet kokių genų įjungimas ir išjungimas, priklausomai nuo sąlygų, sukeliančių skirtingas organizmo būsenas.

Jekaterinburge vykusiame festivalyje „Baltasis bokštas 2011“„Branching Points“dirbtuvėse sukurtos konstrukcijos apvalkalas susidėjo iš vienarūšių elementų. Kiekvienas elementas buvo sulankstytas iš vieno plieno lakšto, kad būtų panašus į piramidę. Šaškių lentos rašto elementų klostės buvo nukreiptos arba į vieną, arba į priešingą pusę nuo apvalkalo paviršiaus. Taigi polimorfizmas pasireiškė ne forma, o elementų orientacija. Šis principas leido sukurti tvirtą savaime laikančią struktūrą, kur elementai, turėdami didelę masę ir didelį savavališkos formos apvalkalo kreivumą, netrukdė vienas kitam.

Инсталляция на воркшопе «Точки ветвления» в рамках фестиваля «Белая Башня 2011», Екатеринбург

Miestų planavime morfogenezės principas leidžia lanksčiai planuoti teritorijas. Pavyzdys yra Berlage instituto (Roterdamas, Olandija) projektas, kuriame buvo tiriamas Fenikso miestas. Numatomas srities modelis buvo sukurtas remiantis dykumos dirvožemio radiacijos žemėlapiu, kurio vietoje turėtų atsirasti naujas gyvenamasis rajonas. Priklausomai nuo radiacijos lygio, gyvenamųjų vienetų kontūrai formuojami taip, kad kiekvieno bloko emisija būtų minimali. Taip atsiranda įvairios būsto savybės. Pasirodo, kad kiekvienas gyvenamasis kompleksas yra ne tik skirtingo dydžio ir formos, bet taip pat apima įvairias veiklos programas ir įvairias organizavimo formas. ^[2].

Norint suprasti, kaip naujoji morfogenezė pasireiškia kuriant architektūrines struktūras, negalima remtis Londono Architektūros asociacijos „Emergent Technologies and Design“programos patirtimi. Jie tyrė, kaip kartu kompiuterinis kodas, matematika, fiziniai dėsniai, medžiaga ir pažangios gamybos technologijos gali sukurti naujas, anksčiau neįsivaizduojamas sudėtingas medžiagines struktūras.

Pavyzdys, kaip viso objekto morfogenezė priklauso nuo jo dalių morfogenezės, yra „AA ComponentMembrane“stogo terasos pastogės projektas, kuris buvo suprojektuotas, apskaičiuotas, pagamintas ir sumontuotas vos per 7 savaites. Stogelis turėjo būti pakankamai gerai apsaugotas nuo vėjo ir lietaus, tuo pačiu metu reikėjo sumažinti horizontalią vėjo apkrovą dėl silpnos atraminės konstrukcijos ir netrukdyti vaizdams nuo stogo^[3]… Šiuo atveju baldakimas turėjo turėti galimybę šešėliuoti skirtingais metų laikais skirtingu dienos metu. Kiekvieno stogelio elemento forma buvo nustatyta susitarus dėl visų šių kriterijų.

Korinio korozijos struktūrą sudaro elementų rinkinys. Kiekvienam stogelio elemento tipui buvo pasirinkta geriausia medžiaga, kuri atliktų jos vaidmenį: atsparumas vėjui, gravitacinės apkrovos, šešėliai. Tam buvo sukurtas parametrinis modelis, kuris leido atlikti evoliucinį procesą ieškant optimalaus sprendimo. Galiausiai dėl šios skaitmeninės morfogenezės atsirado baldakimas, susidedantis iš 600 skirtingų struktūrinių elementų ir 150 skirtingų membranos formų.

Kitas jų projektas „Porous Cast“ištyrė diatomus ir radioliarus. Diatomos yra vienaląsčiai arba kolonijiniai dumbliai. Ląstelė supakuota į būdingas ir labai skirtingas ląstelių sienas, kurios yra įmirkytos kvarcu. Radiolarijos skeletą sudaro chitinas ir silicio oksidas, kurie sudaro porėtą paviršių. Šių dviejų tipų ląstelių akyta masė siūlo įdomų diferencijuoto sienų liejimo modelį, suteikiantį naujų specifinių architektūrinių galimybių, tokių kaip oro, šviesos, temperatūros ir kt. Pirmąjį eksperimento etapą sudarė gipso liejimas tarp pripūstų pagalvėlių, kuris pasiekė natūraliajai mineralizuotai ląstelių skelei būdingą formą. Tada buvo atlikti fiziniai eksperimentai ir skaitmeninė oro srauto ir apšvietimo analizė, siekiant atskleisti savybių pokyčius, priklausančius nuo įvairių formos charakteristikų, tokių kaip ląstelių dydis ir jų pralaidumas. Galutinis projekto tikslas buvo sukurti gamybos sistemą, kuri galėtų savarankiškai organizuoti ir sukurti sieną su skirtingomis savybėmis skirtingose jos dalyse.^[4]… Taip pat šis požiūris leidžia daugintis - kūno audinių dauginimuisi dauginant ląsteles, išreikštą šiuo atveju gebėjimu per vieną procesą išauginti sieną su skirtingomis charakteristikomis.

Korpuso prototipuose, sukurtuose „Branching Point: Interaction“seminare 2011 m. Rugpjūčio mėn., Parametrinė morfogenezė pasireiškė ne elementų pavidalu, o saitų geometrija. Dizaino koncepciją sukūrė Danielis Piker, „Grassopper“papildinio „Kangaroo“kūrėjas ir Dimitri Demin. Modelyje, imituojant fizinę sąveiką, taškai paskirstomi dvigubo kreivumo paviršiumi taip, kad visa tai tolygiai užpildytų ir suformuotų trikampius su maksimalia įmanoma šonų lygybe. Jau taikant fizinį modelį, vienodi lygiašoniai trikampiai susikerta su mažomis elastinėmis jungtimis ir, įtempus minimalų paviršių, sudaro tam tikrą paviršių su minimaliu tarpu tarp elementų.

Воркшоп «Точка ветвления: Взаимодействие», мокап оболочки

Kintamumas

Šie pavyzdžiai parodo, kaip naudojant morfogenetinį metodą galima sukurti formą, kuri auginama aplinkoje, tačiau yra ribota ir statiška. Tuo pačiu metu architektūroje gali būti naudojamas vienas pagrindinių gyvo organizmo principų, kai ląstelė deformuojasi ir tuo pačiu keičia viso organizmo formą. Tokiu atveju adaptacija pereina nuo projekto į tikrąjį organizmo gyvenimą. pastatas.

Deformuojamo pastato, kurio forma reaguoja į sąlygų pokyčius, prototipas gali būti „Hyperbody“tyrimų grupės sukurtas „Muscle NSA“(„NonStandardArchitectures“) projektas.^[5] vadovaujant Kas Osterhuisui Delfto technikos universitete (TUDelft, Nyderlandai). 2003 m. Pompidou centre buvo eksponuojamas pastato prototipas, kuriame pneumatinė membrana remiasi pramoninių pramoninių „raumenų“tinklu, formuojančiu trikampes ląsteles. Raumenys susitraukia ir atsipalaiduoja savarankiškai, realiuoju laiku derindamiesi su bendrąja valdymo programa, taip deformuodami visą paviljono tūrį. Paviljonas reaguoja aplink jį įrengtais jutikliais, skirtingai reaguodamas į žmonių judėjimą^[6]… 2005 m. „Hyperbody“sukūrė kitą versiją, pavadintą „Muscle Body“, kurioje buvo patobulinta visų raumenų koordinuoto darbo sistema, leidžianti išlaikyti ištemptos likros membranos formą, panašią į tą, kuri naudojama sportinėje aprangoje. Raumenys keičia markizės geometriją, suspaudžia ir ištempia skirtingas audinio dalis, taip pakeisdami jų storį ir skaidrumą. Paviljonas reaguoja į tai, kaip žmonės patenka į vidų: keičia apšvietimą ir generuojamą garsą, atsižvelgiant į lankytojų judėjimą^[7]… Taigi aplinkos savybės tampa dinamiškos ir neatsiejamos nuo paties pastato pobūdžio.

Judant šia kryptimi, galima sukurti morfogenetines struktūras, kur kiekvienas elementas gali savarankiškai, tačiau susitaręs su kaimynais, pakeisti savo formą taip, kad aplinkos savybės, tokios kaip apšvietimas, temperatūra, oro srautas, spalva, tekstūra ir daug daugiau, pasikeis. Ir jei tai siejasi su natūraliu gyvosios medžiagos lankstumo ir elastingumo principu, tada einame į kitą buveinės formavimosi lygį.

Tokios nemechaninės deformacijos pavyzdys yra „Shape Shift“projektas, kai suprojektuoti apvalkalo elementai, kurie deformuojasi veikiami elektros. Kartu ETHZ Architektūros automatikos departamentas ir Šveicarijos federalinė medžiagų ir mokslo laboratorija EMPA eksperimentuoja su elektroaktyviu polimeru (EAP), kuris susitraukia ir išsiplečia, priklausomai nuo jam taikomos įtampos. Jų membrana yra kelių medžiagų sluoksnių sumuštinis. Kai EPA sluoksnio plotas sumažėja, visa membrana deformuojasi dėl plotų skirtumo tarp apatinio ir viršutinio membranos sluoksnių.^[8].

„ShapeShift“projekto vaizdo įrašas:

Kitas, bet labai svarbus deformacijos tipas yra tiesioginė elementų reakcija į aplinkos pokyčius per būdingąsias medžiagų ir struktūros savybes. Tai yra savarankiškas ir save organizuojantis procesas. Tai leidžia jums sukurti apvalkalus, kurie veikia kaip oda, kur kiekviena ląstelė geriau reaguoja į aplinkos pokyčius nei aukštųjų technologijų inžinerijos konstrukcija, susidedanti iš daugybės skirtingų dalių.

Šiuo principu veikia instaliacija „HygroScope - Meteosensitive Morphology“, kurią sukūrė Achim Menges bendradarbiaudamas su Stefanu Richertu. Jie ištyrė spygliuočių kūgio savybes atsiverti ir užsidaryti pasikeitus drėgmei. Higroskopinės medienos pluošto savybės leidžia absorbuoti skystį ir išdžiūti, daug kartų išgyvenant šį ciklą be žalos. Po to iš plonų sluoksnių buvo sukurta struktūra, kurios anizotropinės savybės leidžia plokštelei greitai pasisukti viena kryptimi. Taigi korpuso reakcija į aplinkos savybių pokyčius yra užprogramuota fiziškai. ^[9].

„HygroScope“vaizdo įrašas - Paryžiaus centras „Pompidou“:

Naujausias pavyzdys - architektūros studijos „dO | Su“sukurta instaliacija „BLOOM“. Paviršius susideda iš to paties tipo elementų, kurie yra bimetalinės plokštės. Bimetalas, kaitinamas nuo tiesioginių saulės spindulių, pradeda lankstytis, tokiu būdu atverdamas apvalkalo poras, leisdamas grynam orui prasiskverbti po konstrukcija.

BLOOM paviršiaus vaizdo įrašas:

Šiame ir ankstesniame projekte vienu metu veikia skaitmeninės morfogenezės principas, kuriame kiekvienas elementas šiek tiek skiriasi nuo kaimynų, nes jo formavimui naudojami duomenys, kurie šiek tiek skiriasi nuo tų, kurie sudaro kaimyninius. Tačiau šis elementas keičia savo formą, veikiamas ne duomenų, o energijos ar aplinkos savybių. Šis principas leidžia natūraliu būdu integruoti architektūrinį objektą į ekologinę sistemą.

Jei anksčiau architektūrą įkvėpė natūralios formos, tai dabar gamta aprūpina architektus savo metodais ir technologijomis darbui su forma ir materija. Dabar morfogenezė yra neatsiejama nuo architektūrinės morfologijos, kaip ir biologija. Polimorfizmo, dauginimosi, evoliucijos, saviorganizacijos procesai jau yra tikras architekto įrankių rinkinys, kurio naudojimas leidžia teisingiau kurti santykius tarp žmogaus, dirbtinės aplinkos ir gamtos. Ir, ko gero, jei pakeisime žiūrėjimo kampą, pamatysime, kad iš tikrųjų mes kurėme kur kas toliau, nei manome. Tik gyvi daiktai atsiranda ne genų inžinerijoje, o architektūroje.

Išnašos

^[1] Henselis, Michaelas, link savęs organizavimo ir kelių veikimo galimybių architektūroje. Morfogenetinio dizaino technikos ir technologijos, Architektūrinis dizainas 76 tomas Nr. 2, p. 8.

^[2] Wiley, John Morphogenetic urbanizmas. Architektūros dizainas: skaitmeniniai miestai, 65 p

^[3] Hensel, Michael, Menges, Achim, Weinstock, Michael. Kompiuterinė morfogenezė, „Atsirandančios technologijos ir dizainas“, 2009, p. 51–52.

^[4] „Porous Cast“, URL:

^[5] „MuscleBody“- KasOosterhuis, 2005, URL:

^[6] Nestandartinė raumenų architektūra, Paryžiaus centras Pompidou, URL: https://protospace.bk.tudelft.nl/over-faculteit/afdelingen/hyperbody/publicity-and-publications/works-commissions/muscle-non-standard-architecture- centras-Pompidou-Paryžius /

^[7] „MuscleBody“, 2005 m., ^[8] „ShapeShift“, PDF dokumentas, URL:

[9] Menges, Achim, Reichert, Steffen Medžiagų talpa: įterptasis reagavimas, architektūrinis dizainas: medžiagų skaičiavimas: aukštesnė integracija į morfogenetinį dizainą. 82 tomas, 2 leidimas, 52–59 p., 2012 m