Sayat-Nova prospektas, pavadintas XVIII amžiaus armėnų poeto-lyriko vardu, yra viena pagrindinių Jerevano magistralių, atidarytų 1960-ųjų pradžioje „atlydžio“miesto rekonstrukcijos metu. Šiais metais Jerevane pasirodė ryški modernistinė architektūra, kurios išlikę pavyzdžiai šiandien taip domina pasaulį (naujausias toks įrodymas yra tarptautinė armėnų modernizmo architektūros konferencija READ READING SOVIET MODERNIZM, vykusi m. spalio pradžia).
1960-1970 metais Jerevanas su savo atviromis aplinkos erdvėmis tapo jaunų intelektualų miestu (tais metais aktyviai plėtojosi aukštųjų technologijų ir meno mokslas). Anaiptol ne laisvu metu jie užpildė šias erdves savo kūrybinės dvasios laisve, formuodami vietos dvasią - miesto genius loci. Tarp jų architektai buvo persona grata. Vienas žymiausių buvo Artsvinas Grigoryanas (1935–2012).
Artsvinas Grigoryanas kelis dešimtmečius dirbo „Jerevanproekt“institute, kuris tapo miesto modernizmo architektūros formavimosi centru, ir pradėjo savo veiklą, kai iš Norilsko stovyklos ten grįžo garsūs avangardo meistrai Mikaelis Mazmanyanas ir Gevorgas Kocharas (apie Kocharas, su kuriuo buvo daug bendraujama, Artsvin Grigoryan Norėdami sukurti filmą).
Pagal dabartį Artsvinas Grigoryanas užsiėmė kraštovaizdžiu - jis buvo urbanistas. Už Hrazdano tarpeklio poilsio zonos projektą jis gavo valstybinę premiją, išleido knygą „Šiuolaikinio miesto peizažas“, tapo architektūros daktaru, abiejų Rusijos akademijų (MAAM ir RAASN) nariu.
Aštuntojo dešimtmečio viduryje, įveikiant „šalčius“, atsispindėjusius daugelyje neo-stalinistinių pastatų, Armėnijoje prasidėjo naujas architektūros pakilimas. „Atlydžio“žmogus Artsvinas Grigoryanas, pakeitęs stalinistinės kartos vyrą, vadovavo Armėnijos architektų sąjungai. Šešiolika metų Artsvinas Grigoryanas vadovavo Architektų sąjungai, atstatydamas ją iš ideologinės organizacijos į profesionalią, vienodai elgdamasis su visais jos nariais.
Taktiškai prie savo kiemo fasado pridėjus keturių aukštų pastatą, geografiškai plečiantis, Jerevano architektų namų dvaras tapo ir rimtų diskusijų vieta, ir atviru klubu. Tais metais Armėnijoje dirbo visa architektų armija, kurioje gyveno 3 milijonai gyventojų, o plotas buvo mažesnis nei 30 000 kvadratinių kilometrų.
Šiuo laikotarpiu buvo pastatyti didžiausi Jerevano pastatai: jaunimo namai, Armėnijos kaskada, sporto ir koncertų kompleksas, metro, kurie savo architektūra apibrėžė paskutinę armėnų modernizmo bangą ir nutraukė niokojantį Spitako žemės drebėjimą. 1988 m. Gruodžio 7 d.
Organizacinės ir žmogiškosios Artsvino Grigoryano savybės išskirtinai pasireiškė dienomis ir mėnesiais po žemės drebėjimo. Jam tai buvo ir asmeninė tragedija - Leninakanas buvo jo gimtinė.
Armėnijos architektų sąjunga virto būstine daugybei rinkti, didžiulis projektų rinkinys, tiesiogine prasme plūstantis iš daugelio, daugelio šalių. Dirbau šiose komisijose, stebėjau visą tai, kas vyksta.
Aštrus Artsvino Grigoryano protas, ryškus sarkastiškas humoras buvo organiškas jo, kaip „užpildančio erdvę“, įspūdingai išvaizdai.
„Persona grata“Artsvinas Grigoryanas taip pat buvo SSRS architektų sąjungoje, kuri jį delegavo į pirmąjį „Perestroikos“liaudies deputatų suvažiavimą.
Paskutinius du savo gyvenimo dešimtmečius Artsvinas Grigoryanas paskyrė mokslo ir mokymo veiklai, vadovaudamas Miesto plėtros departamentui (dabar jis turi savo vardą). Galbūt tai buvo pats sunkiausias laikotarpis: Jerevanas, su kuriuo siejami visi kūrybos metai, užpuolus susiformavusiam agresyvių kūrėjų ir jų negudrių architektų pakalikų tandemui, pradėjo neatpažįstamai keistis. Artsvinas Grigoryanas, įpratęs atsistoti profesionaliuose mūšiuose, dabar visą savo patirtį nukreipė į tai, kad miesto erdvės nesugriūtų. Tačiau šįkart pergalė buvo ne jo pusėje.
Genialus Jerevano lokusas dingo gatvėse ir aikštėse kartu su 6-ojo dešimtmečio karta, kuri pernešė sunkius laikus nuo „atlydžio“iki perestroikos. Grakštūs akmeniniai arabesko ženklai - atminimo lentos, atsirandančios ant miesto sienų, saugo tų šlovingų žmonių atminimą ir jų poelgius.
