Pagal konkurso sąlygas (apie laimėtą projektą rašėme rugsėjį) parodų ir administracinis centras turėtų būti dujų suskystinimo gamyklos teritorijoje netoli Južno-Sachalinsko miesto. Statyboms skirta vieta, žinoma, yra kuo toliau nuo gamybinių pastatų ir yra ant kalno šlaito - beveik ant uolos. Iš čia atsiveria kvapą gniaužiantis vaizdas: žalios kalvos, statūs šlaitai, greita upė, besileidžianti į didingą vandenyną, ir … augalas yra visiškai naujas, modernus ir laikrodinis pramoninės statybos pavyzdys, kurio fantastinis vamzdžių pynimas verčia prisimenate Richardo Rogerso baulizmą.
„Džiaugėmės ir stebėjomės tokiu žmogaus„ didybės “vaizdu, - sako Valerija Preobraženskaja, - puikiausio surinkimo metalo krūva, puikus monstras, milžiniški tankistai degalinėje, karinė disciplina, anglų kalba ir nepaliestos kalvos aplinkui.."
Konkursas buvo paskelbtas 2011 m. Rudenį. Tuo pačiu metu Levonas Airapetovas ir Valerija Preobraženskaja aplankė Sachaliną - salą, kurioje unikali ir beveik nepaliesta Tolimųjų Rytų gamta egzistuoja kartu su beviltiškai beveidžiu ir labai apleista retų sovietmečio gyvenviečių architektūra. Tačiau kai kur buvo išsaugoti seni japonų pastatai - muziejai, gynybinių linijų liekanos. Šiandien Japonijos įtaka salai tampa labiau apčiuopiama: štai kodėl bauginantis kontrastas tarp aukštųjų technologijų, beveik kosmose įrengtos gamyklos, pastatytos dalyvaujant japonams, ir sovietinės Južno-Sachalinsko architektūros, dėl kurios apskritai slegiantis įspūdis.
Architektai gavo galimybę apžiūrėti uždarą įmonės teritoriją ir jos apylinkes. Pirmiausia į akis krito augalo pabrėžtas ekologiškumas. "Sunku įsivaizduoti, kur kitur Rusijoje, didžiulės įmonės teritorijoje, yra saugomų natūralių zonų, kuriose augalijos ir gyvūnijos objektai yra įtraukti į Raudonąją knygą", - stebisi TOTEMENT / PAPER architektai. "Po pokalbio su atstovais gamyklos susidarė įspūdis, kad lankėmės ministerijoje. aplinkos apsauga, o ne įmonė, kuri pastatė didžiulę gamyklą, įrengė gręžimo platformas, pumpavo dujas ir naftą ir nutiesė tūkstančius kilometrų dujotiekių per žaliąją salą. " Antrasis specifinis šios vietos bruožas yra griežtos taisyklės ir elgesio taisyklės gamyklos teritorijoje, veikiančios pagal šūkį: "Viskas žmonių saugumui!" Sprogios zonos yra pažymėtos, darbuotojai juda tik nustatytais ir leistinais keliais ir net plauna rankas pagal taisykles.
Visais atžvilgiais tokioje nuostabioje vietoje architektams reikėjo sukurti universalią erdvę, kurioje taikiai egzistuotų įvairiausios funkcijos: nuo modernių biurų, parodų ir edukacinių patalpų, skirtų darbuotojų mokymui ir kvalifikacijos kėlimui, iki iškilmingų salių aukštųjų reitinguojant svečius ir užsienio partnerius. Pastatas turėjo kuo labiau patenkinti įmonės verslo, kultūros ir švietimo poreikius. Spręsdami sunkią ir tuo pačiu įdomią problemą, Levonas Airapetovas ir Valerija Preobraženskaja sukūrė du kardinaliai skirtingus variantus.
Pirmoji parodų ir verslo centro versija yra stereometrinis eksperimentas, norint gauti sudėtingą erdvę iš paprastos formos, kurios imamasi. Tokia pagrindinė tema, formacijos šerdis, tapo šios srities simboline, tai yra kūgio forma, panaši į marą. Idėja kirsti apverstą kūgį su neapverstu kaktą kilo jaunam biuro architektui Egorui Legkovui, kuris taip pat atrado perkeltinį ryšį tarp kūginės formos ir augalo veiklos krypties. Kūgyje jis matė nesibaigiantį centripetalinį judesį, paprasčiausią piltuvo vaizdą, susidariusį sukant sėjamąją, ir tuo pačiu metu iš žemės išsiveržusio naftos fontano vaizdą.
Tokio „fontano“vaidmuo priskiriamas prieširdžiui. Apverstas, į viršų platėjantis kūgis su skaidriomis sienelėmis iš purslų aštrių stiklo trikampių yra tiksliai centre. Tai tampa semantine ir vaizduote pastato šerdimi, be to, kad jo grindys sujungtos su spiraliniais laiptais išilgai „piltuvėlio“kontūro: taigi lankytojas beveik pažodžiui bus įtrauktas į žaidimą, einantis priešais pastato sukimosi liniją. įsivaizduojamas viesulas ir jaučiant dinaminį formos spaudimą.
Krištolinį piltuvą atkartoja daugybė betoninių įvairaus masto kūgių, o „paprasti“kūgiai keičiasi su apverstais, tankiai užpildydami pastato vidų, tapdami jo erdvinės struktūros ląstele ir netgi formuodami savotišką trimatę faktūrą., erdvė su galingu emociniu užtaisu, alsuojanti žmogui visiškai neįprastais pojūčiais … Visos pastato vidinės sienos yra nuožulnios ir apvalios. Kai kur jos išraižytos praėjimams ir laiptams - išpjovų vietose ant plonų pasvirusių kojų formuojasi parabolinės arkos, susitinkančios su kitomis į kitą pusę linkusiomis arkomis. Yra jausmas, kad esate milžiniškos kempinės viduje - genų kodas, kuris nebuvo pastatytas ant burbuliukų, kaip įprasta, bet ne ant kūgių.
Žodžiu, išskyrus grindis ir lubas, viduje nėra nė vienos tiesios plokštumos. Tačiau lėktuve jis užpildytas ovalais (kaip čia nepriminti Francesco Borromini; tačiau reikia pripažinti, kad vietinė lėktuvo ovalų šeima yra gausesnė, o jo gyvenimas laisvesnis ir erdvesnis). Ovalos susitinka skirtingais kampais, kartais sulimpa, supjaustomos viena į kitą. Juose telpa didelė ir maža auditorija, du nedideli dvigubo aukščio atriumai su medžiais ir spiraliniais laiptais ir net vonios kambariai. Plane esantys ovalūs kontūrai nurodo dar vieną kūgių, formuojančių pastatą, charakteristiką - dauguma jų yra išlyginti horizontaliai.
Tačiau prieš perskirstymą stereometrija, pakrauta kreivų linijų ir paviršių dinamika, vis dėlto yra subalansuota tiesiomis linijomis ir plokštumomis. Ant kūgio formos betono tūrių „dramblio kojų“„uždedama“stačiakampė antrojo aukšto plokštė. Šis antrosios pakopos nešiojimo su masyviomis atramomis efektas ypač pastebimas iš pagrindinio įėjimo pusės, ir jis atsiranda todėl, kad šiltą pirmo aukšto erdvę riboja tik stiklo kontūras (beje, taip pat ovalus). Pirmasis aukštas yra skaidrus, pro jį matomas kraštovaizdis - ir todėl betoniniai vamzdžiai atlieka ne tik faktinę, bet ir vizualinę nešiojimo funkciją.
Stebėtinai stačiakampė, pavaldi grindų ir lubų plokštumoms, antrojo aukšto plokštė įstiklinta perimetru ir paprastai yra panaši į klasikinį korbusietišką „sumuštinį“(grindų sluoksnis, įstiklinto erdvės sluoksnis, lubų sluoksnis). Išskyrus vieną išimtį: fasado plokštuma išilgai komplekso pastato kontūro tampa kompleksinių stereometrinių vidurių pjūvio plokštuma - tarsi olandiško sūrio gabalas būtų supjaustytas savavališkoje vietoje, o ant pjūvio jis parodytų vidurių tiesą. sumažintas iki lėktuvo. Kažkur lėktuve buvo išpjauto kūgio kontūrai. Kai kur jie buvo pastatyti su giliais konsoliniais pratęsimais, kurie virš fasado sudaro dvi trapecijas, paprastą ir apverstą, žyminčią formalios idėjos esmę, gąsdinančią sunkią medžiagą, kabančią virš tuštumos, sustiprindama kvapą gniaužiantį stačiu šlaitu, į kurį pastatas kampuotas. Kai kur (lygiai kaip skylė supjaustytame sūrio gabalėlyje) susidarė stiklinė lygaus stiklo ertmė-eksedra.
„Išorinė forma, veikianti kaip pjūvio plokštuma, suteikia vidui naują oficialų gyvenimą, dažnai netikėtą ir atsitiktinį. Bet šį atsitiktinumą griežtai „užprogramuoja“vidinis visų elementų, priklausančių techninės užduoties reikalavimams, jungčių nustatymas - šiuo atveju tai yra parodų salės, biurai, paskaitų kambariai, techninės patalpos “, - toliau aiškina Valerija Preobraženskaja. formalūs įvairių formų sąveikos tyrimai “.
Šiuo atveju konstrukcija, susidedanti iš kūgių, buvo supjaustyta perimetru su klasikiniu stačiakampiu. Levonas Airapetovas ir Valerija Preobraženskaja turi ir kitų projektų, plėtojančių tą pačią temą - sudėtingos trimatės struktūros sumažinimas iki palyginti paprastos išorinės formos, naudojant sekciją, leidžiančią išorei nupiešti viską, kas yra viduje (kas, kaip minėta aukščiau, yra panašiai kaip supjaustyti sūrio gabalėlį). Architektai šią techniką naudojo konkurse
operos teatro projektas, skirtas Pietų Korėjos miestui Busanui - kur išoriniai kontūrai sudaro kampą pastatytą kubą. Tas pats metodas yra už lentynos ir stalo, kurį TOTEMENT / PAPER sugalvojo šių metų pradžioje „Corian“konkurse (ir pristatytas Milano dizaino savaitėje). Stalas - išvis panašus į laisvai įvykdytą Sachalino projekto modelį.
Skyrelio tema, rodanti pastato tūrinės kompozicijos pjūvį ant plokščio fasado, ir apskritai pasirinktą projektavimo metodą, kai pastato vaizdas grindžiamas ypač trimačia struktūra - visa tai sujungia interjero išvaizdą ir išvaizdą taip, kad nebūtų kur arčiau. Fasadas ir interjeras yra ne tik tarpusavyje susiję - jie iš tikrųjų tampa visumos dalimi, skirtingais būdais suvokiant tą pačią idėją. Be to, pastatas suvokiamas kaip šiek tiek kitokios tikrovės nei čia fragmentas, dailiai iškaltas stačiakampiu būdu, įtvirtintas išsaugojimui plona stiklo plėvele ir padėtas ant žolės tarp kalvų. Tai net ne apie fantaziją, nors pastatas, be abejo, yra fantastiškas, ypač viduje - jis susijęs su kažkuo kitu: suprojektuota erdvė yra apdovanota kitomis savybėmis, nei mums žinomos erdvės. Ši erdvė turi skirtingą audinį, ji yra pastatyta pagal skirtingus įstatymus ir tik prireikus supjaustoma įprasta: grindimis ir lubomis.
„Tokiuose objektuose mes neturime atskirai piešti interjero, - tęsia Levonas Airapetovas, - Apskritai mūsų užduotis yra ne piešti, o natūraliai iš paprastos formos gauti netikėtą ir net netikėtą sau. Pastatas yra tarsi žmogaus kūnas. Ir jo kūrimo procesas yra tarsi gimdyti vaiką, kurio išvaizdą nulemia genetiniai kodai “.
Baigiant pokalbį apie šią projekto versiją, reikia pasakyti, kad visi idėjos komponentai akimirksniu ieškomi iš modernizmo klasikos ir tarp svarbiausių technikų. Spiralinė rampa Wrighto Guggenheimo muziejuje; spiraliniai laiptai (ir „namas ant kojų“) - Corusier; vienas į kitą įdėti Melnikovo namo cilindrai. Čia įvykdomi visi pagrindiniai priesakai - erdvių srautas, pastato vidinės struktūros identifikavimas iš išorės). Tačiau buvo pridėta keletas niuansų: cilindras tapo kūgiu, kūgis buvo išlygintas, apverstas ir padaugintas - ir projekto negalima supainioti su klasikinio modernizmo epigonu. Tai tikriausiai kurioziškiausia jo savybė: kompleksas kyla iš paprasto, neįprasto iš pažįstamo.
