Tai ne pirmoji paroda, sutapusi su apvalia data: rugpjūčio mėnesį „Art Play“centre buvo pristatyta bendra paroda.
Jurijaus Avvakumovo ir Totano Kuzembaevo instaliacija „Gravitacija“. Ir jei tada architekto kelias nuo kazachų stepės iki vilų Pirogove ir parodų Venecijoje buvo parodytas labai alegoriškai, tai dabar mūsų laukia daugiausiai to, kad nė viena nėra retrospektyva. Pats Kuzembaevas šią parodą vadina „perrinkimo ataskaita“- kaip visada jis juokauja, o pažinęs pačią ekspoziciją supranti, kad kitaip jis tiesiog negali ir nenori.
Architektūros muziejaus liukso numeris yra ideali aplinka retrospektyvoms. Šios salės yra paruošti ilgos kelionės etapai, kuriuos kiekvienas iš dienos herojų turi iliustruoti tik atitinkamais darbais. Ir Kuzembaevas oficialiai laikosi tradicinio chronologinio principo: pirmiausia parodoje pateikiami eskizai, įskaitant labai senas, tada ankstyvas instaliacijas, o paskui - baldus, pastatus ir grafiką. Tačiau čia nėra įprastų jubiliejinės ekspozicijos atributų - nėra lydinčių tekstų, nėra pagrindinio veikėjo biografijos, nėra jokių nurodymų apie to ar kito kūrinio sukūrimo metus. Daugelio pastatų (užimančių dvi sales) nuotraukos - kurios pasirašytos taip mažos ir trumpos, kad lengviau prisiminti, kaip jie vadinami ir kur yra, nei pasilenkti ir pažvelgti į mažyčius ženklus. Tačiau vargu ar reikėtų įtarti architektą, kad jis sąmoningai sukėlė nepatogumų: jis paprasčiausiai neturi laiko laikytis formalumų ir nuobodžių susitarimų, todėl tokia šiek tiek netvarkinga ekspozicija yra natūrali Kuzembaevo kūrybinio metodo pasekmė.
Kuzembaevas visada ir iš visko kuria sąmoningai ir tarp jų, transformuodamas viską, ką paliečia. Duonos trupiniai, grūdai, kurių galiojimo laikas yra pasibaigęs, senų knygų ir žurnalų puslapiai ir smaigaliai, medžio drožlės, virvės, akmenys, smėlis, mineralinė vata - parodoje vienaip ar kitaip pasirodančių medžiagų sąrašas gali būti tęsiamas beveik neribotą laiką. Šia prasme būdingiausios yra didžiulės drobės mediniuose rėmuose, kurias architektas padalija į ląsteles ir užpildo įvairių spalvų bei faktūrų medžiagomis ir daiktais, gaudamas fantastiškai daugialypius paviršius.
Jie neturi nei vardo, nei aiškaus kasdienio naudojimo - prie paties Kuzembaevo dachos jie tarnauja kaip interjero puošmena (o tam, kad į architektūros muziejų atneštume bendras „nuotraukas“, turėjome pakviesti visą komandą judintojai, kurie sugebėjo juos ištraukti tik pro langą), tačiau iš pradžių tai buvo tik laboratorinis darbas, nenuilstančio naujų išraiškingų derinių ir „darbinių“kontrastų paieškos rezultatas. Neabejotina, kad šie eksperimentai nepraėjo nepalikdami pėdsakų: yra akivaizdus ryšys tarp medžio drožlių instaliacijų ir realizacijų tame pačiame Pirogovo mieste, ir vienas dalykas yra jo ieškoti einant iš salės į salę ir lyginant dešimtmečiais atskirtus kūrinius.pagrindinių parodos malonumų. Laiptinis laiptų kokonas
„Veer“namas, banguotas medinis židinys Makalune, žvynuotas „Skat“stogas - visi jie išaugo iš tų kruopščiai atrinktų medžio gabalų, kuriuos Totanas kartais išlygina iki lankstios vilnos arba priverčia juos šerelėti kaip ežio adatos.
Taip pat yra medinis kilimas, pagamintas iš šimtų mažų įvairių formų barelių - pagal toną jis beveik susilieja su muziejaus parketu, suteikdamas pastarajam netikėtą 3D efektą, kuris priverčia lankytojus staiga pakeisti savo trajektoriją. Tačiau parodoje tokių juokingų „gudrybių“yra daugiau nei pakankamai: kas yra net instaliacija nesibaigiančios spiralės pavidalu, kuri atidžiau panagrinėjus pasirodo tik griežtai susuktas kabelio kanalas. Arba, tarkim, didžiulis stiklo rėmas, tarsi užpildytas išlydytu auksu, kur rėmas yra statybvietėje atmestas stiklo elementas, o taurusis metalas „atstoja“įprastą mineralinę vatą. - Ir aš viską pasiimu, - ramiai patvirtina Kuzembaevas. - Kodėl jis riedės, terš gamtą? Tiesa, jis iškart apgailestauja, kad tokio ekologiško meno gerbėjų nėra daug: „Aš nuolatos siūlau šias nuotraukas klientams, bet beveik visi atsisako“.
„Totan“retrospektyvoje svarbiausia yra tai, kad instaliacijos - netikėtos, juokingos ir drąsios - ne tik prieš solidų užbaigtų objektų pasirinkimą, bet ir ją tęsia. Net tapęs labai žinomu ir reikalingu architektu, Kuzembaevas nenustojo piešti, juokauti ir eksperimentuoti su jėga ir pagrindine. Jis audžia foliją į savo lakštus su grafika, į „skystą auksą“iš stiklo vatos jis gali lengvai paleisti džiovintų kuojų pulką, o baldams kurti naudoja ne tik medieną ir plastiką, bet ir presuotą popierių. Vienintelis dalykas, kurio nėra jo darbuose, yra rimtumas ir patosas. Panašu, kad galų gale tai paverčia Kuzembaevą visiškai unikaliu architektu.
