Sąveikos Erdvė

2024 Autorius: David Durham | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 02:39

Teritorijos, esančios į rytus nuo Novaja Bashilovka, į vakarus nuo „Dinamo“parko, plėtros projektas pasirodė 2000-ųjų viduryje - tada stadiono vadovybės iniciatyva maždaug 7 hektarų teritorijoje, kurios kontūrai panašūs į asimetrinis deglas, besiplečiantis nuo sankryžos su Trečiuoju žiedu link Nizhnyaya Maslovka, stato IFC, kurį daugiausia sudaro biurai. Tuo metu keliose dirbtuvėse buvo rengiami projektiniai pasiūlymai, tačiau nemažai variantų TPO „Reserve“architektai padarė: įvairių formų ir tankio, be kita ko, - didelis volumetrinio vingio zigzagas, užpildęs visą teritoriją kaip labirintas. Buvo daugybė kitų variantų (keletą iliustracijų galite rasti čia). Tačiau po 2008 m. Krizės „Dynamo“vadovybė prarado teisę tvarkyti teritoriją, kuri atiteko investuotojui „VTB Bank“, stadionas pavadintas „VTB-Arena“, o aplink jį esantys pastatai tapo žinomi kaip „VTB Arena Park“. Funkcija iš daugiausiai biurų aplinkos buvo pakeista daugiausia gyvenamųjų ir viešbučių, o tankis, turiu pasakyti, palyginti su ankstesniu projektu, sumažėjo maždaug perpus, iki 400 tūkst. M², visas projektas sumažėjo. „KALBA“gavo generalinio dizainerio statusą, tačiau architektai apimtį padalino apytiksliai perpus, keisdami skirtingus variantus pagal bendrąjį projektavimo kodeksą, kuris reiškia vidines gatves, kiemus gyvenamojoje dalyje be automobilių, erdvinę sąveiką su parkas ir fasadai iš lengvo kalkakmenio.

• 

  1/5 VTB „Arena Park“daugiafunkcis kompleksas © SPEECH

• 

  2/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas © SPEECH

• 

  3/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas © SPEECH

• 

  4/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas © SPEECH

• 

  5/5 „VTB Arena Park“daugiafunkcis kompleksas © SPEECH

Statybos, turiu pasakyti, ne taip sparčiai vystėsi: kelerius metus Maskvos gyventojai, nuolat važiuodami čia palei Trečiąjį žiedą, turėjo galimybę stebėti betoninių rėmų augimą ir jų laipsnišką susidūrimą. Dabar komplekso statyba paspartėjo, jis jau daugiau nei pusė paruoštas. 2017 m. Rudenį SPEECH architektų suprojektuoti 5 * viešbučio ir „Hyatt Regency Apart-Hotel“pastatai buvo atidaryti 2018 m. Vasarą - kita trijų biurų pastatų eilė į šiaurę, tarp dviejų skersinių prospektų. „Arena Park“gyvenamojo komplekso statybos tęsiamos kitame penkiakampiame sklype, trys jo namai palei vakarinį sklypo kontūrą buvo užsakyti šių metų pavasarį. Penki U formos pastatai čia skirti butams, vienas kampas, beveik kvadratinio plano ir nukreiptas į TTK biurą. Viskas - viešbučiai, biurai ir būstai - yra bendroje dviejų aukštų automobilių stovėjimo aikštelės vietoje.

Mes pripratome prie „Arena“parko dėl to, kad jis yra vienoje iškiliausių vietų Maskvoje, TTK sankirtoje su Leningradsky prospektu, per pastaruosius 2–3 metus pradėjo atrodyti, kad jis visada buvo čia. Tuo tarpu su ja susijusios kelios temos: Maskvos plėtros masto augimas, viduje kylantys pojūčiai ir pati architektūrinė - dvi „rankos“, atliekančios vieną plastinę dalį. Kompleksas yra brangus, fasadai yra akmeniniai, architektai čia galėjo sau leisti gana daug išteklių reikalaujančius sprendimus, dirbti su medžiaga ir forma.

Augimo laikas

Aukštis tikrai padidėjo. Maskva greitai ir ryžtingai auga aukštyn, už Leningradkos į pietus - „Carishaya Ploshchad“gyvenamasis kompleksas prie SPEECH biuro, iki 19 aukštų, priešais Maskvos modernizmo šedevrą, Andrejaus Meersono namą ant kojų, 14 aukštų ir atramas. Ateityje „Nordstar“verslo centras, 42 aukštai, šiek tiek toliau nei „City“. Miestas išaugo, dabar penkiaaukščiai pastatai Marina Raskova gatvės pusėje, kurie, beje, nebuvo įtraukti į renovacijos programą, atrodo kaip pauzė, akloji zona.

Sergejus Tchobanas „Arena“parką - plėtrą palei Bashilovką - pirmiausia vertina kaip urbanistinį atsaką, tūrių grupę, atsveriančią didelį, nors ir ne visai aukštą, miesto dominavimą - rekonstruoto „Dynamo“stadiono pastatą. „SPEECH“architektai parengė visos „Dynamo“teritorijos, įskaitant parką ir stadioną, generalinį planą ir vadovavo stadiono rekonstrukcijos projektui, kurio pirmąją versiją pasiūlė Erikas Egeraatas, o vėliau perdarė Davidas Manika.

• 

  VTB arenos parkas: tobulinimas Nuotrauka: Archi.ru

• 

  VTB arenos parkas: tobulinimas Nuotrauka: Archi.ru

„Stadionas yra didelis ir pastebimas, šiek tiek„ išaukštintas “tūris“, - sako Sergejus Čobanas. - Tokiai ikoninei architektūrai reikalingi padorūs sparnai - „korsetas“ar „rėmas“, tačiau netoliese, priešingai, yra daug tuštumų, pastato „nusėdimas“. Be to, Leningradskio prospekto ir Trečiojo transporto žiedo trasos šioje vietoje yra labai plačios, atstumas tarp pastatų skirtingose prospekto pusėse yra beveik 200 m, tokiems tarpatramiams reikalinga ir reikšmingo masto architektūra. Mano manymu, dabar, viena vertus, „Carskaya Ploshchad“gyvenamojo komplekso namai ir, kita vertus, „Hyatt“, gerai dirba laikydami sankryžą, jie dirba kaip du „bastionai“pervažos kampuose. Galbūt „Hyatt“galėtų būti net šiek tiek aukštesnis. Jų architektūra, viena vertus, yra foninė, santūri, kita vertus, joje gausu detalių, o tai leidžia žmogaus akiai geriau suvokti fasadus “.

Ramus miestas

Keista, kad, nepaisant dviejų triukšmingų greitkelių artumo, kompleksas, jei pereisite iš TTK į atsarginę kopiją ir eisite į vidų, viduje pasirodys gana tylus, tikriausiai dėl to, kad trasa yra pakankamai toli, ir tarp pastatų jis yra gana ramus, atsižvelgiant į vietos vietą apskritai, ir gerai prižiūrimas miestas. Jame yra net kelios aikštelės ant žemės. Kairėje, į šiaurę, „Dinamo“parkas, gale, palei Leningradkos estakadą, ilgą „Dinamo“aikštę, įrengtą 2015 m. Varžybų rezultatas. Vasarą tvyro tobula ramybė, važiuoja tik brangūs automobiliai su žmonėmis su kostiumais ir važiuoja kai kurių festivalių, skirtų paįvairinti penkių žvaigždučių gyvenimą, dalyviai. Buvo atidaryti keli restoranai, vienas pastatė įspūdingą terasą parko šone.

Sergejus Tchobanas laiko vienu iš 2010 m. Projekto pasiekimų, be to, kad perpus sumažėjo ankstesnio projekto tankis, tarpų tarp pastatų atsiradimas. Iš tiesų, zigzago formos „gyvatė“pasiskirstė į atskirus pastatus, tarp kurių parko ir greitkelio link buvo „lumbago“- cezūra. Vienas iš spindulių, tarp namų vakarinėje gyvenamojo komplekso dalyje, nukreiptas į parko centrą.

Kraštovaizdis pagal šiuolaikinius Maskvos standartus yra įprastas, nors ir nepigus: žolė, apšvietimas, įskaitant tuos, kurie įmontuoti į grindinį, ritmiška šviesiai smėlio ir tamsiai pilkos spalvos plokščių kaita reaguoja į fasadus, kur kalkakmenis yra greta tamsaus akmens ir stiklo. Saulėtą dieną kai kurie fasadai meta atspindžius ant asfalto, kuris rimuojasi su grindiniu. Vaikščioti aplink ir viduje yra gana malonu ir lengva, galbūt dėl to, kad pastatai yra arti - jiems apskritai pavyko užfiksuoti istorinio XVIII - XIX a. Miesto mastą, pabrėžiant tipologinį panašumą su natūralaus akmens faktūra. Toks įvaizdis dabar dažnai skamba reklamos bukletuose, jis tapo savotišku žodžiu, tačiau ne visada pavyksta pagauti teisingą intonaciją. Čia galbūt tai pasiteisino. Be to, nuo trasos tai visiškai nejaučiama, būtina pasivaikščioti viduje.

• 

  VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“, įėjimas Foto: Archi.ru

• 

  VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“, stiklinis konferencijų salės tūris Nuotrauka: Archi.ru

Du pianistai

Dirbdami kartu, subtiliai kaitaliodami tomus, „SPEECH“ir „Reserve“žaidė tą pačią „kortą“kaip ir „Wine house“bei keliuose kituose projektuose: vieni klasicistai, kiti modernistai, vieni apeliuoja į paveldo archetipus, kiti jų nesunaikina, bet veda prie drąsesnių, algebriniai, nauji sprendimai. Visa tai yra bendro pagarbos, tankio balto akmens ir stiklo tekstūros ir netgi panašios spalvos rėmuose.

"Mūsų pastatų akmens spalva yra šviesesnė, beveik balta", - pažymi Vladimiras Plotkinas. Iš tiesų, akmuo čia yra baltesnis, o tarp kūnų vyksta grisaille-akvarelės atspalvių žaismas, tarsi potėpiai, šiek tiek kitokio tono, sukuriantys vos pastebimą, bet galbūt juntamą virpėjimą potvynio lygyje. Iš tiesų, jei viskas būtų vienodai balta ar nuspėjamai smėlio spalvos, būtų nuobodžiau.

Akmuo - „Hyatt“travertino pastato atveju - buvo sustiprintas Rusijos aplinkai. Rusijos žiema kenkia travertinui, urvuose esanti drėgmė užšąla ir gali jas sunaikinti, pakenkti akmens struktūrai. Urvai buvo vakuume užpildyti derva ir sutvirtinti iš nepastebimos nugaros.

„Art Deco +“

Pirmasis pastatų blokas, kurį prisimename, 2017 m. Rudenį, yra „Hyatt“viešbutis ir apartamentų viešbutis, suprojektuotas ir pastatytas „SPEECH“. Du pastatai pastatyti trapecijos formos „poilsiui“, sparnai išskleisti į šiaurę, ant dviejų pakopų stilobato stogo. Tarp pastatų yra visiškai stiklinis, beveik veidrodinis, tačiau gana didelis ir svarus dviejų pakopų perėjimas su banguotu viršumi ir viduje esančiu konferencijų centru. Jis kabo virš įėjimų į viešbutį - kairėje, ir į apartamentų viešbutį dešinėje, formuodamas apsaugą nuo lietaus - savotiškas masinis „baldakimas“, būdingas abiem pastatams; veidrodinis stiklas atspindi grindinį ir pritraukia papildomos šviesos ir keičia erdvės pojūtį su veidrodinėmis lubomis ir sienomis, žaidžiant perspektyva.

• 

  1/7 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas. Interjero dizainas: Ara dizainas

• 

  2/7 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas. Interjero dizainas: Ara dizainas

• 

  3/7 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas. Interjero dizainas: Ara dizainas

• 

  4/7 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas. Interjero dizainas: Ara dizainas

• 

  5/7 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas. Interjero dizainas: Ara dizainas

• 

  6/7 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas. Interjero dizainas: Ara dizainas

• 

  7/7 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas. Interjero dizainas: Ara dizainas

Stiklinėje viešbučio įėjimo dalyje aiškiai matosi erdvaus vestibiulio interjeras ir įspūdingi sraigtiniai laiptai be papildomų atramų - įėjimo erdvės ašis, apšviesta iš viršaus per ovalų kupolą antrame aukšte.

„Mūsų šalyje beveik nėra naujų viešbučių su aukštomis prieškambariais ir laisva erdve viešosiose erdvėse, dažnai viskas ankšta ir painu. - sako Sergejus Čobanas. - Manau, mums pavyko užpildyti šią spragą, sukurti aukštą, reprezentatyvią erdvę, kurioje būtų lengva naršyti ir suprasti, kur yra konferencijų salė, o kur yra baseinas. Visas technines konstrukcijas iškėlėme aukštyn, išvadavome salę nuo lifto šachtų ir visą pastato „stuburą“sujungėme centralizuotai į anfiladų sistemą, matomą, viena po kitos atsiveriančią horizontaliai ir vertikaliai. Tai pasirodė gana įspūdingai: baseinas kabo virš įėjimo ir yra apšviestas natūralia šviesa iš viršaus ir iš galų, visas plaukimo kelias gavo dienos šviesą, vienas iš vaizdų - iki konferencijų salės „bangos“. Iš treniruoklių centro atsiveria nuostabus vaizdas į Leningradsky prospektą, baras viršutiniame aukšte - didelė terasa Viduje viešbutis neatrodo nuobodus, bet reprezentatyvus, iškilmingas, o tai svarbu šios klasės viešbučiams ir žvaigždutėms. Nenuostabu, kad Hyattas surengė 18-ąjį pasaulio taurės finalą “.

Įspūdingus salės laiptus (jos vidų ir visas viešąsias erdves suprojektavo „Ara“dizainas) supa plačios apvalios kolonos, kurios susiduria su marmuro juostelėmis, kurios atrodo kaip fleitos - technika, žinoma iš Maskvos metro ir amerikietiško art deco stiliaus.

• 

  1/3 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas. Interjero dizainas: Ara dizainas

• 

  2/3 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas. Interjero dizainas: Ara dizainas

• 

  3/3 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas. Interjero dizainas: Ara dizainas

Art Deco stilius, apibendrintas ir pritaikytas XXI amžiaus suvokimui, tačiau gana atpažįstamas, yra pavaldus abiejų pastatų išvaizdai, nors jie skiriasi niuansais. Akmens, stiklo, plonų bronzos-aukso spalvos metalinių rėmų derinys, įrėminantis visus apatinės pakopos elementus, ir kampiniai „aštuonetukai“, įterpti į viršutinių pakopų langų rėmus, veikia panašiai. Tarp jų langų atkartoja tamsiai geltonos vertikalios juostelės, neabejotinai primenančios fleitas, ir su „fleitomis“- horizontalių stilobato, smėlio ir juodo juostų frizai, keliantys ne klasikines, o retro-technogenines asociacijas, primenantys dizaino objektus. 1930 - 1960 -x-radijo imtuvai ir hipių autobusai. Pastatas pasirodo esąs visiškai pavaldus vertikalių ir horizontalių juostų schemai, kuri gana tvirtai „laiko“savo tūrį, kaip mechanizmo dalį fleitos čia siejamos su kažkokio konvejerio vikšrais - galbūt tai lemia artumas kelio sankryžos, nes artimiausia Hayato fasadų kaimynė yra Leningradkos viadukas … O pusapvalis erkeris TTK kampe primena ne tiek konstruktyvistinę „nosį“, kaip, pavyzdžiui, Ščusevo žemės liaudies komisariate, kiek mechaninės juostos ar vyrių posūkį. Klasikinės architektūros užuomina čia taip susipynusi techninio plano vaizduose, kad jie užaugo, net sunku atskirti vieną nuo kito.

• 

  1/9 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas

• 

  2/9 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas

• 

  3/9 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas

• 

  4/9 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas

• 

  5/9 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka: Archi.r

• 

  6/9 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka: Archi.ru

• 

  7/9 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka: Archi.r

• 

  8/9 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas

• 

  9/9 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas

Pirmojo pastato viršutinė pakopa yra suprojektuota kaip terasa po dideliu akmeniniu baldakimu, o kai kurios techninės konstrukcijos yra suprojektuotos kaip platūs suapvalinti akmeniniai stulpai, primenantys tiek tradicinius namo-laivo „garlaivio kaminus“, tiek skulptūrinius ventiliacijos velenus. Le Corbusier Marselio padalinio. Ši forma, jei, žinoma, atmes galvą ir pažvelgsi į viešbučio viršų, gana aiškiai apeliuoja į klasikinio modernizmo prototipus. Andrejaus Meersono „Namų šimtakojis“tokių formų nėra, tačiau galima įsivaizduoti, kad ant Hayato stogo esantys tūriai atkartoja jo ovalius laiptus-bokštus.

• 

  1/3 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka: Archi.ru

• 

  2/3 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas

• 

  3/3 VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas

Architektai sujungė stačiakampį ir apskritimą „Hyatt“pastatų pavidalu, - paaiškina Sergejus Tchobanas, - tai, pasak architekto, tipiškas ikipinetininės architektūros derinys. Ryšys lėmė apskritai stačiakampį, nepaisant trapecijos formos išplėtimo, tūrių ir griežto fasadų tinklelio, taip pat du pusapvalius erkerius, kurie simetriškos stereometrinės figūros pagalba suformuoja pietinį fasadą, šiek tiek primenantį ištemptą plėtiklį. Pastaba: Trečiame žiede matomas įlankos langas nėra vienintelis, jo priešingoje pusėje yra pora. Stačiakampio ir apskritimo derinys taip pat lėmė supaprastintą suapvalintą tūrių ir piliastrų kampų formą - dėl to pastatas atrodo dekoruotas, labai tvirtas ar net kokybiškas „išraižytas“, kaip gera puošmena ar papuošalas. - Art Deco architektūrai būdingas bruožas, kuris, aiškiausiai, pabrėžia „Hyatt“pastato santykį su juo.

Antrasis kūnas, žengiantis pirmąjį žingsnį į vietą, nėra toks standus, kai persipina vertikalės ir horizontalės. Čia pasirodo siena, langus horizontaliai poromis sujungia negilios plokštės, fleitos nubrėžtos subtiliau - čia stipresnės asociacijos su 4-ojo dešimtmečio „postkonstruktistine“architektūra. Nors pastatų giminystės ryšys yra akivaizdus: jis pasireiškia bendru dviejų aukštų viešųjų aukštų stilobato sprendimu, dekoruotu juodo akmens ašmenimis, dalijančiais plačius, vitrinos tipo langus su bronzinio metalo rėmu, plačiu frizu iš dryžuotų juostų. akmuo, apjuosiantis abu pastatus virš stilobato, tarsi jie būtų surišti juostele … Reikia pasakyti, kad šiuo atveju svarbi tema „susirišti juostele“, su ja susidursime ateityje.

• 

  VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“nuotrauka © Sergejus Krotovas

• 

  VTB arenos parkas: „Hyatt Regency“, antrasis pastatas Foto: Archi.ru

Modernizmas

Du biurų pastatai, kuriuos suprojektavo Vladimiras Plotkinas, užima kampines pozicijas trečioje eilutėje, šalia trečiojo „SPEECH“architektų biuro pastato. Jie demonstruoja kitokį, daugeliu atžvilgių priešingą - kaip buvo numatyta - parodyti dvi „rankas“- požiūrį į formą. Be pastebimai šviesesnės, beveik baltos spalvos - apskritai nėra suapvalintų kampų, visi kampai yra tiesūs, vietomis aštrūs. Taip ateina į galvą garsūs eilėraščiai apie ovalą ir kampą. Patys kampai ankstesniuose pastatuose yra akmeniniai, tačiau čia jie dažnai atidaromi su kampiniu langu, o ten, kur langų kampuose nebuvo galima padaryti, atsiranda nišos-plokštės, žyminčios juos, žyminčios statybų logikos vienovę. Profiliavimas yra minimalus, jo nėra, nėra pjūvių, filė, laiptelių, plokščių.

Langai ir prieplaukos keičiasi šachmatais, tačiau rytiniame pastate jų aukštis yra vienas aukštas, vakarinių fasadų ritmas sujungia du aukštus į aukštas lieknas juostas, o čia tarp dviejų pakopų juostų atsiranda plona horizontali lentyna. paprasčiausias kontūras, be profiliavimo. Panašu, kad pastatas, kaip ir Hatšepsuto kapas, sukomponuotas iš vienas ant kito sukrautų stulpų. Tokie eksperimentai su daugybe pilonadų yra žinomi šiuolaikinėje architektūroje, jie skaito latentinę klasiką, tačiau labai lakoniškai.

• 

  1 / 8

• 

  2 / 8

• 

  3 / 8

• 

  4 / 8

• 

  5 / 8

• 

  6 / 8

• 

  7 / 8

• 

  8 / 8

Bet pilonados - ne kiekviena, o per vieną - jie taip pat eksperimentuoja su angų pločiu, mažindami ir didindami angas viena kryptimi, o paskui kita kryptimi lygiu nuolydžiu. Asociacijų metodu ši konstrukcija primena metalofoną, virš kurio čia buvo laikomas plaktukas, tada čia - mano vaikystėje man visada atrodė, kad kai garsai skleidžiami tuo pačiu metu „vzhzhzhik“, tada klavišai šiek tiek pasikeiskite spaudžiant ranką. Bokštas taip pat primena „Jenga“žaidimą, kai tenka iš konstrukcijos ištraukti kubus: besikeičiant nuolydžiams susidaro stabilaus nestabilumo, sūpynės įspūdis. Jei suki galvą, žiūrėdamas į jį, jis svaigsta. Efektas organizuojamas op-art metodu: dėl to tarpinės grindų linijos neatrodo horizontalios, tarsi viduje esančios grindys būtų „perpildytos“. Bet jei papursi galvą, blizgesys praeina, vis dėlto ne visos juostos yra gradientinės, o per vieną, jei kiekvienas aukštas būtų toks gradientas, sensacija būtų, reikia galvoti, per stipri.

Žaidimą pasiima permatomų „pavėsinių“grotelių pora, iškalta į pastato korpusą, apačioje - kaip kampinė galerija, viršuje - kaip terasos rėmas; ir virš įėjimo antroje pakopoje. Iš esmės tas pats tinklelis, tačiau tūris „išimamas“, o šiaurės vakaruose, kur pastato kampas yra aštrus dėl svetainės konfigūracijos, jis tarsi pėsčiųjų patogumui pašalinamas. „spartusis“maršrutas. Ne todėl, kad tai žymiai sumažina kelią, tačiau įdomus pats masės reliatyvumo jausmas, griežto išankstinio nustatymo nebuvimas - tūris nėra griežtas kubas, iš jo galima ką nors ištraukti: prisimink Jengą. Pločio gradientai tinka tam pačiam reliatyvumui ir nestabilumo atspalviui. Tam tikru mastu požiūris yra priešingas tvirtai, nepalaužiamai 5 žvaigždučių, t. Y. Rimto ir pagal apibrėžimą pagarbiai stabilaus, viešbučio simetrijai. Ten - kontrabosas, bosas ir svarus, čia - kažkoks lengvas klavikordas ar net tema iš „Alisa Stebuklų šalyje“- knygos, kurią, kaip žinia, parašė matematikas, žaidžiantis kalbotyrą. Kampiniai atvejai atrodo kaip tam tikras matematinis žaidimas, pakankamai abstraktus, kad nekeltų abejonių paviršutiniškam žiūrovui, tačiau palaipsniui svyruoja, palengvina rimtą kaimynų rimtį, paversdamas akmenį sensacija popieriumi ar gipsu, medžiagomis. loginis žaidimas.

• 

  1 / 6

• 

  2 / 6

• 

  3 / 6

• 

  4 / 6

• 

  5 / 6

• 

  6 / 6

Technikos, pradedant lakonišku tinkleliu ir baigiant iškirptu ar „išimtu“kampu, yra Vladimiro Plotkino darbuose. Prisiminkime, pavyzdžiui, biurų pastatą Krasin gatvėje, kur, naudojant perkirpimo metodą su skaidriu groteliu, išdėstyta pirmo aukšto galerija. Žaidimas su sklandžiai kintančiu langų plotu primena centrinę Vyno namo projekciją. Tačiau skirtumai taip pat akivaizdūs: pastate Krasino gatvėje net nebuvo nestabilumo pėdsakų, galbūt tik šiek tiek, kad palengvintų visumą. Čia siužeto pagrindu tapo vaizdinis nestabilumas, atvirumas ant plono medžio trapumo vėjyje ir keli kampai, tarsi vėjo išpūstas. Palyginkime dar kartą su viešbučiu: jis nėra tik labai struktūrizuotas, detalus, stabilus, jis taip pat ne kartą „pririštas“horizontaliais dryžiais. Trapus „Reserva“korpuso tūris vos suvokiamas plonomis lentynomis ir, kaip atrodo, stovi ant kažkokio vidinio užsispyrimo moralinės šerdies.

Antrame, rytiniame, TPO „Reserve“pastate naudojami tie patys principai, tačiau čia yra daugiau akmens paviršių, griežtai laikomasi šaškių lentos tvarkos - nėra optinio siūbavimo, įėjimo lodžijų išpjovos yra masyvesnės, viršutinė pavėsinė yra tik nubrėžtas juodais įdėklais. Paviršius yra tvirtas, apskritai nėra profilių, net nėra plonų lentynų. Bet akmeninės prieplaukos tarp langų yra apgaubtos plonomis įpjovomis ir atrodo kaip domino, tolygiai išrikiuotos su persidengimu aplink langus, o tai taip pat yra antiklasikinis, nes, nors ir neslepia, tačiau maskuoja, todėl estetiškai nepaiso grindų horizontaliai. Kūnas sunkesnis ir tvirtesnis, jo stereometrija rimtesnė, taisyklės griežtesnės, nors langų šachmatų ritmas vis dar prieštarauja „klasikiniam“narvui, kuriame įprasta langus dėti vienas virš kito.

• 

  1 / 7

• 

  2 / 7

• 

  3 / 7

• 

  4 / 7

• 

  5 / 7

• 

  6 / 7

• 

  7 / 7

Jei pirmasis pastatas atrodė kaip nestabili plonų pilonadų konstrukcija, tai antrasis buvo tarsi kalkakmenio luitas, tvarkingai išraižytas, su angomis, išpjautomis „išilgai linijos“. Kas suprantama - jis pateikia savo komplekso versiją miestui, žiedu važiuojantiems automobiliams, jis turėtų būti paprastas, aiškus ir „dirbti“iš tolo. Lieknas, lieknas, svyruojantis vakarietiškas pastatas nukreiptas į parką, taigi ir vienos temos aiškinimo skirtumai.

Neoklasikinis ar modernus?

„SPEECH“pastatas, kurį supo du „Reserva“bokštai, smarkiai skiriasi. Atsidūrę tarp minimalistinės propilėjos, autoriai nuėjo nuo art deco ir kreipėsi pagalbos į Art Nouveau. Ir labiau tikėtina, kad net ne šimtmečio pradžios Art Nouveau architektūra, čia nėra tiesioginio panašumo, o jo plakatas ir graviūra, leidę išplėsti formą. Šiuolaikinis, kaip žinote, buvo visiškas stilius, kuriuo siekta užfiksuoti visas meno rūšis ir daugiau dėmesio buvo skiriama dizainui, dekoravimui, visokiems įvyniojimams ir plakatams. Kai kuriems tai mielos smulkmenos, tačiau dėl stiliaus tai buvo būdas skverbtis į žmonių gyvenimą ir komerciją visur. Ką aš darau? - bet į tai, kad vidurinis dėklas, jei gerai pagalvoji, atrodo kaip dovanų dėžutė iš klostyto popieriaus, perrišta dekoratyvinėmis juostelėmis. Juostelės, turiu pasakyti, net nėra modernios, bet neoklasikinės: girliandos su lauro vainiko reljefu primena Maksą Klingerį ir 1917 m. Daugiabutį Krasnoproletarskaya gatvėje, už akmens metimo nuo „SPEECH“biuro, kur jos įrėmina įėjimus, yra jausmas, kad architektai juos tiesiog pastebi, eina pro darbą ir plėtoja temą, paversdami ją pagrindine ir „kertantys“su modernumu dėl elemento išsiplėtimo.

• 

  1 / 7

• 

  2 / 7

• 

  3 / 7

• 

  4 / 7

• 

  5 / 7

• 

  6 / 7

• 

  7 / 7

Iš girliandų tikriausiai atsiranda dvigubas kūno „tvarstis“: jos pačios yra susipynusios ir tuo pačiu apgaubia pastatą.

„Plisavimas“yra labai didelis - tai trikampių erkerių eilės, viena dalis pagaminta iš akmens, kita - platesnė, iš stiklo. Kampai suapvalinti dideliu skersmeniu, jų derinys su plačiomis plokščiomis vertikalėmis primena „Sytyn“spaustuvę „Utro Rossii“ir Kitai-Gorod bankinius pastatus. Bet ne visai taip: „kaspinais“perrištas zigzagas vis dėlto tiesiogiai neprimena jokio kito Art Nouveau stiliaus pastato. Ten lengvai galėtų atsirasti trišalis erkeris, tačiau vargu ar bus trikampis. Taigi, viena vertus, panašumas ir, kita vertus, gana didelis apibendrinimo ir šmeižto laipsnis sukelia gana netikėtą poveikį suvokimui; atrodo, kad jis yra modernus, kuris buvo pasuktas kaip sūkurys, o jo fasadai „ėjo“pagal laikrodžio rodyklę - jausmas pastatytas maždaug kaip Giulio Romano sieninė užuolaida Palazzo del Te, manieristų rasta ir populiari šiuolaikinėje architektūroje, nes tai siejama su mūsų architektūros dinamikos idėja, dailė paremta statika, tačiau ją nuneša judesio užuomina.

Toliau plėtojant temą gyvenamojo komplekso namuose vadovaujamasi tais pačiais principais, išskyrus tai, kad sugretinimo įtampa šiek tiek neryški - „rankos“ir požiūriai labai skiriasi, o medžiaga, proporcijos ir kompozicija yra vos vos, o tai užtikrina vientisumą. Aukštis kyla į šiaurę, o kompozicija, prasidėjusi trapecijos formos viešbučio „ramybe“, baigiasi panašiu namu atvirais sparnais, nukreiptais į viešbučio sparnus, tai yra teritorijos viduje. Keturi U formos namai-rėmai atveriami į bendrą bulvarą, tačiau jie taip pat išlaiko savo kiemus. „Rezervas“laikosi plonos minimalistinės grotelės, atidengia stiklinius kampus - KALBA varijuoja klasikinius motyvus ir ornamentus.

Yra dar vienas ypatumas: su visais imanentiniais požiūrių skirtumais, pabrėžtais subtilybėse, pastatai yra išdėstyti vienas šalia kito, gana tvirtai, o kai kuriais dalimis, be panašios medžiagos, jie „prasiskverbia“. Pavyzdžiui, galite prisiminti, kad zigzago formos fasadas kitais atvejais yra mėgstamiausia Vladimiro Plotkino technika, todėl jis pasirodo ne tik Art Nouveau stiliaus namuose, bet ir priešingoje „Reserva“pastato įėjimo grupėje - tarsi vienas pastatas buvo įspaustas kitame. Tačiau suvokiant, refleksijos taip pat yra būtinos. Akiniai čia turi gana aukštą spekuliacinį koeficientą, žinoma, jie neblizga kaip eglutė, tačiau puikiai atsispindi, o eidami tarp pastatų matome vieną jų kito stikle, kas yra gana įdomu, ypač ten, kur trys skirtingi atvejai yra išdėstyti vienas šalia kito. Vienas požiūris pažodžiui uždedamas ant kito, ir čia tampa akivaizdu vieno kodo, proporcijų ir panašios medžiagos svarba, tam tikros bendros bazės buvimas. Atkreipkite dėmesį, kad skirtingų fasadų artumas artimo aukščio ir proporcingos struktūros rėmuose yra istorinio miesto bruožas, tačiau sąveika per refleksijas yra labiau modernistinė technika, išplitusi aukštos kokybės ir, pageidautina, gerai nuplautas, stiklas. Šiuo atveju mes stebime, kaip šis modernistinis principas prasiskverbia į kompleksą, pastatytą remiantis naujojo urbanistikos principais, padeda užmegzti ryšius tarp skirtingų plastinių požiūrių, išsklaido saulės spindulius, formuoja naują, iš esmės, konglomeratą, miesto variantą, kuris yra vienas apibrėžimas: klasikinis, modernus - jūs negalite apibūdinti. Kas teisinga, čia yra bent du požiūriai, abu žaidžiami geru plastikos lygiu, o temos užmegzti dialogą lygiomis teisėmis, netgi nustatant skirtingus tokio dialogo kelius.