Pirmoji monografija apie vieno ikoninių Sankt Peterburgo architektų Aleksandro Lishnevskio kūrybą išleista „Propilei“leidykloje.
Tarp knygos autorių yra ir architekto proanūkė Elena Turkovskaja, kuri pateikė nuotraukas ir dokumentus iš savo asmeninio archyvo. Tūriniame leidime yra daugiau nei 300 iliustracijų, įskaitant šiuolaikinę architekto pastatų fotografiją, taip pat Sankt Peterburgo ir Kropyvnickio archyvų dizaino ir tvirtinimo brėžinių reprodukcijas, kurių dauguma publikuojami pirmą kartą. Be išsamaus architekto darbo tyrimo, leidinyje yra visas Aleksandro Lishnevskio pastatų ir projektų katalogas, trumpa architekto biografija, informacija apie jo palikuonis.
Aleksandras Lishnevsky yra puikus architektas, turintis nepaprastus pastatus ir nepaprastą likimą. Revoliucija suskirstė jo gyvenimą į dvi dalis: iki 1917 m. Jis buvo sėkmingas neturtingas žmogus, iš kurio bolševikai viską atėmė. Bet jis rado savyje jėgų, atsigavo ir grįžo prie šios profesijos, toliau kūrė. Profesionalumas ir atsidavimas nugalėjo visus.
Pagrindinė knygos leidimo iniciatorė yra mano žmona Julija, ji man pasakojo apie Aleksandro Lišnevskio proanūkį - didelį jo kūrybos populiarintoją, surado pagrindinį autorių - Aleksandrą Čepelį, padėjo redaguoti ir korektūrą. Medžiaga apie Aleksandrą Lishnevskį kelerius metus buvo renkama atskirai, įsitraukėme prieš pusantrų metų ir viskas pradėjo suktis. Mūsų misija buvo sujungti sukauptas žinias ir pastangas, kurios lėmė rezultatą.
Knygą galima įsigyti „Word Order“parduotuvėje, o šiandien - lapkričio 11-ąją, architekto gimtadienį, vyks monografijos pristatymas.
Gavę maloningą Evgenijaus Gerasimovo ir leidyklos „Propilei“leidimą, skelbiame fragmentą, skirtą vienam garsiausių Sankt Peterburgo architektų pastatų.
Namas miesto institucijoms (miesto namas)
1904–1906 m. Sadovaya gatvė, 55–57; Voznesensky prospektas, 40–42
Dar vienas didelis Sankt Peterburgo projektas „Miesto įstaigų namai“, kurį 1903 m. Sukūrė AL Lishnevsky, suteikė architektui ne tik piniginį prizą už antrąją vietą, bet ir galimybę pastatyti šį daugiafunkcį pastatą pačiame Rusijos sostinės centre Voznesensky prospekto ir Sadovaya gatvės kampas. Bandomoji užduotis liudijo statybos svarbą: „Pastatas savo išvaizda turėtų tarnauti kaip miesto puošmena“; tačiau konkurso organizatoriai ne iš karto suvokė šį svarbiausią reikalavimą - jį parašė vienas iš architektų.
AL Lishnevsky (savo šūkiu jis laikėsi posakio „Į sausakimšus, bet neįsižeidusius“, atspindinčius konkurso nustatytų patalpų perpildymą įvairiais tikslais) oriai susidorojo su sudėtinga planavimo užduotimi, ir šis faktas atsispindėjo konkurso žiuri: „Bendras pasveikinimas aiškus; vidiniai kiemai yra erdvūs, butai sutelkti vienoje konkrečioje pastato dalyje, atskirta nuo viešųjų patalpų. Programai reikalingos patalpos yra beveik visų dydžių ir yra patogiai išdėstytos … Apskritai šis darbas yra labai vertas “.
Pastatas susideda iš dviejų pastatų, nukreiptų į magistralę, aikštelės centre sujungtų arkiniu sparnu. Dar vieną jungiamąjį sparną, besidriekiantį palei dešinę kiemo ribą, iš pradžių planuota pastatyti su pertrauka, tačiau A. L. Lishnevsky suapvalino jo fasadą, o kiemas įgavo lygesnį kontūrą. Architektui pavyko po vienu stogu pastatyti komercines ir biurų patalpas, miesto lombardą su aukcionų sale, pradinio ugdymo įstaigas ir taikos teisėjų rūmus, spaustuvę ir ministrų butus.
Nenuvylė ir išorinis miesto įstaigų rūmų įvaizdis. Bendras pastato siluetas, teisėjų kolegijos vertinimu, yra „vaizdingas“, fasadai su „kruopščiai suprojektuotomis“detalėmis yra „gražūs“, architektūrinės masės yra gerai paskirstytos. Iš trūkumų - tik „tam tikra dekoro perkrova“.
Konkursą, kuris žadėjo didelius piniginius prizus (pirmasis buvo 3 tūkst. Rublių) ir atvėrė perspektyvą gauti sutartį dėl darbo projekto sukūrimo ir reikšmingo pastato pastatymo, lydėjo užkulisių intrigos. Neatsitiktinai šis kūrybinis konkursas gavo epitetą „nelemto miesto konkursas“. Žiuri gavo anoniminius laiškus - vieni pagrįstai nurodė konkretaus projekto trūkumus, kiti buvo „labai neteisingi savo turiniu“.
Galiausiai buvo paskelbti rezultatai. Pirmąją vietą miesto įstaigų namų projekto konkurse užėmė 25 metų architektas A. I. Dmitrievas. Tuo metu antras likęs 35 metų A. L. Lishnevsky turėjo 6 su puse metų dirbti Elisavetgrado miesto architektu. Galbūt būtent ši patirtis prisidėjo prie to, kad būtent jis gavo teisę baigti projektą ir pastatyti pastatą. Statybas 1904-1906 metais vykdė A. L. Lishnevsky.
Architektas sugebėjo visapusiškai išnaudoti palankią pastato kampinę vietą, todėl tai tapo pastebimu miesto kraštovaizdžio akcentu. Skirstydamas architektūrines mases, A. L. Lishnevsky išstumtą iškyšą palei Sadovaya gatvę nustūmė į maksimalų atstumą nuo į viršų žiūrinčio briaunoto kampinio bokšto, kuris dėl gerai apibrėžto silueto „veikia“dideliais atstumais. Tarnaujantis kaip savotiškas švyturys, traukiantis akį iš daugelio tolimų taškų, bokštas tarsi magnetas pritraukia tiek tuos, kurie kažkuriam tikslui skuba į namus, tiek atsitiktinius praeivius.
Pertvarkydamas projektą, architektas dar labiau sustiprino namo kampo vertikalų judėjimą, bokšto šonuose pastatydamas mažus cilindrinius bokštelius su šalmo formos kupolais ir perkeldamas aukštus trikampius frontonus į kampą, kurių viršūnes vainikavo milžiniškos pelėdų figūros. Čia A. L. Lishnevskiui padėjo pirminė projekto idėja - rizalitą perkelti Sadovaya gatve kuo toliau nuo kampo, kad prie kampinės dalies būtų galima pridėti naujų architektūrinių masių, nerizikuojant vizualiai nuslopinti šoninio risalito tūrį.
Lishnevsky paėmė kompleksinį aukštą kampinio bokšto uždengimą iš baroko arsenalo: akivaizdu, kad baroko vestuves diktavo Miesto įstaigų namų architektūrinė aplinka. Tada netoliese buvo įsikūręs žymus religinis pastatas - Švenčiausiųjų Teotokų Ėmimo į dangų bažnyčia Sennaya aikštėje (nugriauta 1961 m.), Kurio „fantastiškas siluetas“atkreipė dėmesį „iš toli“. Iš Voznesensky prospekto pusės, perspektyvoje nuo Sadovaya gatvės kampo link Jekaterininskio kanalo, buvo Viešpaties Ėmimo į dangų bažnyčios trijų pakopų varpinė, nugriauta 1930-aisiais likimo užgaidos statybai. mokyklos, sukurtos to paties AL Lishnevsky. Tačiau 20-ojo amžiaus pradžioje šventyklų kupolai ir miesto įstaigų namų vainikavimo elementai pagal architekto planą užmezgė plastiškus santykius, formuodami išraiškingus miesto erdvės siluetus.
Stilistikos pobūdis, kurį architektas pasirinko Miesto įstaigų namams, „daugeliu atžvilgių grįžo į senovės Europos pilis ir rotušes, kurios buvo pastatytos ir užbaigtos ilgą laiką“.
Pastato išvaizda aiškiai rodo gotikos motyvus, nors fasade yra nedaug „gotikos“elementų. Jie buvo naudojami projektuojant įvažiavimą į Namus miesto įstaigoms, jie taip pat yra įtraukti į vainikuojančių pastato dalių projektą. Iš įvairių kampų dangaus fone nupiešti smailūs žnyplės ir bokšteliai-buteliukai, formuojantys jo „gotikinį“siluetą. Viduramžių namo išvaizda, sutvirtinta čerpių stogais ir kupolais, dabar nuskurdo: dabar stogai yra padengti geležine stogo danga.
Dekoratyvinės detalės išsiskiria lygiu plytų sienų fonu, išryškinant miesto planavimo požiūriu svarbiausias namo dalis: kampą, viršutinį aukštą ir stogą. Sankt Peterburgo herbai suteikia pastatui meninio išbaigtumo. Tą patį vaidmenį kadaise atliko monumentalios skulptūrinės grupės „Trud“ir „Laisvė“, įrengtos dabar tuščiose viršutinės bokšto dalies nišose.
„Gotikiniai“skulptūriniai elementai, formuojantys figūrinę namo struktūrą, kartais daro šokiruojantį įspūdį. Iš priekinio ir vidinio kiemo fasadų žvelgia pragariškų chimerų kaukės. Jų užburti akmeniniai veidai išsišiepė tyliais riksmais. Jų grobuoniški veidai primena gargarus, kurie buvo drenažo sistemos ant gotikinių katedrų sienų. Akivaizdu, kad Art Nouveau laikotarpiu kanalizacijai buvo naudojami kiti dizainai, o atviros demoniškų chimerų burnos buvo tik dekoratyvinis priminimas apie jų viduramžių pirmtakus. Fasaduose yra ir kitų būtybių - tikrų ir išgalvotų: beždžionių, grifų, piktųjų nykštukų, šikšnosparnių žmogaus veidais. Kai kurių jų nematyti iš gatvės, norint jas pamatyti, reikia per aukštą koridorių patekti į miesto įstaigų namų kiemo erdvę.
Kompleksinės konfigūracijos kiemas papuoštas ne mažiau turtingai nei fasadai, nukreipti į gatvę. Tai pasireiškia padidėjusiu dėmesiu visoms Art Nouveau stiliui būdingoms pastato dalims ir elementams - nėra smulkių detalių, viskas turėtų veikti dėl vieno pastato vaizdo. Lenkta miesto spaustuvės siena (pastato paskirtį atspėja didžiuliai langai visuose aukštuose) ritmingai padalija briaunoti stulpai, kurių forma yra užuomina į gotikinių šventyklų kontraforsus. Pradžioje, norint suteikti tvirtumo pastato karkasui, nebereikėjo sukurti tokios sudėtingos konstrukcijos - metalas ir betonas leido padidinti tarpatramius iki reikiamų matmenų, todėl architektas ant išlenktos Miesto įstaigų namų kiemo fasadas tik imitavo gotikinės šventyklos pastato išorę.
Viduramžių gotikos katedrų fasadai tradiciškai prisotinti „kalbančia“skulptūra. Karaliai ir šventieji paprastai buvo vaizduojami didingose statinėse pozose, o žmogaus nuodėmės vaizdžiai ir suprantamai įkūnijamos pragariškų būtybių, sustingusių nepatogiose „kančios“pozose, figūrose. Skulptūra parapijiečiui priminė pasaulietinio gyvenimo nuodėmes ir tyliai paragino jų atsisakyti. „Skulptūra tarsi išaugo iki struktūros, įsitaisiusi ant siaurų konsolių, sulenkta nišose, susispietusi ant atramų pagrindų, prisitaikiusi prie vietos, kur pasmerkta gyventi.
Mažų Atlantidos nykštukų paveikslai po viršutinio rūmų „House for Urban Institutions“lango langais visiškai atitinka gotikos estetiką. Šie suglamžyti „labai atstumiančios išvaizdos“mutantai stengiasi, kad briaunoti bokšteliai spaustų jų pečius.
Patys „stipruoliai“yra palaikomi kamuoliais, ant kurių vargu ar telpa šių ligonių kojos. Jei blogosios kaukės ant gatvės fasado, patekusios į bokštelius, net dantis apnuogino, tai miniatiūriniams atlantiečiams tam nepakanka jėgų: jiems teks likti ant trapaus pagrindo, o ne nukristi. Bet ir jiems nėra lengva nukristi: kojos apkabintos prie atramų. Panašių būtybių galima rasti Helsinkyje, gydytojų namų, pastatytų 1900-1901 m., Pagal „Helsingfors Trio“projektą, fasade - architektai E. Saarinenas, G. Gesellius ir A. Lindgren (Fabianinkatu g., 17). Čia didžiulį bokštelį palaiko varlės figūrėlė, ištiesusi savo tinklines kojas išilgai fasado. Galbūt tokiu pokštu suomių architektai siekė pabrėžti savo laikų technines galimybes, kai į fasadą iškelti architektūriniai elementai nebereikalavo papildomų išorinių atramų. A. L. Lishnevsky taip pat pasiūlė šios temos variantą, suteikdamas kai kuriuos skulptūrinius vaizdus ant „Miesto įstaigų namų“fasadų gotikinio noir atspalvių.
-
Image 
priartinimas 1/5 Namas miesto įstaigoms. Vaizdas iš Voznesensky prospekto ir Sadovaya g. Kampo. 2012 © Nuotrauka V. Savik
-
priartinimas 2/5 Namas miesto įstaigoms. Fasadų apdailos detalės. 2012 © Nuotrauka V. Savik
-
priartinimas 3/5 Namas miesto įstaigoms. Fasadų apdailos detalės. 2012 © Nuotrauka V. Savik
-
priartinimas 4/5 Namas miesto įstaigoms. Vaizdas iš Voznesensky prospekto ir Sadovaya g. Kampo. 2014 © I. Smelovo nuotr
-
priartinimas 5/5 Namas miesto įstaigoms. Kiemo fasado apdailos detalės. 2014 © I. Smelovo nuotr
Gotikinė (plačiau - viduramžių) ekstravagancija tęsiasi pastato interjeruose. Atrodo, kad pagrindinio įėjimo lanceto arka sukasi aplink ašį; jos eilę atkartoja apskritos laiptinės pakopos. Čia A. L. Lishnevsky sujungia gotikos motyvus su modernumo technika, siekdamas struktūrinių elementų vizualinės dinamikos. Ovaliame prieangyje, atrodo, pritūpę „pilvoti“stulpai yra suploti masyviais kryžminių skliautų šonkauliais. Šie trumpi stulpai, apdailinti raudonu granitu, yra panašūs į galingus viduramžių romėnų pilių pamatus. Nuo vestibiulio sienų velnio veidai smalsiai žvelgia į lankytojus, gana komiškai groteskiški, o ne bauginantys, o kaltiniame laiptų turėklų ornamente spėjami grakštūs drakonai, tarsi skrendantys iš viršutinių pagrindinių laiptų laiptų.
1906 m. Pabaigoje A. L. Lishnevsky baigė statybos darbus Miesto įstaigų namuose; miestas perėmė pastatą ir pradėjo jame gyventi. Tačiau praėjus pusantrų metų nuo pastato eksploatacijos pradžios, 1908 m. Vasarą, miesto įstaigų namų sienos pradėjo trūkinėti. Kadangi pastatas priklausė miestui, buvo sukurta speciali komisija, atsakanti į du senus klausimus: "Kas kaltas?" ir "Ką daryti?" Žinoma, prieš šį susitikimą turėjo pasirodyti atsakingas statybininkas A. L. Lishnevsky.
Apžiūrėjus namą, kurio metu buvo „neabejotinų ženklų, sukeliančių ne visai teisingos statybos įspūdį“, nustatyta, kad yra 60 įvairaus dydžio įtrūkimų. Visi jie buvo ne tik užfiksuoti, bet ir nufotografuoti, todėl buvo neįmanoma jų paslėpti.
Byla atkreipė dėmesį į Sankt Peterburgo spaudą. Vienas iš „Peterburgo sąrašo“korespondentų iš įvykio vietos pranešė, kaip vaikščiodamas aplink pastatą vienas iš komisijos narių, Sankt Peterburgo miesto Dūmos balsis (pavaduotojas) PA Fokinas, pasipiktino gausybe įtrūkimai, pastebėjo: "Aš neleisčiau tokiam architektui ir pastatysiu kabiną!" Atsakydamas į tai, A. L. Lishnevsky „įsiplieskė iš pykčio“ir metė: „Tu gali greičiau numirti, nei šis namas sugrius!“- tada leisdamasis „dar įžeidžiančio pobūdžio tiradoms“. Žodis po žodžio, o pokalbis pasisuko „itin apsunkintu posūkiu“. Paraudęs architektas, „Peterburgo lankstinuko“žurnalistas toliau liudijo, griebė miesto pavaduotoją už palto; jis, atremdamas išpuolį, savo ruožtu griebė pažeidėjo ieškinį. Tada A. L. Lishnevsky, liudininkų akivaizdoje, „žaidė japonų džiu-džitsu ir prancūziško bokso techniką“, kumščiu smogė Fokine į pilvą. Likę komisijos nariai, „kad būtų išvengta nerimo perėjimo į kovą“, įsikišo į kivirčą ir greitai jį užgesino.
Didmiesčio spauda nedelsdama sureagavo į šį įvykį pateikdama daugybę kaustinių gaminių, feljetonų ir animacinių filmų. Antraštės klausė: "Kaip išgelbėti miesto įstaigų rūmus nuo sunaikinimo?" Gyventojai buvo įbauginti, kad be galo pavojinga gyventi tokiuose namuose, pastatytuose „iš manų kruopų, pastos, atmestų dramos kūrinių ir kitų šiukšlių“. O namų savininkams-klientams buvo pasiūlyta apsisaugoti bendraujant su architektais įsigyjant „šarvuotą furgoną“. Architektas A. L. Lishnevsky pažvelgė į skaitytoją iš laikraščių animacinių filmų, atidengdamas namo kaladėliuose esančius didelio kalibro ginklus miesto įstaigoms, tuo būdu civilinėms reikmėms skirtą miesto pastatą pavertęs tikra tvirtove. Iliustracijoje architektas pavaizduotas apsirengęs senoviniais šarvais, su ietimi pasiruošęs, stovėdamas kovinėje pozoje prie savo pastatyto pastato sienos, akivaizdžiai ketindamas nepraleisti kruopščių žurnalistų, ketinančių nuodugniai išnagrinėti jo kūryba.
Tačiau šis skandalingas atvejis turėjo ir rimtesnę problemą: kaip miesto valdžia, turinti tarnyboje kvalifikuotų technikų, sutiko statybas, nekreipdama dėmesio į tokius reikšmingus pažeidimus, padarytus statybų metu?
Sunerimusi dėl tokios padėties, Sankt Peterburgo miesto valdžia sudarė kitą komisiją, į kurią pateko žinomi ir autoritetingi Sankt Peterburgo architektai: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. Komisija dar kartą kruopščiai išnagrinėjo pastatą ir nusprendė A. L. Lishnevsky naudai. Ataskaitoje teigiama, kad bendra namo būklė „nesukelia baimės dėl saugumo“, o įtrūkimų atsiradimas paaiškinamas „netolygiu atsiskaitymu ir skirtingu pastato dalių statybos laiku su sudėtingumu. planą, pačios konstrukcijos platumą ir darbo sąlygų sunkumus “. Miesto valdžia sudarė techninę komisiją, kuriai prižiūrint buvo atlikti būtini remonto darbai. Įdomu tai, kad į komisiją pateko ir „išteisintasis“AL Lishnevsky, kurio kvalifikacijos, kaip paaiškėjo, pakako ne tik veislynų statybai.
Miesto įstaigų namų statybos kokybės istorija parodė, kad architekto profesija reikalauja ne tik meninio talento ir techninių įgūdžių. Kartais, norint įrodyti savo nekaltumą, reikalaujama parodyti charakterį ir netgi sugadinti nusikaltėlį stipriu žodžiu ar net elgtis kumščiu. Atkreipkite dėmesį, kad sprogstamasis temperamentas, nepataisoma energija ir atkaklumas siekiant užsibrėžtų tikslų taps A. L. Lishnevsky charakterio bruožais per visą jo ilgą ir vaisingą kūrybinį gyvenimą.
