Gerai žinoma, kad sovietinės architektūros istorija suskirstyta į carizmo proanūkius ir spalio anūkus, tiksliau, abiejų vaikus. Mes taip pat žinome, kad pirmosios amžiaus pusės architektai skirstomi į avangardus, kurie išgyveno trisdešimt ir penkiasdešimtmečius, persirengę klasika ir po 1955 m. Vadovavo atnaujintam modernizmui - ir klasikams, kuriems pavyko sėkmingai apsimesti avangardistais. garde, tada klestėjo 1930-aisiais ir po karo. Tai yra du į bangas panašūs grafikai: kai vienas eina aukštyn, kitas žemyn, jie susikerta su ašimi 1920-ųjų, 1930-ųjų ir 1950-ųjų viduryje. Buvo ir tokių, kurie negalėjo reformuotis ir net prisitaikyti, pavyzdžiui, Ivanas Leonidovas. Arba tie, kurie tikėjosi to laiko, pasilinks po jais - kaip „Sankt Peterburgo neoklasikų lyderis Ivanas Fominas, pasiūlęs„ raudonąjį doriką “. Bet šiuo atveju tai nėra svarbu. Architektas Aleksandras Gegello yra vienas iš antrųjų, vienas iš tų, kurie 1910-aisiais, 1920-aisiais buvo neoklasikiniai, tačiau daugiausia bendradarbiaudamas su Deividu Krichevskiu, Grigorijus Simonovas, Aleksandras Nikolskis dirbo konstruktyvistu. Apskritai pažymime, kad kadangi avangardo banga ir pasirinkimo poreikis apėmė gana jauną Fomino Gegello studentą, turintį trisdešimtmetį, nenuostabu, kad jo avangardinis laikotarpis daugiausia yra bendraautorius.
Jo studentų grafika yra graži, šis rudas rašalas, kaip Maxim Borisovich Atayants. 1920-ųjų pradžios jo darbai, apsisprendimo laikotarpis ir, matyt, „atsiskyrimas“nuo Fomino, yra panašūs į de Chirico metafiziką, nors iš tikrųjų, kaip mes skaitėme paaiškinime, tai yra kubo-futurizmas - taip, jis yra visai įmanoma - savotiškas megalitų, sukimasis ir didelių slėgių rūšis, todėl garsumas yra baisus, bet gražus savo stereometrine galia. Gegello konstruktyvistiniai darbai, viena vertus, visiškai slypi krypties plokštumoje, kita vertus, kaip pastebi kuratorė Irina Finskaya, juose pasirodo klasikinės temos ir net užuomina apie postmodernizmą, kuriam dar penkiasdešimt metų. Ypač geri yra puslankiai: ir tie, kurie žvelgia į priešingas puses, ironiškai šablono sulaužymą, Traktornaya gatvės name (1925–1927), ir tuos, kurie išsirikiavę su nuostabiai masyviais skraidančiais atramomis namuose Donbaso darbininkams (1923). Pažymėtinos pokario grafikos, labai panašios į 1910-ųjų mokyklų grafiką, tačiau tarsi kruopštesnės ir ne tokios erdvios, kaip laiškai stalinistų trečiokų sąsiuvinyje. Kartą išmokau piešti per metus dailininko realisto studijoje, tada parodžiau rezultatą draugei, o ji man pasakė: kiek anksčiau buvai sumušta?
-
Image 
priartinimas 1/5 A. I. Hegello. Svirskaya hidroelektrinės projektas, 1923 m., Ir akcinės bendrovės „Arkos“namas, 1924 m. Foto: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019 m.
-
priartinimas 2/5 A. I. Hegello. Paminklas Leninui „Šalašas“Razlive, eskizas, 1925 m. Nuotrauka: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019 m.
-
priartinimas 3/5 A. I. Hegello. 1930 m. Žurnalo „Krasnaja niva“viršelio piešinys. Pirmame plane yra pusiau arka gyvenamojo rajono Traktornaya gatvėje. Foto: Archi.ru / Paroda: "Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo" / Architektūros muziejus, 2019 m.
-
priartinimas 4/5 A. I. Hegello. Gyvenamieji pastatai darbininkams, Donbasas, konkurso projektas, 1923 m. Nuotrauka: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019 m.
-
priartinimas 5/5 A. I. Gegello, mokslo ir meno darbuotojų namai Minske, uždaro konkurso projektas, 1944–1945, fragmentas Foto: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019
Tačiau be perdėto Hegello pokario klasicizmo tikslumo - pavyzdžiui, medžių lajos šiek tiek suplakamos, praranda gyvybę, vis tiek galite pamatyti, kaip šiuo metu grįžta jo „meno pasaulio“rašysena - tiesa, plačiau eskizai, bet vis tiek. Tam tikru mastu architektas ėjo ratu, kelis kartus išbandė naują piešimo stilių. Galima pastebėti, kad 1920-ųjų kubofuturistinės arba „pre-postmodernios“paieškos jam nebuvo būdas prisitaikyti, bet kartu su visomis Kretos ir Mikėnų užuominomis ieškojo savo kelio. Ir konstruktyvistiniai darbai - jų yra daug ir jie įtikina, ir negalima pasakyti - čia ginčysimės su kuratoriumi, kad juose daug klasikos, Gorkio kultūros rūmų trikampiai mentės nėra tokios stiprios argumentas. Nors autoriaus negalima vadinti eksperimentuotoju konstruktyvizmo idėjų srityje: veikiau jis dirba su įdomiomis formomis sau, arka ir zigguratu, kartu įvaldydamas, matyt, nuoširdžiai, konstruktyvizmo principus. Jei jo kolega Igoris Yaveinas buvo vadinamas „konstruktyvistu pogrindyje“, tada norėčiau Gegello vadinti klasicistu - bet, matyt, tai nebus teisinga. Galbūt gyvenimas yra sunkesnis; galbūt dalį jo klubų konstruktyvistinio nuoširdumo lemia bendraautoriai, tai tikriausiai dar reikia suprasti. Ši mintis rodo, kad Krichevsky, kaip tvirtas avangardinis komisaras, rūpinosi Gegello, linkusiu į archajizuojančias fantazijas, tačiau sustokime čia: norint padaryti kokias nors išvadas, reikia geriau žinoti architektų santykių istoriją.
Bet, tiesą sakant, parodos siužetai yra nuostabūs. Pavyzdžiui: Infekcinių ligų ligoninė. Botkinas, izoliatorius, pavėsinė ant plokščio stogo. Piešimas purpuriniu rašalu ant languoto popieriaus, 1929 m. Panašu, kad kažkokie kinų vartai su laiptuotomis kepurėmis, vynmedžiai susisuka kaip Carskoe Selo. Tuo tarpu tos pačios ligoninės chirurginis pastatas, bendradarbiaujant su Krichevsky, yra sterilus dažytas konstruktyvizmas. Tačiau 1926 metai: grafika yra visiškai kitokia, tada vokiečių ekspresionizmas, tada piešinys „Bauhaus“dvasia.
-
Image 
priartinimas 1/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevskis. Infekcinių ligų ligoninė. Botkinas, 1926–1937 m. Izoliatorius. Pergola ant plokščio stogo, eskizas, 1929 m. Nuotrauka: Archi.ru / Paroda: "Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo" / Architektūros muziejus, 2019 m.
-
priartinimas 2/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevskis. Infekcinių ligų ligoninė. Botkinas, 1926–1937 m. Chirurginis pastatas, eskizas, 1926 m., Nerealizuota versija. Nuotrauka: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019 m.
-
priartinimas 3/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevskis. Infekcinių ligų ligoninė. Botkinas, 1926–1937 m. Prosectorskaja, eskizas, perspektyva, 1926 m. Linijinis pjūvis ant mėlyno popieriaus Nuotrauka: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019 m.
Taip pat reikėtų pažymėti, kad Gegello 1937 m. Suprojektavo ekspoziciją Smolnio vienuolyno katedroje, kur planetariumo pusrutulis yra apačioje, kaip ir Ledoux, o viršuje, Rastrelli kupole, yra spiralinė ekspozicijos rampa., metalinis varžtas, vadovaujantis Guggenheimo Wrighto principu. Keista, kad Guggenheimo fondas buvo sukurtas būtent 1937 m., O Wrighto muziejus buvo užsakytas 1943 m. Matyt, yra keletas kitų spiralės parodos prototipų.
Bet man dabar Aleksandras Gegello bus zigguratų, mauzoliejų ir krematoriumų architektas. Jis turi diplominį projektą (1920 m.) Apie krematoriumą, kaip rašoma parodoje, „bokšto dinaminės kompozicijos pavidalu“, tačiau iš tikrųjų Babelio bokštas, maždaug pagal Bruegelio teigimą, yra tik dvigubai lieknesnis. Zigguratai yra tiksli architekto Gegello idėja, jis kartais sunaikino arkas, žaidė su jais ir tvarkingai pastatė laiptelių piramides. Apskritai, tai tikriausiai buvo vienas iš būdų pabėgti tiems architektams, kurie nebuvo pasirengę taip greitai kelti aukštyn kelnes po konstruktyvizmo: forma neatitinka aukštosios klasikos dvasios, veikiau Mažosios Azijos ar Viduriniųjų Rytų. Žiūrime į Aleksandro Nevskio Lavros, 1926–1927, krematoriumo projektą, palyginame jį su Aleksejaus Viktorovičiaus Ščusevo 1924–1930 m. Lenino mauzoliejumi. Šis laiptuotas bokštas gali priklausyti nuo mauzoliejaus, tačiau čia veikiau vektorių sutapimas, nes mes žiūrime į Maskvos-Narvos rajono kultūros namų konkurso projektą - ne tą, kuris buvo parašytas kartu su Krichevsky, bet antrasis, nepriklausomas ir mes manome: šis architektas, kai tik pats dirba, pradeda pamažu drąsiau statyti bokštą.
-
Image 
priartinimas 1/3 A. I. Hegello. Moskovsko-Narvsky rajono kultūros namai, dabar kultūros namai im. Gorkis, varžybų projektas, var. 4, 1925 m. Nuotrauka: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019 m.
-
priartinimas 2/3 Studentų darbai ir krematoriumo baigimo projektas (viršuje kairėje) Nuotrauka: Archi.ru / Paroda: "Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo" / Architektūros muziejus, 2019
-
priartinimas 3/3 Siena su krematoriumų projektais Leningradui Foto: Archi.ru / Paroda: "Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo" / Architektūros muziejus, 2019
Aleksandras Gegello suprojektavo ir įgyvendino paminklą Lenino trobelei Razlive, 1926–1927, toje pačioje vietoje, kur, kaip dabar žinome Leonido Parfenovo dėka, gyveno Leninas ir Trockis, o istorijoje liko tik Leninas. Hegello versijos buvo visiškai metafizinės, panašios į dolmenus, nors viskas baigėsi meno obelisko pasauliu. Tuo pačiu metu jis užsiima Sankt Peterburgo krematoriumais, jau su Krichevsky. Tai yra atspirties taškas, išskyrus diplomą su „Babelio bokštu“.
Galutinis taškas yra konkurencingas Lenino ir Stalino panteono projektas ant Lenino kalvų. Apie šį konkursą mažai kalbama, arbata nėra sovietų rūmai. Pasirodo, kad 1954 m. Rudenį, po Stalino mirties, buvo surengtas konkursas - šiek tiek anksčiau nei 1955 m. Nutarimas dėl perviršių ir 1956 m. Asmenybės kulto demaskavimas. Įdomu tai, kad stambūs sovietiniai paminklai traukia link Kristaus Išganytojo katedros: sovietų rūmai buvo suplanuoti tiesiai į jų vietą Vozdvizhenkoje ir dviejų lyderių mauzoliejus (nors pastatas oficialiai buvo vadinamas paminklu „didiesiems sovietinės šalies žmonėms“, t., tiesiogine prasme kaip Paryžiuje Paryžiuje) buvo sumanyta ant Lenino kalvų, visų pirma, kur Vitbergui nepavyko realizuoti pirmojo XXS.
Viduje esantis Hegello panteonas atrodo kaip XVI amžiaus turkų sultonų ir vizierių kapai, ypač todėl, kad centre nupiešti lyderių karstai atrodo tiksliai kaip sultonų karstai. Jis taip pat kertamas su Kretos-Mikėnų kapu - čia kaip perdavimo jungtis veikia netikra plokščių skliauto, iškilusio viena virš kitos, imitacija, priimta tuo metu, kai romėnai dar nebuvo išradę kupolo, veikia kaip perdavimo jungtis. Iš „Pantheon occulus“ir kolonų eilės - jei kolonos nėra iš Witbergo šventyklos. Iš 1917 m. Memorialinės bažnyčios studento projekto, kaip teisingai pažymi kuratorius, yra žiedinė sankryža, o gal ir pailgos proporcijos. Panašu, kad architektas užbaigia šį konkursą ratą, pradėtą įgyvendinant du studentų projektus: 1920 m. Krematoriumą-zigguratą ir 1917 m. Memorialinę šventyklą.
-
Image 
priartinimas 1/3 A. I. Hegello. Panteonas, konkurso projektas, 1954 m. Nuotrauka: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019 m.
-
priartinimas 2/3 A. I. Hegello. Panteonas, konkurso projektas, 1954 m. Nuotrauka: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019 m.
-
priartinimas 3/3 Trečiasis kambarys, daugiausia pokario nuotrauka: Archi.ru / Paroda: "Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo" / Architektūros muziejus, 2019 m.
Iš išorės panteonas yra panašus į Halikarnaso mauzoliejų ir jį parodoje reprezentuoja nedidelis rašalo eskizas, gana dramatiškas, šiek tiek piranietiškas, kabantis ant lango trečiosios parodos salės centre. Ir ekspozicijoje jis gana aiškiai atrodo kaip storas juodas taškas architekto Aleksandro Gegello karjeroje. Po 1955 m. Nėra projektų ir iki architekto mirties 1965 m., Po 1955 m. Jis ne projektuoja, o rašo knygą.
Reikia pasakyti, kad paroda yra maža, ji užėmė tris sales už antrojo aukšto liukso numerio, norint patekti ten reikia pereiti per Didžiojo Kremliaus rūmų ekspoziciją - tačiau informatyvi, o medžiagą talpiai vienija „kalbantis“ekspozicijos dizainas iš Dmitrijaus Pošvino ir lesenkaarchitektų. Jie sugalvojo įdėti Stalino mauzoliejų kaip juodą tašką ant lango - norint parodyti grafiką, tai yra visiškai laukinis sprendimas: priešais langą, kuriame šviečia saulė, ant lengvo audinio pakabinti tamsų piešinį. Pasirodo, šviesos dėžutė, kuri iš esmės trukdo peržiūrėti piešinį. Bet ta prasme - labai net. Ir pats piešinys niūrus, su tamsiais debesimis, tarsi po kruopštaus Artimųjų Rytų kapo nupiešimo kažkas iš pasąmonės išsiveržė, ten buvo pažadintas palietus Anatolijos modelį. Tirono kapas - jis yra.
Priešingoje sienoje yra didelis Pergalės arkos ant Srednaya Slingshot atspaudas, viena iš medinių triumfo arkų, pastatytų 1945 m. Sankt Peterburge ir niekada nepakeista akmeninėmis: 1970 m. Gegello arka buvo išardyta, o 2015 m. arka buvo įrengta Krasnoe Selo - pasak kuratoriaus: „Nelaimingas Aleksandro Gegello arkos prisiminimas“. Taigi trečioje salėje Pergalės ir Stalino paminklai susiduria vienas su kitu. Be to, Pergalės arka šviečia atspindėta šviesa, o mauzoliejus, priešingai, šviesos fone yra juodas. Mano nuomone, gana subtilus.
Pirmosios salės herojus yra minėtas geltonas puslankis, postmodernizmo pirmtakas. Ji įsispraudžia į sieną, tarnauja kaip atrakcionė, neleidžianti praeiti pro Traktoriaus gatvės namus. Jame taip pat yra įmontuotas monitorius su vaizdo įrašu apie kompleksą. Centrinėje salėje centre yra dviejų centrinių Gegello / Krichevsky pastatų pavyzdys: kultūros namai, pavadinti Gorkio vardu, 1927 m. - „reikšmingiausias ankstyvojo konstruktyvizmo paminklas Leningrade“- ir technikos studijų namas, 1932 m., abu stovi vienas šalia kito Stacheko aikštėje. Šioje salėje buvo pastatytas didelis, iki lubų, suapvalinto Technikos studijų namų „nosies“fragmentas. Na, trečioje - pergalės arka ir stalinistinio mauzoliejaus „taškas“, kaip priešprieša dar nesusirgusiai temai.
-
priartinimas 1/5 puslankis pirmojoje salėje - parafrazė Traktornaya gatvėje esančiame gyvenamajame name. Foto: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019 m.
-
priartinimas 2/5 Techninių studijų namas pl. Stachekas, 1932 m. / Maketas Foto: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019 m.
-
priartinimas 3/5 A. I. Gegello, D. L. Kričevskis. DK im. Gorkis (Moskovsko-Narvsky rajono kultūros namai), 1925–1927 m., Ir Technikos studijų namai pl. Stachekas, 1932 m. / Maketas Foto: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019 m.
-
priartinimas 4/5 Antrąją salę puošia Technikos studijų namų „nosis“. Foto: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019 m.
-
priartinimas 5/5 Nuotrauka: Archi.ru / Paroda: „Aleksandras Gegello: tarp klasikos ir konstruktyvizmo“/ Architektūros muziejus, 2019 m.
Žodžiu, paroda nepaprastai žavi ir informatyvi, joje gausu originalų ir kurioziškų detalių, įvairių tipų architektūrinės grafikos, kurias galima ilgai žiūrėti - iš tikrųjų mums rodomi architekto archyvai, perduoti jo našlė į muziejų. Visiškai susistemintas ir prasmingas - atkreipsiu dėmesį į labai suprantamus kuratorės Irinos Finskajos komentarus pagrindinėmis temomis - gana monografijos užuomazgos. Įdomu tai, kad architektas yra pilnai parodytas per savo kūrybą, galbūt aš to nepastebėjau, bet panašu, kad Hegello portreto parodoje nėra.
Taigi mes turime eiti, paroda yra iki liepos 14 d., Liko 8 dienos.
