Monografija „Architektas Grigorijus Barkhinas“skirta iškiliam 20-ojo amžiaus architektui, garsios architektūros dinastijos įkūrėjui, „Izvestijos“pastato Puškino aikštėje autoriui Grigoriui Borisovičiui Barkhinui (1880-1969). Autorius-sudarytoja Tatjana Barkhina į knygą įtraukė ne tik architektūros daktaro, profesoriaus, SSRS mokslų akademijos nario korespondento korespondencijos projektų ir pastatų analizę, bet ir Barkhino kelionių dienoraštį (1896), autobiografines pastabas (1965), jo knygos „Teatro architektūra“(1947) fragmentai, Sergejaus ir Tatjanos Barkhin prisiminimai apie jų senelį. Visa tai yra hitai, visiškai publikuoti pirmą kartą. Tai reiškia, kad kartu su šio darbo moksline verte jis taip pat yra linksmas skaitymas.
Knygos formatas labai skiriasi nuo įprastos monografijos. Architektūros monografijų žanrą Rusijos architektūros studijose pirmiausia reprezentuoja Selimo Chano-Magomedovo knygos, pastaraisiais metais buvo išleistos monografijos, skirtos Wegmanui ir Pavlovui. Dažniausiai tai gana sausa architekto kūrybinio kelio analizė. Knyga apie Grigorijų Barkhiną yra kultūrinė, netgi antropologinė, joje yra daugybė bendrų kultūros faktų ir nuotraukų. Kadangi dienoraštis ir autobiografija yra pasakojimas apie pirmąjį asmenį, jie iškart suteikia panardinimo į nepaprastą likimą efektą. Mes matome žmogų, kuris padarė save ir gyveno kelis gyvenimus. Grigorijus Barkhinas gimė pasaulio pakraštyje. Permės ikonos tapytojo sūnus (pagal kitą versiją - prekybininkas), ištremtas į atokų Transbaikalio kaimą, Grigorijus Barkhinas, būdamas šešerių, liko be tėvo. Motina įdėjo visas pastangas į jo ugdymą, kurio etapai: parapinė Petrovskio gamyklos mokykla, mokykla Čitoje, Odesos meno mokykla, Sankt Peterburgo dailės akademija. Studijų metu gabus jaunuolis gavo keletą skirtingų stipendijų - iš prekybininkų, iš sibiriečių ir kt., O tai paaiškina labdaros idėją ikirevoliucinėje Rusijos visuomenėje. Grigorijus Barkhinas visada tikėjosi tik savęs, galbūt todėl vėliau nesileido į jokias asociacijas ir nieko nebijojo. Dar nesulaukęs 12 metų, jis pradėjo dirbti Petrovskio gamyklos braižytojo padėjėju, o baigęs mokslus, būdamas 32 metų, tapo vyriausiuoju Irkutsko architektu (kur pastatė triumfo arką, suremontavo 400 pastatų, užbaigė projektus teatrui, Geografijos draugijos muziejui, realiai mokyklai ir turgui), o Pirmojo pasaulinio karo metais būdamas 34 metų jis vadovavo viso Kaukazo fronto inžinerijos būrių skyriui.
Autobiografiniuose užrašuose Grigorijus Barkhinas daug pasakoja apie puikius savo kolegas Dailės akademijoje: Fominą, Peretjatkovičių, Ščuko, Tamanjaną, Rukhlyadevą, Markovą ir kitus. Jis labai šiltai rašo apie savo mokytoją Aleksandrą Pomerantsevą, GUM autorių (jei tik žinotume, iš kokios dekoratyvinės eklektikos bedugnės auga tikri avangardistai!). Atsiliepimai apie kolegas ir jų darbus dažniausiai yra teigiami, išskyrus inžinierių Rerbergą, kuris pavogė užsakymą iš Peretyatkovičiaus, kuris laimėjo Sibiro banko „Iljinka“projekto konkursą. Atitinkamai tiek „Central Telegraph“, tiek Rerbergo Brjansko stotis sulaukė neigiamo „Barkhin“įvertinimo.
Įdomu skaityti apie Grigorijaus Barkhino kūrybą baigus Dailės akademiją kartu su Romanu Kleinu per Tsvetaevsky muziejų (Puškino valstybinis dailės muziejus), kur Barkhinas padarė fojė, graikų kiemą, italų kiemą, egiptiečių salę. Jaunas architektas kreipėsi į Kleiną pataręs Sergejaus Solovjevo. Barkhinas, be kita ko, paaiškina „Klein“sėkmę, susisiekdamas su gerais statybininkais. Smagu skaityti pagyras rangovui Ziegeliui, kuris „niekada nesiginčijo ir visada išardė prastai pagamintą pastato dalį, ir ne tik tą, į kurią atkreipė dėmesį architektas, bet ir tą, kurį jis pats laikė ne visai sėkmingu“. Jis taip pat skolino kūrėjams ir gerai mokėjo darbininkams - savotiškam statybininkui su aureole. Ar ši rūšis gyva šiandien? Grigorijaus Barkhino užrašai leidžia jums susipažinti su sidabro amžiaus užsakymų gavimo subtilybėmis ir palyginti su jomis šiandien.
Grigorijus Barkhinas kartu su Kleinu, apie kurį jaunasis meistras kalba kaip apie kilmingą globėją, kuris visais laikais būna retas, dirbo ir prie Archuselskoje esančio Jusupovo bažnyčios-kapo, kur padarė portiką ir bareljefą ant būgno. šventykla. Palyginus bažnyčios proporcijas ir „Izvestijos“pastato proporcijas, paaiškėja, kiek Dailės akademijoje gauti akademiniai mokymai turi įtakos Rusijos avangardo linijų tobulumui.
Apie savo pagrindinį pastatą „Izvestija“Grigorijus Barkhinas rašo gana sausai, verslo stiliumi, niekada neliesdamas avangardo ideologijos, tarsi tradicijų nesugriautų. O gal faktas yra tas, kad 1920-ųjų epocha yra arčiau 1960-ųjų, kai buvo parašyta autobiografija, ir dar ne viską buvo galima pasakyti. Ir vis dėlto Barkhinas piktinasi tam tikro Aleksandro Meissnerio, dėl kurio buvo užgrobtas bokštas virš Izvestijos, veiksmais. Meisneris tai motyvavo tuo, kad Maskva turėtų būti statoma pagal Berlyno pavyzdį, o Berlyno pastatuose leidžiama statyti ne aukštesnius kaip šešis aukštus.
Monografijoje pateikiama labai daug medžiagos, skirtos konkurencingiems 1920-ųjų apdovanojimų projektams ir 1930-ųjų teatro pastatų konkursams, kurie turėjo didžiulę įtaką sovietinės architektūros formavimuisi. Knygoje taip pat skelbiami Grigorijaus Barkhino miesto planavimo darbai: jis dalyvavo kuriant bendrąjį Maskvos atstatymo 1933–1937 m. Planą ir atstatant Sevastopolį po Antrojo pasaulinio karo. 1947 m. Grigorijaus Barkhino tyrimo „Teatro architektūra“, kuris ilgą laiką buvo vadovėlis universitetams, fragmentai buvo išleisti vokiečių ir kinų kalbomis, o kai kurie jų egzemplioriai 1950-aisiais atsidūrė net JAV. Vienas iš konkursinių projektų - teatras Sverdlovske - turėjo planą gitaros pavidalu ir jį pamėgo Seryozha anūkas Sergejus Barkhinas, kuris vėliau tapo garsiu teatro menininku.
Prisiminimai apie Seryozha anūką ir Tanios anūkę (dabar knygos sudarytoja) yra jaudinantis ir labai informatyvus skaitymas. Prieš mano akis atsiskleidžia visas filmas: Grigorijus Barkhinas ilgais apklotais paltais, tarsi nebūtų įvykusi revoliucija, kepure su kraštais, panašiais į Čechovą. Anūkai apibūdina atmosferą „Nirnzee“namo bute, paveikslų ir antikvarinių daiktų kolekciją, laivo žaidimą su seneliu ir močiutės Sibiro koldūnais sekmadieniais.
Grigorijus Barkhinas įkūrė garsiąją architektūros dinastiją. Du Grigorijaus Barkhino sūnūs Michailas ir Borisas bei dukra Anna taip pat yra architektai. Sūnūs jam padėjo mokyti Maskvos architektūros institute. Daugelis anūkų ir proanūkių tęsė šeimos tradicijas. Neminėsiu čia visų architektūros dinastijos atstovų ir jų artimųjų. Noriu tik priminti, kad Maskvos architektūros instituto profesorius Borisas Barkhinas mokė daugybės Rusijos piniginių: Aleksandro Brodskio, Iljos Utkino, Michailo Belovo. Prašau, prašau, popieriaus architektūros tęstinumas tiek su sidabro amžiumi, tiek su rusų avangardu, bet mes pasidomėjome, iš kur jie atsirado iš tokių nuostabių, kurie kartu su avangardiniu ir stalinistinės imperijos stiliumi padarė Rusijos indėlis į pasaulio architektūrą.
Unikali leidykla „Dvyniai“yra tiesiogiai susijusi su Barkhinų dinastija. Jį sukūrė Sergejus ir Tatjana Barkhinai, turėdami tikslą išleisti didelį šeimos archyvą. Tai dienoraščiai, laiškai, nuotraukos, atsiminimai, taip pat moksliniai protėvių darbai, pradedant XIX a. Per dvidešimt gyvavimo metų leidykla išleido septyniolika knygų. Monografija „Architektas Grigorijus Barkhinas“buvo išleista palaikant herojaus proanūkio Aleksejaus Ginzburgo, kurioje kirto dvi garsios dinastijos: Ginzburgai ir Barkhin.
Knyga baigiama etiniu Grigorijaus Barkhino portretu. Kaip pagrindinį savo charakterio bruožą Tatjana Barkhina primena „savo pasirengimą nedelsiant gelbėtis sunkiose situacijose, ką jis pats pavadino aktyvia simpatija“, ir pateikia tokios nesavanaudiškos pagalbos artimiesiems ir studentams pavyzdžius. Išvada baigiama knygos pradžia, kur Grigorijus Barkhinas šalia padėkos žodžių apie savo motiną rašo: „Aš tvirtai tikiu, kad mylėti žmones yra pagrindinis ir ilgalaikis dalykas, kurį turime pasiekti gyvenime“.
Ištrauka iš knygos. Tatjanos Barkhinos prisiminimai.
VIETOS SENELIS. Unikalus vaikystės pasaulis
„Sekmadieniais kartu su broliu Serezha, mama ir tėčiu dažnai eidavome aplankyti senelio ir močiutės, tėčio tėvų. Aš taip gerai prisimenu mūsų kelią ir tarsi matau tą mažą berniuką ir mergaitę.
Nuo senosios „Smolenskajos“(Žoltovskio namas su bokštu kampe, kuriame dabar yra įėjimas į metro, vis dar buvo statomas) važiavome į „Revoliucijos aikštę“, kaskart pažvelgę į lenktas bronzines figūras, puošiančias stotį, nuėjome iki Okhotny stoties eilės “, o paskui 12 troleibusu palei Gorkio gatvę (dab. Tverskaja) patekome į Puškinskajos aikštę. Kurį laiką šiuo maršrutu ėjo dviaukščiai troleibusai (kaip ir Londono autobusai). Mielai užlipome siaurais, stačiais laiptais ir susidomėję apsižvalgėme, važiavome dvi ar tris stoteles. Tėtis pasakojo apie namus, kuriuos sutikome pakeliui, ir apie juos pastačiusius architektus.
Senelis ir močiutė gyveno Bolšojaus Gnezdnikovsky juostoje garsiajame „Nirnzee“name, pastatytame 1913 m. Tai buvo pirmasis dešimties aukštų pastatas Maskvoje. Jis taip pat buvo vadinamas dangoraižiu ir „bakalauro namais“- butai jame buvo maži ir be virtuvių. Ilgais koridoriais buvo galima važiuoti dviračiu, ant plokščio stogo buvo restoranas su vaizdu į Kremlių. Mūsų vaikystėje jo jau nebuvo, bet senelis nuvedė mus ant stogo, kad pažvelgtume į miestą iš viršaus. Pirmame aukšte yra valgomasis, biblioteka ir skalbimo registratūra. Mūsų laikais rūsyje veikė čigonų teatras „Romen“(anksčiau - N. Balijevo teatras-kabaretas „Šikšnosparnis“), o dabar - edukacinis GITIS teatras.
Norint patekti į Didžiojo Gnezdnikovskio juostą, reikėjo pereiti per arką 17 numeriu Gorkio gatvėje (architektas Mordvinovas). Šio namo kampą su vaizdu į Puškino aikštę, 10 aukšto aukštyje, vainikavo apvalus bokštelis su skulptūra - tai buvo moters figūra, pergalingai iškelta ranka su skulptoriaus Motovilovo kūju ir pjautuvu. Mes tai meiliai pavadinome „namais su mergina“. Deja, skulptūra buvo pagaminta iš betono ir laikui bėgant pradėjo blogėti, ji buvo pašalinta. Man ji patiko, ji turėjo 30-ųjų dvasią, didvyriškumu alsuojančio laiko dvasią.
Sunkiai atidarydami sunkias duris, jie pateko į aukštą, erdvų prieangį ir dideliame sename vangiame lifte su veidrodžiais ir raudonmedžio plokštėmis, kuris liko nuo senų laikų, užlipo į penktą aukštą, pasiekė norimas duris ir pateko į ypatingą atmosferą. senelio namo. Mus apėmė skanus ruošiamo valgio kvapas, sumaišytas su daugeliu kitų kvapų, kurie per metus įsiskverbė į butą ir jame įsikūrė, tapdami jo dalimi - senų baldų, knygų, daiktų, užpildžiusių spintas, kvapas..
Mums pasirodžius, pasigirdo džiugūs šauktukai, jie mūsų laukė. Senelis mane pasitiko ir švelniai glostė man galvą. Jis yra Maskvos architektūros instituto profesorius, laikraščio „Izvestija“redakcijos ir spaustuvės pastato autorius - konstruktyvizmo paminklas, esantis netoliese Puškino aikštėje. Senelis buvo žemas, su aksomine namų striuke su oro kilpomis iš šilko susuktos virvelės, dygsniuotais satino rankogaliais ir rankogaliais. Jis turi storus pilkus plaukus, nugaruotą nugarą, barzdą, už didelių, lengvų, šiek tiek išsikišusių, draugiškų, dėmesingų akių akinių. Visa senelio išvaizda atitinka mūsų priešrevoliucinio profesoriaus idėją. Močiutė užsiėmusi ruošia vakarienę, gamina garsius Sibiro koldūnus - mėgstamiausius senelio patiekalus, taip pat ir mūsų. Ji visada yra kukliai antrame plane.
Butas, o ypač senelio darbo kambarys, stebina - per daugelį metų jo surinkti antikvariniai daiktai ir paveikslai užpildo kambarį. Senelis mėgsta tapyti, gražius daiktus. Vaikystę ir jaunystę jis praleido labai skurdžiai Sibire, Petrovskio gamykloje. Kai jis pradėjo uždirbti pinigus, o architektai prieš karą gavo gana didelius mokesčius, jis sugebėjo išpildyti savo svajonę, pradėjo pirkti paveikslus ir antikvarinius daiktus. Ant sienų matome dideles italų mokyklos drobes su Biblijos dalykais. Aukštos knygų lentynos iki lubų pripildytos knygų iš tamsiai aukso kraštais apkaustų odos. Tai knygos apie meną ir architektūrą, pasaulinės literatūros klasikos kolekcijos: Byronas, Shakespeare'as, Goethe'as, Puškinas ir kt. Vaikystėje man patiko žiūrėti į daugiatūrį Bremo rinkinį „Gyvūnų gyvenimas“.
Ant didelio rašomojo stalo yra marmurinis rašalo rinkinys, bronzinis varpas, puikus raudonmedžio teleskopas su bronzinėmis detalėmis ant bronzinio trikojo, senoviniai kerai ir architektūros žurnalai. Netoliese, ant raižyto pjedestalo stalo, yra bronzinis satyras. Šie dalykai man patiko, su kiekvienu iš jų buvo susijusi senelio pasakota istorija.
Raudonmedžio fortepijonas su bronzinėmis žvakidėmis ir mėlynos bei auksinės spalvos rokoko porceliano laikrodžiu. Priešingoje pusėje, ant žemos imperijos stiliaus spintelės iš Karelijos beržo su perdengtomis grakščiomis bronzinėmis detalėmis ir egiptietiškomis galvomis (ji vadinosi „bayu“) - daugiatūris, juodas ir auksinis Brockhausas ir Efronas bei marmurinis laikrodis su trimis ciferblatais. Jie rodo laiką, mėnesį, metus ir mėnulio fazes. Senelio bute yra daugybė laikrodžių: ant grindų pritvirtinti angliški laikrodžiai, įvairūs sieniniai ir staliniai laikrodžiai. Jie smogia ne tik valandomis ir pusėmis, bet ir ketvirčiais. Butas nuolat skamba melodingai. Palikę mane ten nakvoti, prašau sustabdyti švytuokles - neįmanoma užmigti.
Virš sofos, kilimo fone, kabo senovinis ginklas - titnagas, inkrustuotas perlamutru, Puškino laikų dvikovos pistoletas su auksinėmis išpjovomis ir turkų kardas apvalkale. Tai viskam suteikia rytietiškos prabangos, o senelis myli Rytus. Pirmajame pasauliniame kare caro kariuomenės pulkininko laipsniu jis vadovavo inžinerijos daliniams Kaukazo fronte ir iš ten parsivežė daug įdomių dalykų. Mano senelis taip pat turėjo tikrus šarvus ir japoniškų samurajų šalmą bei didelę seną japonišką vazą. Tada jis padovanojo ir vazą, ir šarvus mūsų tėčiui, šarvai kabojo mūsų svetainėje, namuose. Šarvų plokštės buvo sujungtos vilnoniais siūlais, nepastebimai jose suvyniojus kandį, atrandant, kad mūsų mylima, neprilygstama močiutė Gruša, mano motinos auklė, auginusi mane ir Serežą, ryžtingai ištraukė šį neįkainojamą daiktą į šiukšliadėžę. Ji, žinoma, iškart dingo. Bet buvo neįmanoma pykti ant močiutės. Šalmas yra išsaugotas ir kabo nuo Seryozha.
Kambario centre yra raudonmedžio stalas ir foteliai su gražiais dryžuotais atlasiniais apmušalais - plačiomis žaliomis ir juodomis juostelėmis. Didelė krištolo sietynas kabo virš visko.
Kad baltos durys nesugadintų kambaryje tvyrojusios kompleksinės harmonijos, senelis savo rankomis papuošė plokštes paauksuotu bagetu, suteikdamas durims rūmų išvaizdą. Jis daug nuveikė savo rankomis.
Šiame prabangiame, turtingame menininko Bakšto interjere buvo kažkas. Galima pajusti neįtikėtiną meilę praeities kultūrai - Rytams, Rusijos imperijos stiliui ir Italijos renesansui. Įvairūs daugybė objektų, paklusdami tam tikrai logikai, papildė vienas kitą, sukurdami nepaprastą grožį ir harmoniją. Senelis galėjo rasti vietą bet kokiam daiktui, ir jis tiko, tarsi jis visada būtų buvęs.
Tokioje atmosferoje prasidėjo jo sugalvotas žaidimas. Kambario viduryje buvo ištraukta sofa, ant jos buvo sumontuotas teleskopas, nuo sienų nuimti ginklai, o mes, lipdami ant sofos laivo - tai buvo beveik skraidantis kilimas, leidomės į įdomią kelionę. Buvo nepaprastai įdomu žiūrėti pro teleskopą, nukreipti pistoletą į įsivaizduojamus priešus, klausytis senelio pasakojimų. Jis kalbėjo apie šalis, į kurias plaukėme, apie laivus, apie pavojus, kurie laukė keliautojų kiekviename žingsnyje. Mes patekome į audras, užklydome į povandeninius rifus, piratų laivai po juoda vėliava mus paėmė į laivą. Štai kaip mes sužinojome stebuklingą nuotykių pasaulį dar prieš tai, kai perskaitėme gerai žinomas knygas, kurias vėliau pamilo Julesas Verne'as, Stevensonas, Gustave'as Aimardas, Louisas Boussinardas ir kiti. Akimirksniu prisijungdami prie žaidimo, patyrėme viską, kas nutiko, transportavo į tolimus laikus.
Pagaliau po visų nuotykių laivas atplaukė į rytinį uostamiestį. Nusileidome į krantą, perėjome į kitą kambarį ir atsidūrėme prie stalo su gražiomis lėkštėmis neįprastais dantytais kraštais, ant kurių gulėjo saujelė razinų - rytietiškų saldumynų, klausėmės pasakojimų apie rytietišką šios šalies architektūrą, kostiumus ir papročius. Mus visiškai užbūrė mano senelio pasakojimai, o tikrasis dalykas suteikė viskam tikėjimo atspalvį. Tuo pačiu visa tai atrodė kaip pasakų svajonė, kaip Hoffmanno „Spragtuke“. Bet tai, kas vyksta, yra spektaklis, o senelis yra režisierius. Su kai kuriomis variacijomis žaidimas buvo pakartotas daug kartų, senelis buvo neįtikėtinas išradėjas, jo fantazija neišsemiama. Manau, kad jam būtų malonu žinoti, kad mes su broliu Serezha prisimename šį žaidimą, kad jis ir toliau gyvena mumyse.
Bet tada suskambo varpas, sugrąžindamas mus į realybę. Laikas papietauti. Mes persikėlėme į valgomąjį, kurį beveik visiškai užėmė didelis apvalus stalas, padengtas balta krakmolo staltiese. Ant jo yra balta ir mėlyna angliška „Vedgwood“paslauga. Visi užėmė savo nepakitusias vietas - pirmiausia seneliai, vaikai ir vaikaičiai buvo susodinti iš abiejų jų pusių pagal stažą.
Pagrindinis patiekalas yra koldūnai. Turėdami neįtikėtiną apetitą, mes valgėme mažus (labai svarbu dydis) koldūnus, panardindami juos į acto ir pipirų lėkštę. Po vakarienės senelis mums garsiai perskaitė savo mylimąjį Gogolą - „Vakarai fermoje netoli Dikankos“arba „Taras Bulba“skyriai. Kai priėjau prie Ostapo egzekucijos aprašymo, jo balsas ėmė drebėti, akyse pasipylė ašaros. Ką jis tuo metu galvojo?
Mano senelis taip pat labai mėgo cirką ir prieš Naujuosius metus kartais mus vesdavo į šventinius pasirodymus Tsvetnoy bulvare. Tada ten karaliavo klounas Pieštukas. Mano senelis kalbėjo apie cirko dinastijas, ir man susidarė įspūdis, kad menininkai yra viena didelė šeima, gyvenanti tiesiog cirke su gyvūnais, kad tai yra bendri jų namai.
Ir kartą mes kartu su juo linksminome visą Puškino bulvarą (dabar Tverskojus). Senelis vaikščiojo su lazda. Išvedęs mus pasivaikščioti, kaip magas, jis mus iš kažkur gavo ir padovanojo man ir Seryozha mažą lazdelę. Kokių stebuklų senelis neturėjo! Ir štai mūsų trejybė - jis mažas, bet labai solidus, su kepure, su barzda - rimtai žingsniuoja palei bulvarą lazdelėmis. Praeiviai nustebę žvelgia į mus, atsisuka - kokie keisti žmonės? Tikriausiai jie nusprendė, kad mes esame nykštukai iš cirko. Senelis šelmiškai šypsosi - jam malonu, kad surengė mažą pasirodymą. Poveikis pasiektas.
Kaip nepaprastai pasisekė mums ir Serežai!"
Ištrauka iš knygos „Architektas Grigorijus Barkhinas“: lankantis senelis. Unikalus vaikystės pasaulis. Tatjanos Barkhinos prisiminimai.
Knygą galima įsigyti
parduotuvėse „Moscow“ir „Falanster“.
