Ishigami vizija apie išlenktą šiferio stogą ant plonų baltų stulpų daugiausia buvo atgaivinta. Tarp pradinių projekto idėjų yra įprastos koncepcijos: šiferio stogas yra būdingas daugeliui regionų, įskaitant Didžiąją Britaniją, pastato ištirpimas natūraliame kraštovaizdyje, jo formų „natūralumas“taip pat nėra naujiena. Nebent mintis apie ploną ir šiurkštų, galingą stogą (priklausomai nuo požiūrio) šį projektą išskiria Londono Serpentino galerijos vasaros programoje. Prisiminkime: šalia jos pastato (iš pradžių buvo 1930 m. Arbatos paviljonas) Kensingtono soduose 20 metų, kiekvienais metais buvo pastatytas paviljonas pagal vieno ar kito architekto, kuris niekada nieko neįgyvendino Anglijoje, projektą. Sezono pabaigoje konstrukcija išardoma ir parduodama aukcione.
Programa taip pat išsiskiria labai trumpu laikotarpiu nuo projekto užsakymo architekto iki paviljono atidarymo: apie šešis mėnesius. Autoriai stengiasi išreikšti save (ypač todėl, kad darbas „Serpentine“yra puiki reklama), tačiau jų pastatai turi visiškai atitikti britų SNiP: juk jie dieną dirba kaip kavinės, o koncertuose, diskusijose ir banketuose. vakarais. Rėmėjų skiriamas biudžetas yra didelis, bet vis tiek nėra begalinis. Todėl 2004 m. Įgyvendinti "kalnų" MVRDV
visai nepasisekė, ir ją skubiai pakeitė Alvaro Sizos ir Eduardo Soutu de Mouros statyba. 2007 m. Frye Otto pasiūlymas buvo pripažintas neįgyvendinamu. Jį pakeitė Olafuras Eliassonas ir „Snøhetta“įkūrėjas Hietilas Thorsenas, tačiau jie nespėjo iki nustatytos datos baigti kurti savo versijos, todėl Zaha Hadid „avarinis“paviljonas buvo atidarytas dviem savaitėms (visiškai sukūrus programą prasidėjo 2000 m.) ir Patrickas Schumacheris.
Daugelis iš pažiūros gerai pastatytų paviljonų, įskaitant Ishigami tautiečių, buvo redaguojami realybėje,
SANAA (2009) ir Seo Fujimoto (2013). „Fujimoto“taip pat kritikuota už tai, kad praktikantus naudoja kaip nemokamą darbą - tai įprasta japonų praktika, tačiau opi problema Vakarų architektų bendruomenei. Ishigami sugebėjo pakartoti savo pirmtako žygdarbį: skandalas apie praktikantus jo kabinete kartu su nepakeliamomis darbo sąlygomis ten pasirodė dar garsesnis (šia tema išsamiai rašėme čia): dėl to Serpentinas galerija visuomenei pažadėjo, kad Junya Ishigami nebuvo nė vieno žmogaus, dalyvavusio jos projekte. + Asocijuotieji tikrai nedirbs nemokamai.
Projektas iš tikrųjų pasirodė daug „medžiagiškesnis“, nei žadėjo autorius: šiferio stogas atrodo labai tvirtas, be subtilių optinių iliuzijų, dėl saugumo, dėl tos pačios priežasties reikėjo žymiai pridėti atramų, o ne visiškai inžinierių primygtinai reikalaujant laisvos, „neribotos“vietos interjere, AECOM dabar turi polikarbonato sienas - kitaip stalai ir kėdės nukris nuo vėjo.
Tačiau architektas nenusimena: jis pakeitė metaforų rinkinį ir
dabar kalba apie didžiulį juodgrūdį, kuris nusileido ant žemės per Londono lietų: stogas yra jo sparnas, skalūno plokštės yra plunksnos, atramos yra vandens srovės.
Yra dar viena problema: žadėto paviljono pristatymo dieną galerijos patikėtinių taryba paskelbė apie jos direktorės Janos Pil pilies atsistatydinimą. 2016 m. Ji pakeitė garsiąją Juliją Peyton-Jones, kuri, be kita ko, sugalvojo ir vasaros architektūros programą; ji išvyko vykdyti savo projektų. Peel dabar metė darbą, kad nevilptų Serpentine į politinį skandalą: jai ir jos vyrui priklauso kompiuterių programinės įrangos kompanija, kuri, be kita ko, tiekia programinę įrangą opozicijos lyderiams šnipinėti Saudo Arabijos ir Meksikos vadovybėms (daugiau apie Ši istorija -
čia ir čia). Tuo pat metu Jana Peel, kaip kuratorė, daug kalba apie žmogaus teises ir laisvę bei jų įkūnijimą mene.
Ši istorija, žinoma, nedžiugino Serpentino paviljono atidarymo, tačiau vargu ar tai paveiks ją ir galeriją. Daug svarbesnės yra temos, kurios
Oliveris Wainwrightas, „The Guardian“architektūros kritikas, iškėlė ryšium su projekto „Ishigami“įgyvendinimo sunkumais: nuolatinis skubėjimas nėra labai aiškus, kodėl neįmanoma pradėti darbo anksčiau (laikas padėtų išspręsti daugelį problemų: tai yra pripažino architektas, rangovas ir inžinieriai) ar padaryti programą ne metinę, o kas dvejus metus? Taip pat lieka klausimas apie apgalvotą paviljonų nefunkcionalumą, kurie, kaip pabrėžia žurnalistas, vasarą tarnauja rėmėjų pramogoms, o paskui puošia kolekcininkų valdas. Kodėl gi ne iš karto nustatant užduotį aiškiau ir „socialiai“: tai gali būti klasės mokykloms, prieglaudos nuo lietaus ir saulės viešosioms erdvėms ir panašios gana utilitariškos, tačiau architektūriškai įdomios struktūros, kurios jų „karjeros“pradžioje tarnavo vasarai. kaip kavinė Londono parke.
