Dar neseniai vienintelis pastatas, „priėmęs svečius“į miestą iš Maskvos, buvo „Dirol Cadbury“gamykla: standartinis pramoninis pastatas su tiesia linijine metalinių ir stiklinių plokštumų geometrija. Idėja rasti reprezentatyvesnį architektūrinį įėjimo į miestą sprendimą priklausė miesto valdžiai, - sako Jurijaus Vissarionovo biuro architektai, - ir ji sėkmingai sutapo su šalia Novgorodo įsikūrusio didelio baldų fabriko „Elegy“noru gauti savo prekybos ir parodų erdves.
2010 m. Pabaigoje PTAM Vissarionova pristatė prekybos centro projektą, pažymėtą kompozicijos sudėtingumu, įvairių tekstūrų ir medžiagų deriniu, netgi šiek tiek teatrališku konteksto žvilgsniu, o ne tik su artimiausia aplinka - autoriai permąstė senovės miesto kaip visumos vaizdą, apie kurį jau kalbėjome, pakankamai išsamiai.
Dabar, 2014 m., Baigtas pirmasis statybų etapas. Ir nors, kaip dažnai atsitinka, ne visi pradinės idėjos elementai buvo iki galo realizuoti: autoriams teko atsisakyti vitrinų, išdėstytų išorinėje erdvėje, ir įprasto „griovo“su vandeniu ir tiltu, kuris taip vienareikšmiškai nurodė tvirtovės architektūra - rezultatas buvo tai, kad pastatas vis dar atrodo labai panašus į tą, kurį matėme projekto pasiūlyme. Įgyvendinta versija sugebėjo išsaugoti tiek teatro dekoracijų efektą, tiek senovės miesto vaizdą ir išlikti dekonstruktyvistinės architektūros tendencijose su savo kontrastais, sudėtingais kiekiais ir emociniais efektais tiek išorėje, tiek viduje.
Pastatas yra sudarytas iš penkių skirtingo aukščio tūrių, kurie suformuoja vaizdingą tūrinę kompoziciją, besiribojantys su sąmoningu „netvarka“. Jis nukreiptas į Maskvą „centriniu fasadu“- atvirkštine trapecija su chaotiškai supjaustytais langų stačiakampiais ir būdingais pagrindinio įėjimo „įėjimo vartais“. Šis „šerdis“yra atsakingas už kolektyvinį Rusijos viduramžių architektūros vaizdą, apibendrintą tiek, kad sunku pasakyti, kas jame daugiau - šventykla, baudžiauninkas ar gyvenamasis; Rusijos šiaurės vakarų architektūrai, paprastai tariant, būdingas baltos masės derinys su asimetriškai išsibarsčiusiomis dėmėmis: ar tai būtų įterpti kryžiai, langai ar borteliai. Bet šiuo atveju langai yra gana dideli, jų stiklai yra fasado plokštumoje ir juos įrėmina platus pilko metalo rėmas: ši kompozicija yra modernesnė nei viduramžių, nors nėra užuominos apie karnizą, langai išnešti po stogo kraštu ir tarp jų išsikišę sienų fragmentai aiškiai primena baudžiauninkų mūšius.
Dešinėje nuo nupjauto balto tūrio yra stiklinė, šiek tiek aukštesnė, taip pat besiplečianti į viršų - citata iš kaimyninės „Dirol“gamyklos fasadų. Bet tuo pačiu metu jis atspindi dangų, debesis ir primena vandens platybes, ypač apie netoliese esančią Malio Volchoveco upę (pavasario potvynio metu ji artėja prie prekybos centro sekcijos). Siauras stiklinis bokštas su balta viršutine pakopa yra didžiausias tūris, jame įrengti laiptai, kurie vėl priverčia prisiminti bokštą ar varpinę, nors negalima sakyti, kad panašumas buvo per daug įkyrus: šiuolaikiniam prekybos centrui toks tomas taip pat yra gana tinkamas. Gretimo kampinio kubo fasadai imituoja medžio dangą (iš tikrųjų visi fasadai yra padengti kompozicine medžiaga su įvairiomis dekoratyvinėmis plėvelėmis) - o „medinė“dėmė atrodo kaip logiškas baltojo „akmens“tūrio priedas.
Kairėje nuo pagrindinio fasado išrikiuoti dar trys tūriai, kurių aukštis palaipsniui mažėja: vienas jų yra „medinis“, o du - įstiklinti. Visus juos papildo U formos įėjimo grupės, parinktos pagal kontrasto principą - pavyzdžiui, stikliniai kubeliai derinami su „mediniu“portalu. Tūriai yra tvirtai suformuoti, auga vienas į kitą ir dygsta nuo žemės kaip didelis kristalas, ir tuo pačiu metu jie atsiskleidžia vienas po kito, šiek tiek pakeisdami posūkį ir pasvirę, sulankstomi į konglomeratą, kaip miestas su ilga istorija, baltos akmens sienos, šventyklos, medinės tvoros ir namai, betoninės ir stiklinės modernios konstrukcijos.
Daugiafunkcio komplekso vidaus erdvė, kaip ir tikėtasi, atspindi jo kompozicinį ir erdvinį sprendimą. Centrinio baltojo tūrio erdvė, iškirpta daugelio langų dėmėmis, yra didelė, joje derinamas trijų aukštų aukštis, tačiau vaizdingai išsibarsčiusios langų dėmės daro ją ne tris, o daug šviesas, sukuriant neįprastą, lengva ir sudėtingai suformuota erdvė viduje. Ir nors pirmojoje versijoje buvo numatyta, kad šios dalies lubos būtų panašios į sieną: betono masyvas, kurį perpjauna langai, ir dabar jis buvo pakeistas aliuminio stogu ant grotelių konstrukcijos, šviesos perforacijos poveikis buvo išsaugotas, papildytas kvadratinių lempų dėmėmis ant pilkų lubų gardelių. Pagal modernistinės architektūros dėsnius (tai galioja ir šiuolaikinei prekybai), skirtingo dydžio ir aukščio erdvės teka viena į kitą, prisotindamos kelionę po baldų parodą emocijomis ir šviesos akcentais, kurių kryptimi tiek natūrali šviesa iš dideli ir maži langai, ir įtraukta į tą patį elektrinių lempų apšvietimo žaidimą.
Taip pat yra taškinių plastikinių siužetų: pavyzdžiui, vertikalios atramos „baltos salės“kampuose auga praktiškai nuo betoninės sienų pagrindo masės, besiskiriančios į viršų - šis sintezės, natūralus plastiko racionalizmas yra panašus į tuos „tinkas“. technikos, kurios yra atsakingos už viduramžių Novgorodo (griežtai tariant, didesniu mastu net Pskovo) architektūros žavesį. Tačiau mes nekalbame apie bet kokį masyvumą - tose vietose, kur atramos yra atskirtos nuo sienų (jų vizualus „dygimas“), atsiranda mažų langų kvadratai, kurie, tiksliai pagal šiuolaikinės architektūros taisykles, sudaro pagrindus. plonos palaiko šviesą, jei ne „plaukiojančios“- ir visa tai dėl natūralių saulės spindulių.
„Įvažiavimą į miestą tradiciškai žymi statuso statiniai: kelionių pilis, smuklė, bokštai, arka. Bandėme sukurti savotišką teminę simbiozę. Prekybos ir parodų centre „Elegijus“yra „taverna“viršutiniame aukšte, aukšta „sargybinė“su laiptais ir net kelios „triumfo arkos“. Ir visoje dinamiškoje kompozicijoje jaučiamas kažkas baudžiauninkas. Rezultatas yra architektūra, kuri yra labai vaizdinga savo esme “, - paaiškina objekto autoriai. Iš tiesų atrodo, kad žiūrime ne į pastatą, o į teatro dekoracijų variantą. Arba prie paveikslo teptuku, tarkim, Aristarko Lentulovo: ten visos linijos yra pasvirusios, perspektyvos yra patobulintos arba suplotos, ir apskritai senasis rusiškas margumas atrodo matomas per kažkokią lūžio optiką, tam tikrą įsivaizduojamą Kaleidoskopas. Čia yra panašus efektas, matomas tik per neo-modernistinės architektūros prizmę. Įprastas, teatralizuotas „miestas“prieš įvažiuojant į miestą yra tikras, tačiau su senovės istorija.
