Prekybos ir pramogų centras „Okeanija“Kutuzovsky prospekte atsidarė praėjusių metų rudenį, atgaivindamas dalį Kutuzovsky prospekto šalia Slavyansky bulvaro metro stoties. Jei anksčiau, niūrios plokščių daugiaaukščių pastatų fone, praeiviai turėjo grožėtis tik nerealizuoto daugiaaukščių pastatų „Naujojo žiedo“fragmento pseudogotikiniais bokšteliais - gyvenamuoju kompleksu „Edelweiss“. “, Dabar nėra taip blogai įstrigti šalia jo spūstyje prie išplėsto naujo prekybos centro pastato. Perpildytos metalinės „svarstyklės“, didžiuliai ekranai-akvariumai, sudėtingi plastikiniai fasadai - visa tai sukuria intriguojančią vizualinę trauką, naują ikonišką objektą pagrindiniame vyriausybės greitkelyje.
Maskvoje yra ne vienas prekybos centras, tačiau šis taip pat įdomu, nes jo pastatas atsirado dėl projekto, kuris laimėjo vieną iš pirmųjų miesto architektūros tarybos konkursų. 2013 m. Taryba iš pradžių atmetė ASP bendrovių pasiūlytą projektą, surengė konkursą, dėl kurio buvo pasirinktas A. Asadovo biuro pasiūlymas, kuris iš pirmtako projekto paveldėjo tūrinį sprendimą ir matmenis, įskaitant trijų pakopinė požeminė automobilių stovėjimo aikštelė, taip pat idėja viename iš atriumų pastatyti prabangų cilindrinį keturių aukštų akvariumą. Idėja priklausė klientui, apibrėžė „vandenyninę“prekybos centro temą ir prisidėjo prie jo pervadinimo: 2013 m. Kompleksas pavadintas „Slavyanka“po kaimyninio bulvaro, dabar - Okeanija. „Miesto planavimo parametrai jau buvo sutarti, o mūsų užduotis buvo pagaminti apvalkalą, kuris būtų tinkamas vietai ir aplinkai“, - sako Andrejus Asadovas. "Mes negalėjome paveikti didžiulės pastato apimties, bet galėjome kuo labiau jį neutralizuoti, suteikdami erdvumo ir lengvumo jausmą".
Pagrindinis šios problemos sprendimo įrankis buvo fasadas, bet ne „tik fasadas“, o tūrinis dviejų sluoksnių apvalkalas ant metalinių tvirtinimo elementų sistemos, vietose, kurios buvo nuimtos pusantro gylio iki - vietomis - dešimties metrų atstumu nuo pastato „dėžės“tam tikra prasme - skulptūra, apgaubianti save Prekybos centras, formuojantis jo formą, nustatantis akcentus, kontroliuojantis tiek pėsčiųjų, tiek vairuotojų vaizdus ir įspūdžius.
Plati perforuoto aliuminio juosta yra ištisinė iš trijų pusių, žiūrint iš prospekto pusės. Išplėstinė laikmenos ekrano juosta uždedama ant fasado lygiagrečiai takeliui; kiti trys yra įdėti į įdubas ir juos supa tam tikri perspektyviniai rėmai, paverčiantys juos paveikslais ar „televizoriais“. Du ekranai virš mažos trikampės kvadrato priešais pagrindinį įėjimą netgi atrodo kaip didelės akys su stačiakampiais akiniais, žiūrinčios į į miestą keliaujančius žmones. Čia esantys paviršiai pasislenka plačiu kampu, linija yra įgaubta, „aprėpianti“plotą; o tuo pačiu dešinysis akių ekranas, didesnis, nukreiptas žmonėms, paliekantiems metro metro praėjimą - juos „pasitinka“, suviliodamas į prekybos centrą ar bent jau kavinę, kurios aukšta stiklinė vitrina yra po trikampe konsole.
Aliuminio apvalkalo pagalba architektai taip pat pakoregavo galinio pakraunamo fasado, nukreipto į aikštę, ir Edelweiss gyvenamojo komplekso formą: būtent čia atstumas tarp pagrindinio tūrio ir išorinių plokščių siekia 10 metrų, o techninis įdaras pastato.
Tačiau aliuminis nėra visapusiškas: ant galinio fasado, nukreipto į Slavjanskio bulvarą ir priešais gyvenamąjį 12 aukštų pastatą, jis padalintas į keturis stačiakampius, kyšančius iš stiklo fono plokštumos. Nors stiklas visai nėra langas, bet ekranas, dengiantis technines sritis - mes vis dar susiduriame su prekybos centru, intravertu pastatu, kaip taikliai pasakė Andrejus Asadovas. Viršutinėje fasado dalyje nuo prospekto pusės taip pat atsiranda atskiri aliuminio tūriai, tarsi „atsiskyrę“nuo pagrindinės motinos vietos ir paliekami laisvai plaukioti.
Aliuminio apvalkalas pagamintas iš jūrinio lygio „Novalis“aliuminio plokščių, kurios nėra korozinės ir be dryžių, ir yra supjaustytos trijų skirtingų skersmenų apvaliomis skylėmis, formuojančiomis banguotą raštą. Perforacija yra tūrinė: reljefiniai elementai išsaugomi skylių viduje, tačiau yra išdėstyti griežtai statmenai ir primena raukšlėtas žuvų žvynus. Perlamutrinė metalo danga dieną keičia spalvą, priklausomai nuo saulės spindulių patekimo kampo - nuo smėlio ir pilkos iki žalsvos ir mėlynos spalvos. Naktį skylės šviečia, mirga skirtingomis spalvomis dėl viduje paslėptų spalvinių dinaminių šviesos diodų.
Netreniruotai akiai metalas, kuris dažnai tampa šviesiai mėlynas, o raštas formuoja didelius banguotus dryžius, atrodys kaip vandens bangų metafora. Tuo tarpu jie neturi nieko bendro su vandenynu, tačiau atstovauja, pasak architekto Andrejaus Asadovo, „metafizinei medienai - slaviškiausiai medžiagai, duoklei buvusiam SEC [Slavyanka] vardui“. Tai yra tikros medienos tekstūros fragmentas per didelio masto, suskaitmenintas ir uždėtas parametriniu modeliavimu ant viso aliuminio paviršiaus. Nors galų gale paaiškėjo, kad dvi idėjos - sumedėjusios ir „vandeningos“- susitinka ir prasiskverbia, žiūrovui leidžiant abi interpretavimo galimybes: nuo medžio piešimo iki „žuvų svarstyklių“. Svarbiausia yra tai, kad nuolat kintanti reljefinė metalo tekstūra suteikia dirvožemio žvilgsniui, tarnauja kaip žvilgsnio „pagauna“.
Sprendimą daugiausia paskatino dialogas su kaimynine „Vremena Goda“prekybos galerija, pastatyta Vladimiro Plotkino priešingoje prospekto pusėje, mažiau nei kilometro atstumu nuo Okeanijos. Andrejus Asadovas tai vadina „stilingos estetinės architektūros standartu“ir pripažįsta, kad siekė „priešintis šiam objektui kažkuo kitu. Tiek, kiek jis racionalus, mes norėjome sukurti ką nors neracionalaus. Kad ir koks aiškus ir geometrinis, mes taip norėjome pasiekti kažką minkšto, plastiško ir neapibrėžto “.
Panašią perforaciją „Herzog & de Meuron“naudojo „De Young“muziejui San Franciske, tačiau ten jis yra paprastesnis: jis neturi tūrio, o pačios plokštės yra vario. „Mane įkvepia„ Herzog & de Meuron “darbai“, - prisipažįsta Andrejus Asadovas. - Kiekvienas jų objektas yra pagamintas viena ryškia technika.
Antrasis elementas po perforuoto aliuminio „drabužiai intravertui“, kaip Andrejus Asadovas taikliai vadina prekybos centro apvalkalu, yra stiklas. Iš išorės atrodo, kad ant stiklinio prekybos centro tūrio yra aliuminio projekcijos, kurios savo ruožtu neša laikmenų ekranus. Iš tikrųjų, žinoma, taip nėra. Viršutinė stiklo juosta sudaro restoranų panoraminius langus, o virš jos - neutralus nuomininkų logotipų fonas. Ir jei viršuje stiklas yra konstrukcinis, tada pirmame aukšte, arčiau auditorijos, kampuose yra vorinis stiklas su išlenktu stiklu. Du reikšmingus priekinius kampus užima kavinė - jų aukšti panoraminiai langai praleidžia daug natūralios šviesos.
Priešingu atveju viešųjų erdvių plėtra aplink Slavianka-Okeaniją, dėl kurios 2013 m. Tvirtino Archo taryba, pasirodė esanti sunkesnė. Architektai pasiūlė visą eilę sklypų, kurie prekybos centrą paverčia mini miestu ne tik viduje, bet ir už jos ribų, tačiau ne visus pavyko realizuoti ir užsidirbti - prekybos ir pramogų centro interesai, siekiantys gauti pirkėjas viduje ir, jei įmanoma, „supainioti“, priversti juos klaidžioti tarp langų, pasirodė esąs stipresnis. Tačiau architektų padėti miesto erdvės pėdsakai išlieka ir teoriškai vis dar gali veikti.
Kadangi Okeanija yra judriu pėsčiųjų taku - išvykdami iš metro žmonės persėda į autobusus arba eina į rajono vidų, architektai iš pradžių išdėstė tris maršrutus, įveikdami kiekvieną fasadą, taip pat nemažą aukščių skirtumą: palengvėjimas čia leidžiasi 8 m palei prospektą. Pirmas kelias, leidžiantis pravažiuoti prekybos centrą kaip pravažiavimą iš trikampio kvadrato šalia metro iki aikštės, esančios priešingoje pusėje palei esplanadą, virš automobilių, paliekančių stovėjimo aikštelę, nebuvo įgyvendinta; nors parkas buvo sutvarkytas.
Antrasis maršrutas yra sąlyginis - pseudovitrinų eilė pirmame lygyje prospektu tarnauja gatvės fasado sutvarkymui kaip miesto; parduotuvės nenaudoja šių langų, tačiau eiti prospektu nėra labai patogu - jis yra triukšmingas, todėl didelių rėmų langų serija, atkartojanti rėmus aplink žiniasklaidos ekranus, išlaiko tik plastinę ir kompozicinę prasmę.
Baigtas trečiasis maršrutas, einantis Slavjanskio bulvaru. Pagrindinis fasadas, prie kurio, kaip mes prisimename, išlenda metro keleiviai, architektai ne tik organizavosi aplink trikampę aikštę, bet ir akcentavo jos dešinę dalį - kuri tarnauja kaip neįkyrus išėjimo į miestą „takas“rodiklis . Jei, neįėję į prekybos centrą, apeisime jį dešine, tada atsidursime 3,5 metrų pločio galerijoje - gatvė čia švelniai pasvirusi, galerija yra horizontali ir palaipsniui pakyla nuo žemės, virsta balkonu. Fasadu jis eina du trečdalius pločio, leidžiantis įvažiuoti į po žeme esančią požeminę automobilių stovėjimo aikštelę ir taip pėstiesiems siūlo kelią, kuris nesikerta su eismu. Tačiau galite eiti ir žemiau - palei rūsio fasado dalį, kuri nėra panaši į kitų, bet yra sudaryta iš briaunotų trikampių aliuminio „kaimiškų“plokščių. Galerija buvo sumanyta kaip vieta, kur, slenkant virš gana tylaus Slavyansky bulvaro, įsikurs kavinių terasos, kurioms ji buvo sukurta pakankamai erdvi, 3,5 m pločio; bet kavinė neatsirado. Pirmojo aukšto plotai yra brangiausi, pelningiau ten įrengti parduotuves; tačiau galerija vis dar tarnauja kaip pėsčiųjų takas, todėl gatvė tampa dviejų pakopų, o prekybos centras yra šiek tiek atviresnis miestui, bet tik šiek tiek.
Visas erdves aplink prekybos centrą vienija apželdinimas - gana santūri, be fontanų, tačiau betoninės grindinio plytelės atkartoja pagrindinę fasadų temą. „Mes bandėme paskleisti fasado perforavimo temą į aplinkinę erdvę - grindinio dangai naudojome betonines plyteles, susidedančias iš dviejų elementų: šviesios kvadrato ir tamsios šerdies. Jie taip pat yra trijų skersmenų ir pakartoja medinių dryžių modelį ant fasado, tačiau šiek tiek didesniu mastu “, - sako Andrejus Asadovas.
Kaip matote, projekto autoriams, visų pirma Archo tarybos nariams, užduotis - suderinti du antagonistus: didelį prekybos centrą ir miesto viešąją erdvę - pasirodė nelengva. Tokiame dialoge laimi stipriausias, šiuo atveju prekybos centras, kuris, pagal rinkodaros dėsnius, tampa miestu, uždarytu sau, atlenkiančiu erdvę į vidų. Labai sunku jį atidaryti. Nepaisant to, projektas, žinoma, nebuvo skirtas tik miesto erdvei; pagrindinė bet kurio prekybos centro projekto užduotis yra padaryti pastatą ryškų, intriguojantį, kūrybiškai suvirškinamą, interpretuoti reklamos super užduotį taip, kad jis atrodytų tinkamas ir nebūtų pernelyg erzinantis, o gal pridėtų ką nors prie aplinkos - ši užduotis buvo išspręsta. Net atrodo, kad Asadovo biurui pavyko panaudoti pagarsėjusį „Grueno perkėlimą“- lengvą dezorientaciją erdvėje, kurią prekybos centrų viduje esančios rinkodaros specialistai bando sukelti pirkėjų tarpe, net pakeliui į ją. Pastatas pasirodė išraiškingas, jis sukelia emocinį atsaką, paleidžia asociacijų grandinę, susijusią su vandeniu ar ne su vandeniu, sužadina vaizduotę ir tuo pačiu atrodo labiau nei tinkamas.