Aleksejus Ginzburgas yra kelių architektūros dinastijų atstovas vienu metu: viena vertus, jis yra Moisei Ginzburgo anūkas, Narkomfino namų autorius, ir, kita vertus, Grigorijaus Barkhino proanūkis, knygos autorius. Laikraščio „Izvestija“pastatas. Tuo tarpu jam pavyksta sukurti visiškai nepriklausomą, kruopščiai apgalvotą, patikrintą architektūrą ir dar daugiau - nuolat vystytis keliomis kryptimis: nuo nedidelio masto, pavyzdžiui, buto interjero ar paminklo Borodino lauke, iki projektų gyvenamųjų ir visuomeninių pastatų, didelių miesto planavimo koncepcijų ir restauravimo kaip papildomos specializacijos. Dažniausiai žurnalistai kreipiasi į Aleksejų dėl informacijos apie Narkomfino namo, kurio istoriją ir rekonstrukciją jis vykdė nuo 1995 m., Likimą. Mums pirmiausia rūpi jo paties darbai ir požiūris į šiuolaikinę architektūrą.
Archi.ru:
2015 m. Pavasarį jūsų projektas dėl daugiafunkcio centro Žemlyanoy Val mieste laimėjo „Auksinio skyriaus“prizą. Papasakok mums daugiau apie tai
Aleksejus Ginzburgas:
- Dirbome prie jo nuo 2007 m. Ir per tą laiką padarėme daugybę variantų. Svetainė yra vietoje, kuri yra sudėtinga konteksto požiūriu ir svarbi miesto planavimo požiūriu. Jį supa kelių epochų laikų pastatai, todėl mūsų kompleksas turi harmoningai užmegzti dialogą su jais.
Priešais yra naujas Tagankos teatro pastatas. Kaip jūs atsižvelgėte į tokią kaimynystę?
- Mes nuo pat pradžių vadovavomės juo, suprasdami, kad mūsų kompleksas turi su teatru suburti darnų ansamblį. Tai turėtų būti gerai struktūrizuotas architektūrinis dialogas, kurio metu kiekviena epocha išlaiko savo pobūdį. Manau, kad Tagankos teatro architektūra yra nuostabi, tai yra vienas geriausių sovietinio modernizmo pavyzdžių. Mano pažintis su juo prasidėjo maždaug prieš 30 metų, kai mano močiutė Elena Borisovna Novikova (architektė, mokytoja, Maskvos architektūros instituto profesorė - red.) Kūrė knygą apie viešąsias erdves. Tuo metu nebuvo kompiuterių, o būdamas studentas dirbau puse etato, piešdamas jai „skaidrią“aksonometriją. Tagankos teatras buvo vienas pavyzdžių. Nupiešdamas jos projekcijas ant popieriaus, aš įvertinau šią galingą architektūrą ir leidau jai praeiti pro mane. Dabar, dirbdamas prie MFC projekto, panaudojau šiuos įspūdžius, nustatydamas naujojo pastato bendruosius tūrinius-erdvinius sprendimus, taip pat fasado medžiagas ir jų spalvą. Nenorėjau padaryti didelio tūrio, kuris galėtų sutriuškinti aplinkinius pastatus, tačiau taip pat buvo neįmanoma padalyti pastato į daugybę mažų blokelių. Toks kontrastas su teatru sunaikintų ansamblį prie įėjimo į Taganskajos aikštę, kuris veikia kaip tam tikra propilėja kontrastingos poros pavidalu iš mūsų skaidraus, ritmingai struktūrizuoto komplekso ir didžiulės teatro sienos. Šis projektas man yra labai reikšmingas ir skyriau jam maksimalų dėmesį, kol supratau, kad pastatas pasirodė būtent toks, kokį noriu pamatyti šioje vietoje.
Su kokiais dar įdomiais projektais dirbate šiuo metu?
- Yra du projektai, nors pagal Maskvos mastą nėra labai dideli - nuo 7 iki 15 tūkstančių m2bet, mano požiūriu, jie yra gana dideli ir juose yra daugybė elementų, kuriuos reikia apgalvoti. Be to, darome kompleksinio kvartalo plėtros projektą šalia Ulitsa Podbelskogo metro stoties (pervadinta į Rokossovskogo bulvarą - red. Pastaba). Tai nebrangus būstas, kuriame negalima naudoti sudėtingų sprendimų ir brangių medžiagų, tačiau urbanistiniu požiūriu jis yra be galo įdomus: be pačių namų, mes kuriame ir viešąsias erdves, statome nauja architektūrinio komplekso ir miesto sąveikos sistema.
Ar jūs taip pat užsiimate miesto planavimu?
– Taip, ir ilgam. Bet tikras profesionalus lūžis šia kryptimi man buvo mano dalyvavimas konkurse dėl Maskvos aglomeracijos plėtros koncepcijos konsorciume, kuriam vadovavo Andrejus Černichovas. Tai buvo tarsi antrosios pakopos, kitas studijų kursas.
Kokios funkcijos buvo priskirtos jūsų biurui šiame konsorciume ir kas buvo reikšmingiausia atliekant koncepciją?
– Andrejus Aleksandrovičius subūrė puikią komandą, kurioje dalyvavo Rusijos ir užsienio ekspertai, įskaitant geografus, sociologus, ekonomistus ir transporto darbuotojus. Išanalizavome didžiulį kiekį informacijos, kurios pagrindu parengėme plėtros koncepciją. Ypač įdomu ir naudinga buvo vertinti kitų dalyvių pranešimus. Kai kurie požiūriai man neatrodė artimi, tačiau iškart įsimylėjau kažkieno idėjas.
Prieš kelerius metus mes dalyvavome RHD konkurse dėl geriausio Nižnij Novgorodo regiono teritorijos architektūrinio ir planavimo sprendimo eskizo. Padarėme projektą ir jo ateities viziją, išsamiai išdėstydami etapus, apskaičiavome įvažiavimo į teritoriją taškus, natūralių ryšių atsiradimą. Taip teisingai urbanistiką suprantantys žmonės dirba ir nedažo gražių paveikslų. Tačiau konkurso žiuri pirmenybę teikė tik įspūdingam pagrindiniam planui, o mūsų projektas liko paskutinėje vietoje, kuri šiuo atveju mane net nudžiugino, nes mūsų ideologija yra priešinga tam, ką norėjo pamatyti žiuri.
Kadangi žodis „urbanizmas“jau skambėjo, negaliu nepaklausti, kaip jūs manote apie dabar taip populiarius miesto aplinkos gerinimo projektus? Ar kraštovaizdį darote patys?
– Kraštovaizdis yra organiška bet kokio didelio masto projekto, gyvenamojo ir visuomeninio, dalis. Kompetentingi kūrėjai yra suinteresuoti kokybiško apželdinimo plėtra, nes kartu su fasadais jie yra lemiami veiksniai, kurių pagrindu klientai priima sprendimą pirkti ar išsinuomoti nekilnojamąjį turtą.
Miesto gražinimas yra kažkas kita. Jis turėtų būti demokratiškas ir atspindėti miesto dvasią. Ar žinote „Arbat“atstatymo istoriją? Tai buvo paremta išradinga Aleksejaus Gutnovo pėsčiųjų gatvių koncepcija, tačiau jos įgyvendinimas viską iškreipė neatpažįstamai. „Arbat“pradėjo panašėti, pavyzdžiui, į Jomas gatvę Jūrmaloje - žibintus, grindinio akmenis. Tai ne Maskva. Teisinga idėja buvo iškreipta dėl ribotų sovietų statybos pramonės galimybių. Dabar viskas kitaip. Išsiplėtė sprendimų asortimentas, medžiagų ir technologijų pasirinkimas, galioja kiti aukštesni standartai. Taigi dabartinė gražinimo akcija yra sveikintina.
Bet, tiesą sakant, miesto erdvės svarbos idėja turi ilgą istoriją. Net Elena Borisovna Novikova man sakė, kad miestas yra ne tik namai, bet ir erdvė tarp namų. Ir dabar savo projektuose, ypač kai dirbame centre, visų pirma stengiamės analizuoti miesto erdvę, jausti ją, perteikti jos unikalumą ir originalumą, miesto dvasią.
Kuo jums būdinga Maskva, būtent ši „Maskvos dvasia“
– Man Maskva yra sudėtingas daugiasluoksnis miestas, ir kiekvienas sluoksnis gali būti suvokiamas nuosekliai, pavyzdžiui, atgalinio plovimo procesas ar panašiai, kaip archeologinėje vietoje atsiskleidžia kultūriniai lygiai.
Maskva yra tarsi sluoksniuota tešla, o kiekvieno sluoksnio kūrėjai tikriausiai girdėjo prakeiksmus savo adresu, kad būtent jie sunaikino tikrąją senąją Maskvą ir jos vietoje sukūrė naują Babiloną. Dėl to gavome siaubingo sudėtingumo ir tankumo „tortą“, su kuriuo turime dirbti ypač atsargiai. Niekada negali žinoti, kurioje vietoje atsiras sluoksnis - turi šiek tiek „išsikapstyti“ir įvertinti, kas išliko, kas ne, ir kokia yra tinkamiausia vietos išraiška. Maskva nėra Sankt Peterburgas ar Jekaterinburgas, tai ne projektas, o augantis miestas. Tai yra ir susidomėjimas, ir sudėtingumas, dėl ko aš ją myliu. Maskva neturi vidutinės bendros dvasios. Dirbti jame reiškia pajusti šio pyrago sluoksnius.
Ar sunku susidoroti su klientu, kuris nori, pavyzdžiui, sunaikinti apatinius sluoksnius? O gal nedirbate su tokiais klientais?
– Architektai bendradarbiauja su skirtingais klientais, tai taip pat yra profesionalumas. Yra tam tikri metodai ir metodai, kaip išspręsti sudėtingus klausimus, tačiau svarbiausia yra mokėti kurti komunikaciją. Deja, daugelis architektų nežino, kaip tai padaryti. Mums to paprasčiausiai nemoko. Vadovauju magistrantų grupei Maskvos architektūros institute ir bandau jiems paaiškinti būtinybę ginti savo projektą, pasakyti, ką ir kodėl tu darai, kokias tezes galima panaudoti. Architektas būtinai turi bendrauti su valdžios institucijomis ir klientu - jo profesionalių paslaugų pirkėju, su statybininkais ir miesto bendruomene, taip pat su žurnalistais. Mes dirbame įvairių informacijos srautų sankirtoje ir esame orientyrai, vertėjai ir komunikatoriai.
Gebėjimas įtikinti save teisumu, siūlomu sprendimu yra vienas svarbiausių architekto darbo elementų. Kūrėjai, komerciniai klientai, su kuriais daugiausia susiduriame, kuria pardavimui. Jei pavyksta jiems paaiškinti, kaip tai, ką siūlote, padidina projekto rinkos vertę, jo aktualumą, tuomet tampate sąjungininkais ir pasiekiate užsibrėžtą tikslą - reklamuojate savo architektūrą, savo sprendimą.
Sakėte, kad reklamuojate savo sprendimą. Kaip jūs manote apie tezę, kad architektūra turėtų formuoti naują gyvenimo būdą? Grigorijus Revzinas neseniai man pasakojo apie KOVO mokyklos esė, kurioje mokiniai, paklausti, kodėl nori tapti architektais, rašė apie savo norą „pakeisti savo gyvenimą“. Jo nuomone, tai greičiau minusas, dėl kurio architektai nemėgstami …
– Egzistavo modernistinė paradigma, kurioje architektas suvokė save kaip mentorių ir bandė formuoti naujo gyvenimo kelią. Dėl to, kaip ir visi mentoriai, jie nebuvo mylimi, ir dabar jie išnaudoja šį nemeilę ne tik mūsų, bet ir kitose šalyse. Nepaisant to, naujoji era gana objektyviai reikalavo naujo gyvenimo būdo, naujo dizaino, o architektai buvo tarp nedaugelio, kurie buvo pasirengę ką nors pasiūlyti. Šiandien tai, kas 1920-aisiais atrodė futurizmas, jau seniai tapo realybe. Prieš šimtą metų žmonės gyveno visiškai kitaip.
Man atrodo, kad žmogaus, norinčio tapti architektu būtent todėl, kad jis nori ką nors pakeisti, atsakymas yra labai sąžiningas ir teisingas. Malonu girdėti, kad jaunimas gali taip tiksliai tai suformuluoti. Architektas kuria aplinką, kuri keičia žmogaus gyvenimą. Šiuolaikinė architektūra vystosi - dabar požiūris nėra toks, kaip 1920-aisiais, po karo ar 1970-aisiais. Man šie laikotarpiai yra didelio stiliaus raidos etapai, aprašyti Mozės Ginzburgo knygoje „Stilius ir era“, atsiradę keičiantis epochai ir visuomenei. Tačiau nereikėtų didžiuotis supratimu apie tai, kad keičiame aplinką - tai greičiau atsakomybė ir našta. Bet tai yra profesijos dalis.
Ar galėtumėte papasakoti apie savo biuro susikūrimo istoriją: kaip visa tai prasidėjo ir vystėsi?
– Pirmieji dveji biuro gyvavimo metai man yra svarbiausi ir vertingiausi. Aš pradėjau dirbti su savo tėvu Vladimiru Moiseevičiumi Ginzburgu ir mokytis pas jį. Maskvos architektūros institute mano išsilavinimą įtakojo mano mama Tatjana Michailovna Barkhina, mano močiutė ir prosenelis - Borisas Grigorievichas Barkhinas, kuris buvo mano mokytojas. Dirbdama su tėčiu galėčiau palyginti skirtingus mokymo metodus, tai buvo nepaprastai įdomu, nors ir nelengva, ir labai apgailestauju, kad tai truko tik dvejus metus.
Kai 1997 m. Likau vienas, senieji klientai dingo. Tačiau negalėjau atsisakyti verslo, kurį pradėjome su tėčiu. Tada visiškai nebuvo darbo, be to, jautėsi visiškas izoliacija. Man tai buvo labai sunkus metas, ir aš gerai prisimenu žmones, kurie tuo metu man padėjo, dar labai jaunas vyras. Man labai pasisekė, kad mano žmona Natalija Šilova tapo pagrindine dirbtuvių padėjėja ir partnere. Gavau galimybę ramiai dirbti, žinodamas, kad mane palaiko mylimas žmogus. Mes ėmėmės projektų, kurių niekas nesiėmė. Sunkiausios rekonstrukcijos, kur tūris nedidelis, be to, daug galvos skausmo ir šurmulio. Paprastai tai buvo ne architektūros paminklai, o sovietiniai pastatai, kuriuos jie norėjo kažkaip atstatyti. Kai kurie iš šių projektų buvo įgyvendinti, ir aš per šį laikotarpį daug ko išmokau.
Laikui bėgant pradėjo atsirasti didesni ir įdomesni projektai: prekybos centras Abelmanovskaya Zastava, kuriame buvo rimtų kontekstinių ir planavimo užduočių; devintojo dešimtmečio pabaigoje kompleksinė plėtra Žukovkoje, kur buvo išspręsta užduotis sukurti visavertę aplinką. Kitas biuro plėtros etapas yra susijęs su daugybe projektų, kuriuos sukūrėme pietiniams regionams. 2003–2005 m. į mus kreipėsi klientai, turintys keturis sklypus Sočyje; ant vieno iš jų mes pastatėme
namas yra bene sunkiausias dalykas, kurį turėjau padaryti, tk. reljefo kritimas vietoje buvo 25 m, o 9 taškų seisminis. Po pastatu turėjome varyti daugiau nei du tūkstančius polių. Tai buvo klasikinis „pietietiškas“galerijos tipo namas. Mes galėjome padaryti butus viršutiniame aukšte pagal analogiją su „Narkomfin“namo F tipo kameromis. Vienintelis dalykas, kurio nepavyko realizuoti dėl krizės, buvo dvigubo medinio fasado jaustinės sienos, kurios buvo pagrindinis akcentas.
Tada pirmą kartą peržengėme Maskvos srities ribas ir atsidūrėme pietinės architektūros pasaulyje, turėdami skirtingą ideologiją, logiką, kontekstą ir žmones. Dirbome Sočyje, Anapoje, Novorosijske, Gelendžike. Tada mes padarėme keletą projektų Juodkalnijai ir Kroatijai. Mes sukūrėme kažką panašaus į pietų specializaciją. Aš juokiausi - Moisejus Ginzburgas pastatė sanatorijas, jis netgi turi knygą „Sovietinių sanatorijų architektūra“, o dabar istorija kartojasi.
Įdomiausias šio darbo momentas buvo galimybė išplėsti profesionalų asortimentą formavimo, planavimo, darbo su palengvėjimu ir kt. Tai yra kitas sudėtingumo ir mąstymo lygis.
Kokius kitus savo praktikos projektus galite paminėti ir kodėl?
– Visų pirma tai
gyvenamasis daugiabutis namas Žukovkoje. Jame stengėmės kuo teisingiau pritaikyti pastatą, modernų savo architektūra. Mes atsižvelgėme į medžių vietą svetainėje ir fasadų apdailoje naudojome natūralias medžiagas.
Aš taip pat noriu atkreipti dėmesį
rekreacinio komplekso aliuvinėje saloje Dubajuje projektas. Tai nebuvo mums būdinga architektūros kūrimo patirtis, gana asociatyvi, iš dalies postmoderni, turinti ryškų vaizdą. Šis požiūris buvo neišvengiamas. Dalyvavome garsios dirbtinės salos konkurse, kurį amerikiečiai sukūrė pasaulio žemėlapio pavidalu. Įvairių šalių architektų buvo paprašyta sukurti keletą simbolių, susijusių su tam tikra šalimi ar pasaulio dalimi. Italai Italijos saloje pakartojo Veneciją, egiptiečiai pastatė piramidę. Ir mes gavome Šri Lanką. Kaip analogą panaudojome kriauklę iš Indijos vandenyno, interpretuodami jos formą į funkcinę struktūrą su vilomis, stovinčiomis virš vandens ant kolonų, dirbtinėmis mariomis centre ir dar daugybe neįprastų idėjų. Ir mes laimėjome konkursą. Deja, krizė sustabdė šio projekto darbus, tačiau tikimės, kad jis vis tiek bus įgyvendintas.
Mūsų dirbtuvių interjeras senajame „Artplay“šv. Frunze. Visas darbas tada krito ant Natalijos pečių. Seminaras buvo labai užimtas, ir ji turėjo veikti ir kaip architektė, ir kaip technologė. Jai pavyko sukurti stebuklą - tilpti į mansardą, atitvertą galingais mediniais stelažais, sijomis ir petnešomis, absoliučiai funkcionalų ir patogų biuro išplanavimą. Pasirodė, kad tai labai graži erdvė, kurioje mūsų biuras dirbo laimingai iki pat fabriko pastato nugriovimo. Taip pat teko kurti žydų bendruomenės centrus - vieną Sočyje, kitą Maskvoje. Kiekvienam iš jų mes padarėme daugybę variantų, kartu su klientais ieškojome tinkamos tradicijų ir modernumo pusiausvyros. Ir man atrodo, kad mums pavyko.
Pietinio, „kurortinio“laikotarpio išvakarėse mes parengėme įdomų projektą apie reljefą Maskvos srityje. Mes pastatėme
kaimo namas tiesiai stačios daubos pakraštyje, kad beveik pusė pastato tarsi kabo virš uolos. Mes nusprendėme kuo efektyviau suvaidinti reljefo temą tiek namo viduje, padarydami kelis skirtingo aukščio lygius, tiek lauke, pastatydami dirbtinį upelį ir „plaukiojančią“terasą.
Vis dėlto neįmanoma neliesti Narkomfino namų temos,
restauravimo projektą, kuriuo jūs užsiėmėte ilgą laiką. Kaip viskas šiuo metu?
– Man tai visada buvo šeimos pareiga. Visą tą laiką, nuo 1990-ųjų pabaigos, palaikėme ryšius su pastato savininkais, diskutavome apie rekonstrukcijos sunkumus, poreikį naudoti specialias technologijas, skirtingus požiūrius ir kt. Tačiau pastaruoju metu po pranešimų apie baseino pratęsimą, požeminę automobilių stovėjimo aikštelę, neteisingą darbą objekte - pertvarkymą, dvigubo stiklo langus, prižiūrėtojo remontą, aš šiek tiek atsiribojau nuo šios istorijos. Tikiuosi, kad galiausiai pavyks įveikti visas kliūtis ir sugrąžinti namą į buvusią išvaizdą.
Ar jūsų skalbinių restauravimo projektas?
– Taip, mes tai padarėme. Iš pradžių skalbykla buvo vieno bendro pastato komplekso dalis ir tuo metu teikė pažangiausias automatizuotas paslaugas. Dabar buvusios skalbyklos pastatas suniokotas ir teisiškai priklauso kitai įmonei. Savo rekonstrukcijos projekte siūlome parengti visą statybinių medžiagų konservavimo ir rekreacijos technologiją, su kuria Ginzburgas ir kiti konstruktyvistai eksperimentavo savo namuose.
Su nendrėmis?
– Nendrinė taip pat buvo naudojama skalbykloje - kaip šiuolaikinės izoliacijos pirmtakas. Medžiaga buvo eksperimentinė, tuo metu menkai ištirta. Nenuostabu, kad pasirodė nelabai stabilus. Be to, nelaimingi skalbiniai pastaruosius 20 metų buvo be šildymo. Nendres tikrai paliksime kai kur kaip eksponatą, tačiau norint išsaugoti maksimalų originalių elementų skaičių, tiesiog statybvietėje reikia atlikti eksperimentus, ypač su konservavimo junginiais.
Ar jūsų susidomėjimas restauravimu pirmiausia susijęs su konstruktyvizmo palikimu ir protėvių kūryba?
– Tapau restauratoriumi ir toliau įvaldau šią įdomiausią profesiją, iš pradžių užsiimdamas tik avangardo paminklais, nes yra labai mažai patyrusių restauratorių, kurie specializuotųsi šioje srityje. Tiesą sakant, mes su tėvu sukūrėme šias dirbtuves būtent tam, kad galėtume susitvarkyti su Narkomfin namo restauravimo projektu. Į visavertį mokslinį restauravimą atėjau ne taip seniai, maždaug prieš penkerius metus, suprasdamas, kad tam tikriems darbams reikalingas unikalus profesionalas, pavyzdžiui, labai specializuotų restauravimo technologijų ir medžiagų srityje, ir geriau tai padaryti kai kuriuos dalykus patys, visiškai kontroliuodami rezultatą.
Daug kas paaiškėja tik statybų metu. Nesvarbu, kiek zondų atliksite, nesvarbu, kada prasideda procesas, paaiškėja staigmenos ir turite greitai priimti sprendimus. Taip vyksta procesas
„Izvestijos“pastato restauravimas. Yra daug nepaprastai svarbių taškų tiek architektūriniu, tiek istoriniu požiūriu. Aš planuoju sukurti knygą apie šio pastato atgimimą, kurį pastatė prosenelis Grigorijus Borisovičius Barkhinas. Restauravimo procesas dabar baigiamasis: fasadas jau matomas, tačiau viduje dar daug ką reikia nuveikti. Dabar mes užsiimame pagrindinių laiptų restauravimu, dėl kurio turime ieškoti žmonių, kurie išmano senas technologijas ir sugeba atlikti tokius darbus.
Man asmeniškai ši ne tik architekto, bet ir restauratoriaus darbo patirtis daug duoda supratimui apie architektūrą. Restauratorius turi savo požiūrį, architektas turi savo, manoma, kad jie nesuderinami. Iš tiesų, jie yra daugialypiai. Bet jie gali būti subalansuoti suprantant, ką ir kaip išsaugoti, ir kur galite pridėti naują.
Jūsų dirbtuvės tikrai nėra tipiškos, bent jau kalbant apie jūsų specializacijų spektrą: modernizmo architektūra, miesto planavimas, restauravimas … Neseniai pamačiau jūsų suprojektuotą butą žurnalo AD svetainėje. Ar ir toliau dirbate prie interjero? Kam?
- Interjeras yra ypatingas žanras, įdomus ne tiek komerciniu, kiek kūrybiniu požiūriu. Tai užima daug laiko, ir jūs ne visada gaunate pasitenkinimą dėl rezultato. Bet jis suteikia ypatingą supratimą apie erdvę, jos proporcingumą žmogui ir jo poreikiams.
Įdomu pakeisti projektų mastą - iš buto į aglomeraciją, iš ekonominės klasės kvartalų į elito dvarą. Tai suteikia regėjimui lankstumo, elastingumo, neleidžia būti užrakintam griežto kadaise pasirinktos tipologijos rėmuose.
Visada domėjausi žmonėmis, kurie jaučiasi laisvi skirtingose disciplinose. Nekalbėkime apie Renesansą, imkime kur kas artimesnį pavyzdį. Mano močiutės mokytojas Andrejus Konstantinovičius Burovas buvo puikus architektas, tačiau tuo pačiu metu jis užsiėmė chemija, anizotropiniais kristalais, rašė knygas įvairiose srityse. Aš stengiuosi išmokti šio požiūrio.
Norėdamas pakalbėti apie įvairovę, galiu pateikti dar vieną netikėtą pavyzdį iš savo pastarųjų metų praktikos. Į mus kreipėsi vyras, kurio protėvis Borodino lauke liepė gyvybės apsaugos Cuirassier pulkui su prašymu pagaminti paminklą. Terminai buvo itin griežti. Tačiau užduotis buvo tokia įkvepianti ir įdomi, kad mums pavyko viską užbaigti per du mėnesius, o iki 200-osios mūšio metinės paminklas jau buvo lauke. Natalija rado nuostabų šviesiai pilko Vorkutos granito gabalą, kurį suformavome natūraliu akmeniu. Paminklas susimaišė į daugybę paminklų kavalerijos pulkų garbei, žiemą išsiskyrė žalumos ar tamsių medžių fone.
Taigi jūs sąmoningai ugdote universalumą ir profesinį lankstumą?
– Visiškai prasminga. Priešingu atveju taip negali būti. Turite labai aiškiai kontroliuoti save, kiekvieno projekto masto suvokimą ir profesionalius įrankius, kuriuos naudojate tam tikrai problemai išspręsti. Architekto profesija istoriškai yra universali. Ir nors dabar urbanistai, restauratoriai ar interjero dizaineriai mokomi skirtinguose fakultetuose, mes suprantame, kad mūsų išsilavinimas, ypač tas, kurį gavome Maskvos architektūros institute, suteikia jums didelę saviraiškos ir saviugdos laisvę. Nežinau, ar universalizmas yra savaiminė ar įgimta savybė, bet stengiuosi jį ugdyti savyje.
