Vaikystė ir mokymasis. Šeima ir draugai
Vladimiras Ginzburgas gimė 1930 metų liepos 23 dieną pasaulinio garso funkcionalisto architekto Moisei Ginzburgo šeimoje. Jis su tėvais gyveno garsiajame Narkomfin pastate Novinsky bulvare, kurį pastatė tėvas, bendrame bute. Vladimiro Ginzburgo draugas Jurijus Platonovas vėliau prisiminė, kaip vaikai kartu su skardinėmis eidavo į fabriko virtuvę valgyti namuose. Be bendrojo lavinimo mokyklos, Vladimiras Ginzburgas mokėsi ISSA meno mokykloje. Ten jis draugavo su būsimu valstybinės Tretjakovo galerijos direktoriumi (1980–1992) Jurijumi Korolevu ir būsimu monumentaliuoju dailininku Jevgenijumi Ablinu. Vasaros stovykloje Vladimiras Ginzburgas susitiko su Alla Kireeva, kuri tapo Roberto Roždestvenskio žmona, su kuria vėliau Vladimiras Ginzburgas taip pat plėtojo pagarbų bendravimą.
Ne taip seniai paaiškėjo naujos detalės apie Ginzburgų architektūrinę dinastiją. Vladimiro Ginzburgo sūnus Aleksejus Minske atrado 120 projektų, pasirašytų Jakovo Ginzburgo, užbaigtų nuo 1890 m. Iki 1920 m. Pradžios. Vladimiro Ginzburgo senelis ir Mozės tėvas Jakovas Ginzburgas buvo architektas ar statybos inžinierius ir jam labai sekėsi, nes jis sugebėjo visus vaikus išsiųsti mokytis į užsienį. Minske buvo rastas daugiabutis, kurį Jakovas Ginzburgas pastatė ir gyveno viename iš apartamentų.
1946 m., Kai mirė Mozė Ginzburgas, Vladimirui buvo tik šešiolika metų, o mirus motinai - aštuoniolika. Jis buvo iškeldintas iš Narkomfino namo. Kurį laiką Vladimiras Ginzburgas gyveno pas mamos pusseserę Raisą Konstantinovną Kantsenelson, kurią Moisejus Ginzburgas iš Tbilisio atvežė į Maskvą. Ji studijavo istoriją ir architektūros teoriją VNIITAG. Tada jaunam vyrui buvo suteiktas kambarys bendrame bute. Ten jis sutiko būsimą rašytoją Anatolijų Zlobiną.
Architekto profesijos pasirinkimas Vladimirui Ginzburgui buvo natūralus sprendimas. Bet 1948–1949 m. Vyko kovos su kosmopolitizmu kampanija, todėl jis nepateko į MAI - taip tada vadinosi architektūros institutas. Jis buvo priimtas į MISS ir vėliau per metus prarado Maskvos architektūros institutą. 1956 m. Baigė Maskvos architektūros institutą pas mokytoją Michailą Sinyavskį (Maskvos planetariumo autorius, Moisei Ginzburgo bendradarbis - red.). Jurijus Grigorjevas (būsimasis Maskvos vyriausiojo architekto pavaduotojas Aleksandras Kuzminas) ir Vsevolodas Talkovskis mokėsi viename kurse su juo.
Profesinės veiklos pradžia. Brutalizmas
Kurį laiką baigęs institutą Vladimiras Ginzburgas dirbo „Giprosport“, o po to trisdešimt metų - „Mosproekt“. Dirbtuvių vadovu jis tapo labai jaunas, būdamas 29 metų. Jis vadovavo 19-ajai dirbtuvei, o tada, kai jis buvo sujungtas su 10-uoju, jis vadovavo 10-ajam. Vedė apie 1958 m., O dukra Elena gimė 1959 m. 1968 m. Vladimiras Ginzburgas antrą kartą vedė Tatjaną Barkhiną, po metų gimė jo sūnus Aleksejus.
Kaip ir daugelis Maskvos architektūros instituto absolventų, 1950-ųjų pabaigoje Vladimiras Ginzburgas kūrė klubo projektus. Kartu su kitais Maskvos architektais jis dalyvavo atkuriant Taškentą po žemės drebėjimo, užsiėmė gyvenamųjų namų plėtra.
Vienas iš pirmųjų viešųjų pastatų, kurį suprojektavo Vladimiras Ginzburgas, buvo autobusų stotis Ščelkovskajos mieste, sovietinio modernizmo pavyzdys. Deja, 2017 m. Pastatas buvo nugriautas, norint pastatyti naują stotį.
Ryškiausias 6-ojo dešimtmečio Vladimiro Ginzburgo darbas buvo „Prospekt Vernadsky“mechanikos problemų institutas. Šeštajame dešimtmetyje sovietų architektai iš naujo atrado Rusijos avangardą, perėmę jį per šiuolaikinės Europos architektūros prizmę. Mechaniniame instituto meniniame sprendime pastebima brutalizmo įtaka.
Aštuntajame dešimtmetyje atsirado naujų architektūros galimybių. Kai kuriuose žanruose jau leidžiama statyti iš plytų ir travertino, pradedama ieškoti naujų formų, nors postmodernumas dar neatėjo. Maskvos srities pensionatai tampa eksperimentų lauku architektams, įskaitant Vladimirą Ginzburgą. Jei sanatorija Krasnovidove yra griežtas ir sąžiningas modernizmas, tai pensionatui Voskresenske būdingas sprendimas su skliautais ir arkomis. Vėliau ši tema pasirodys Kino centre. Ministrų tarybos sanatorija yra įdomus medžio apdirbimo pavyzdys sovietų architektūroje.
Kino centras Krasnaja Presnya
Pats architektas savo pagrindiniu laimėjimu laikė Kino centro ansamblį su Vengrijos prekybos atstovybe, už šią statybą Vladimiras Ginzburgas gavo SSRS valstybinę premiją. Aikštelėje buvo Krasnopresnenskie pirtys: norint pradėti statybas, Stolyarny Lane reikėjo pastatyti pakaitalą - pirtis, tada nugriauti senąsias pirtis, o jų vietoje jau buvo pastatyta Vengrijos prekybos misija.
Ginzburgo pastatytas naujas Krasnopresnenskie pirčių pastatas išsiskiria fasadu su didžiuliu apvaliu langu - išraiškingu, iš esmės konstruktyvistiniu elementu, tačiau plytų dizainu.
Tuo pačiu metu Vladimiras Moiseevičius sukūrė
„Prospekt Mira“esančio Maskvos metro inžinierių korpusas kartu su draugu ir jo dirbtuvių vadovu Andrejumi Taranovu. Fasado sprendimas grindžiamas dideliu reljefo modeliu iš giliai įrėmintų betoninių rėmų, išdėstytų šaškių lentos raštu. Aktyvus paviršiaus plastikas suteikia gilios šviesos ir šešėlio. Pasikartojantis ritmas primena šiais metais populiarų struktūralizmą.
Kino centras ir prekybos misija buvo pradėti kurti praėjusio amžiaus aštuntajame dešimtmetyje, o jų statybai prireikė 15 metų. Kino centro ansamblis yra didelis viešas pastatas, galingas. Apimtys, turinčios skirtingas funkcijas: prekybos misija, fojė, salė - gavo skirtingus plastikinius sprendimus, iš išorės aiškiai parodydami pastato vidinę struktūrą. Vitražas ant fasado, iš kurio atsiveria vaizdas į Druzhinnikovskaya gatvę, pabrėžia komplekso komponentų skirtumą. Autorius kovojo dėl anoduotų aliuminio langų, pasirinkdamas spalvą.
7–8 dešimtmetyje buvo tendencija komplikuoti architektūrinius sprendimus. Viešojo pastato patosą pabrėžė galinga masyvi siena su „spragų“langais. Dėl įsigilinimo atsiranda perdėtas konstruktyvus sienos skaitymas. Paslėptos kolonos ir apsidės sukuria jėgos jausmą ne dėl lygios sienos, bet dėl gylio. Išlenkti suapvalinti langai pabrėžia angų išraiškingumą ir sušvelnina formą. Beje, „Metropolitan“pastate naudojama ta pati forma, tačiau skirtingu mastu. Kino centre elementai tapo milžiniški, žymintys viešojo pastato mastą.
Interjere vyravo skliautinių lubų tema - permatomos, apšviestos. „Exedra“atitiko fasado iškyšas viduje. Interjerą papuošė Zurabo Tsereteli darbai. Deja, interjeras buvo daug kartų pertvarkytas. Kino centro ir prekybos atstovybės pasirodymas taip pat nukentėjo nuo netinkamo veikimo. Abu pastatai buvo apvilkti travertinu. Dabar prekybos misijos travertinas yra padengtas oranžinėmis porceliano akmens masės plytelėmis, o tai iškreipia originalų ansamblio dizainą.
Postmodernizmas
Devintojo dešimtmečio pabaigoje prasidėjo postmodernizmo era, išpopuliarėjo Roberto Venturi idėjos. Vladimiro Ginzurgo kūryboje galima pastebėti postmodernizmo atgarsius pirmajame karo-politinės akademijos pastate Blagoveščenskio juostoje (1989). Tačiau čia Vladimiro Ginzburgo pasiūlyta postmodernizmo versija yra artimesnė didelės formos sprendimui Kino centre ir yra toli nuo krypties versijos, susijusios su „Lužkovo“bokšteliais, vėliau nustatytos Maskvoje. Kitas akademijos pastatas, esantis arčiau Spiridonovkos, buvo paverstas RFBR pastatu. 1991 m., Žlugus SSRS, statybos sustojo ir, kadangi Akademija buvo pavaldi centrinei valdžiai, jos kompleksas nebuvo baigtas iki galo.
Narkomfino namo restauravimo būdai
Devintojo dešimtmečio viduryje Vladimiras Ginzburgas pradėjo restauruoti Narkomfin namą, garsiausią savo tėvo darbą ir eksperimentinį naujo būsto pavyzdį, ieškodamas finansavimo sovietų meno fonduose. 1986 m. Aleksejus Ginzburgas prisijungė prie šio darbo. 1995 m. Planuota į restauraciją įtraukti Amerikos kompaniją, tuo pačiu metu Vladimiras Ginzburgas, bendradarbiaudamas su savo sūnumi Aleksejumi, surengė privatų seminarą, kurio pagrindinis uždavinys buvo „Narkomfin“pastato restauravimas; tačiau finansavimas iki Vladimiro Ginzburgo mirties 1997 m. niekada nebuvo rastas. ***
Prisimindamas savo tėvo asmenybę, Aleksejus Ginzburgas sako: „Visuose šiuose kūrybos namuose jis visada buvo kompanijos siela Mosproekte, Sukhanove, Gagroje, jis nuolat cituodavo pažodžiui„ Meistras ir Margarita “ar kitas knygas, buvo imlus. pagal klasikinę muziką, dainavo operų arijas, padarė Wagnerio, kitų kompozitorių magnetofono įrašus. Jis buvo principingas, drąsus, ryžtingas ir padorus žmogus, nebuvo intrigantas, tam tikrais būdais galbūt buvo naivus, nejautė pavojaus sunkioje 1990-ųjų realybėje “.
Vladimiras Ginzburgas sukūrė įspūdingus sovietinio modernizmo sluoksniui priklausančius pastatus, kurie tapo neatsiejama Maskvos kraštovaizdžio dalimi. Narkomfino namo restauravimą tęsė Aleksejus Ginzburgas. 2016 m. Pagaliau buvo rastas investuotojas, kuris įvertino paminklo potencialą, o šiuo metu jis yra pačiame įkarštyje.
