Naujojo Jeruzalės muziejui, kuris pagrįstai laikomas viena turtingiausių kolekcijų Maskvos regione, reikia naujo pastato ne tik dėl to, kad jis peraugo esamą saugyklą. Pagrindinė būsimo žingsnio priežastis yra politinė: komplekso statyba leis muziejų pašalinti iš Prisikėlimo Naujosios Jeruzalės vienuolyno, kuris 2009 m. Buvo perduotas Rusijos stačiatikių bažnyčiai, teritorijos.
Vieta pastato statybai, į kurią persikels daugiau nei 170 tūkstančių vienetų muziejaus eksponatų, buvo skirta Nikulino kaimo teritorijoje, vos už 300 metrų nuo šiaurinės vienuolyno sienos. Iš rytų vieta ribojasi su keliu, iš pietų - su Istros pakrantės ir vandens apsaugos zona, o jos teritorija yra švelnus vienos iš kalvų šlaitas dešiniajame upės krante, kuris supa vienuolyną kaip amfiteatras. Tiesą sakant, būsimas muziejus pasirodė esąs tarp dviejų griežtų apribojimų zonų - viena vertus, tik už 300 metrų yra visame pasaulyje žinomas architektūros paminklas, kurio vaizdas negali būti iškreiptas, ir, kita vertus, upė, kuri gali užtvindyti dirvožemį labai kaprizinga. „City-Arch“architektams teko sunkiausia užduotis sukurti kompleksą, kuris derėtų su vienuolynu ir tuo pačiu būtų pakankamai stiprus ir atsparus galimiems potvyniams.
Kaip sako patys autoriai, optimalaus kompozicinio sprendimo paieška buvo vykdoma visus metus, iš viso buvo sukurta daugiau nei 20 projekto variantų. "Iš pradžių situacija mums atrodė visiškai beviltiška, nes didžiausias vandens pakilimo lygis yra 11,5 metro, o naujai pastatyto tūrio aukštis šioje zonoje neturėtų viršyti 10 metrų", - prisimena Valerijus Lukomsky. „Tuo pačiu metu turėjome suprojektuoti 28 tūkstančių kvadratinių metrų ploto pastatą, kurio negalėjome palaidoti žemėje dėl potvynio grėsmės!“Siekdami rasti išeitį, architektai padarė savo kraštovaizdžio-vizualinę analizę, nustatydami pagrindinius vienuolyno požiūrius ir sektorių, kuriame galima pastatyti naują pastatą, nepakenkiant panoramai. Būtent šiame sektoriuje buvo užrašytas sąlyginis būsimo muziejaus tūris - iš pradžių architektai dirbo gretasieniu, prisitaikę prie regos koridorių įgijo prizmės formą, orientuotą išilgai rytų – vakarų ašies, tada autoriai patraukė kraštą, nukreiptą į kelią, o priešingą - į žemę. - tai suteikė dar minkštesnį naujojo tūrio patekimą į esamą panoramą.
„Mes labai greitai supratome, kad nesvarbu, kiek siūlote, tai kontrastuos su vienuolynu. Buvo įdomesnių derinių, jų buvo mažiau, tačiau visais atvejais naujasis pastatas esamoje panoramoje atrodė kaip svetimkūnis. Ir tada supratome, kad turime eiti ne savarankiškos struktūros, o kraštovaizdžio objekto kūrimo keliu “, - sako Valerijus Lukomsky. Apskritai stogas, kuris buvo rampos pavidalu, paprašė jį išnaudoti - architektai jame apsodino želdinius ir taip užmaskavo esamo šlaito dalimi. Taip pat bus sutvarkyti išoriniai pylimo šlaitai, kurie supa visą pastatą, kad būtų apsaugoti potvynių atveju. Tikriausiai ši dirbtinė kalva neišvengiamai pasirodys per didelė, jei architektai nuspręs pastatą vieno tūrio pavidalu. Tačiau autoriai vadovavosi žmonių srautų, persikeliančių iš upės į vienuolyną, pasiskirstymo logika, taip pat funkcine programa ir padalijo kompleksą į du sparnus. Paaiškėjo, kad jie skiriasi tiek plotu, tiek turiniu: kairėje, arčiausiai vienuolyno, sutelktos viešosios funkcijos - konferencijų salė, vaikų kūrybiškumo centras, kavinė, dešinėje - fondo saugykla, restauravimo dirbtuvės, biblioteka. Toks padalijimas leis neapsiriboti muziejaus veikla tik viena vertybių eksponavimo ir saugojimo misija - iš tikrųjų „City-Arch“suprojektavo daugiafunkcį kultūros kompleksą, kurio kai kurios dalys gali veikti autonomiškai. Tai aktualu tiek tiriamojo darbo organizavimo požiūriu (mokslininkai, dirbantys su eksponatais, lankytojai netrukdys), tiek banalaus saugumo požiūriu (lankytojų aktyvumo traukos centras yra kaip kuo toliau nuo saugyklos).
Architektai paskirstė tūrius 30 laipsnių kampu taip, kad didesnis dešinysis sparnas būtų beveik statmenas keliui, o mažasis kairysis nuo jo nukryptų ir pasirodytų lygiagretus vienuolyno sienai. Pasak Valerijaus Lukomskio, tokia kompozicija bendrojo plano lygmeniu leido pabrėžti naujojo tomo pavaldumą architektūros paminklui. Be to, padalintas į du sparnus, pastatas įgavo dinamišką vaizdą - į kelią nukreipti vartai traukia akį ir tarsi kviečia į vidų. Piltuvo išraišką labai sustiprina pastatus vienijančio apvalaus kiemo galerija - milžiniškas dubuo, supjaustytas žmogaus sukurta kalva.
Iš išorės atrodo, kad šis elementas yra savarankiškas tūris, kurį architektai sumaniai užmaskavo reljefo klostėse. Bet iš tikrųjų dubuo, iš išorės išklotas kaštoninės spalvos vario lakštais, neturi dugno - į jį įėjimo pusėje iš įėjimo pusės iškalta arka, o jo sienas formuoja apžvalgos aikštelės ir galerijos. sujungiant pastatus su įėjimo zona ir valdomu stogu. Iš tikrųjų gerai užmaskuoti yra šoniniai abiejų pastatų fasadai, kuriuose yra vitražai ir langų angos, padengtos perdangomis ir stogo išpjovomis. Ir norėdami pabrėžti žmogaus sukurtą kalvą, architektai ypatingu būdu papuošia joje išraižytų perėjų sienas iki vidinės apvalios aikštės. Vertikali sukurto pylimo atkarpa buvo surinkta iš gretimos teritorijos „kultūrinio sluoksnio“fragmentų - cokolių, skaldos akmens, plytų, betono su keraminių plytelių intarpais, taip būdingų Naujajam Jeruzalės vienuolynui. Formuodama įėjimo į muziejų erdvę, ši siena savaime žada tapti įspūdingu eksponatu, tačiau svarbiausia yra tai, kad tokia „sugalvota archeologija“lankytojus nuteikia susitikti su Naujojo Jeruzalės muziejaus kolekcija.
Projektuodami naują didelės apimties tūrį šalia architektūros paminklo, autoriai sugebėjo rasti labai nestandartinį kompromisinį sprendimą. Jų pastatas yra virtuoziškas užsikimšimas: tai, kas atrodo kaip tomas, iš tikrųjų yra vidinė aikštė, o tai, kas suvokiama kaip kraštovaizdžio dalis, pasirodo esanti pilnaverčiai muziejaus pastatai. Vienintelis dalykas, keliantis rimtą visa tai, yra tai, kaip toks planas bus įgyvendintas Rusijos sąlygomis. Ar ne tik elegantiškas dizaino sprendimas taps nepakeliama užduotimi vidaus statybų technologijoms? Atsakymą į šį klausimą gausime jau 2014 m.
